高度發達的採礦業以及精細的手工加工業，為宋代青綠山水的復興提供了色料的物質基礎。北宋晚期的王詵、王希孟到南宋的趙伯駒、趙伯驌兄弟，都是青綠山水畫名家。北宋末期出現的《江山秋色圖》（趙伯駒作品）和王希孟的《千裡江山圖》分別是小、大青綠山水畫的代表作。
王詵（約1048—1104），字晉卿，祖籍山西太原，生於河南開封，為宋開國功臣王全斌之後，娶英宗女，官至駙馬都尉。能文，性喜書畫，家築寶繪堂，收藏書畫名跡甚富。與蘇軾、黃庭堅等交遊，後因蘇軾牽連一度遭貶逐。擅畫山水，師法李成，又能作設色山水，不古不今，自成一家。
《漁村小雪圖》北宋，王詵，絹本青綠設色，縱44.4釐米，橫219.7釐米，現藏北京故宮博物院。此圖寫雪後漁村清幽景象。畫家在水墨山水中適當融入了金碧重彩設色，以泥金及蛤粉勾染山嶺樹木，表現出雪後陽光閃耀的效果，顯得十分和諧。此畫行筆尖利，墨法秀潤，畫風清麗，顯示出王詵的獨特藝術風貌。
王希孟（宋，1069—？年），北宋政和年間，他不到18歲已經是一位畫院的畫家了。後得到宋徽宗的親自指教，傳授畫法。18歲時，花了近半年的時間，創作《千裡江山圖》，獻給皇上。不久便辭世。使人聯想起才華橫溢的唐代詩人王勃。王希孟從畫技不堪到繪製出近11米的恢宏巨作，其間不過四年，可見其聰慧才智和刻苦精神。
《千裡江山圖》北宋，王希孟，絹本青綠設色，縱51.5釐米，橫1191.5釐米，現藏北京故宮博物院。此畫大致分為六段，每段以水面、遊船、沙諸、橋梁相銜接或呼應。開卷首段是近山遠水。第二段以山景為主，間有瀑布峽谷，舟橋院落。第三段描繪許多港灣、綠田，其中有捕魚、泛舟、村居、行旅等場景，生動精彩。第四段描繪山勢逐漸趨向高峻、突兀而起的峰巒，環境僻靜。一座橫跨山溪的攔水壩上，有一間水磨房，增添了一些生活的氣息。第五段布局以坦蕩的平遠景為主，有四面環水的小島，植滿綠樹的土坡，沙諸片片、村舍林立，亭閣中有高士在賞景，水面上有漁民在撒網，一派繁華秀麗的江南水鄉風光。最後一段山勢漸高，從平緩坡岸到起伏丘陵，至最後孤峰陡起，中遠景一片江水浩渺。縱觀全卷，連綿起伏的山嶽和浩渺無際的江河，將南北山川融於一體，兼有壯闊和秀麗之美。特別是整個畫面統一於大青綠的基調之中，色彩凝重，展現了祖國大好河山之美。
趙伯駒，生年不詳，卒於約1173年，南宋畫家。字千裡，宗室，太祖七世孫，伯驌兄。高宗趙構朝官浙東兵馬鈐轄。擅畫金碧山水，取法唐李思訓父子，並精人物，承襲周文矩、李公麟畫法，線條綿密，造型古雅，兼工花木、禽獸、舟車、樓閣，界畫盡工細之妙。
《江山秋色圖》南宋，趙伯駒，絹本青綠設色，縱56.6釐米，橫323.2釐米，現藏北京故宮博物院。這一畫卷以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的、山川郊野的壯麗景色。所畫重巒疊嶂，奔騰起伏，嶙峋醒目，懸崖間行雲繚繞，瀑布飛濺，山下河川迴環，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀屋宇，棧道迴廊，水閣長橋，配襯以蒼松古柏，茂林修竹，錯落有致，聚散得宜。其間還展現了眾多的人物活動，有三三兩兩閒步於竹徑者，遊人拾級登高，還有人居山頂高樓侃侃而談。江上小舟蕩漾，車馬行旅正翻山越嶺而來。人物比例雖極小，但鬚眉表情清晰可見，極為生動傳神。全圖布局嚴謹，勾勒精細，設色絢爛，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調明快和諧。