關於長聯句腳的平仄規律，前人已經總結出一些規則，它們在官方和民間幾乎已達成共識，並且廣泛運用於當今的對聯創作之中。然而出於原則問題，經過很長時間反思和猶豫之後，我還是決定對前輩們的理論提出質疑，同時提出自己關於這個問題的看法。這些質疑和看法，都是建立在閱讀了許多對聯、以及同一些前輩大佬討論交流的基礎之上的，相信不會是無稽之談。當然其中可能會存在一些我沒有說清楚的地方，和一些顛覆部分人認識的論斷，有任何疑問都期待大家隨時提出討論。但如果你所有言論的參考資料只是一本《聯律通則》的話，那就謝絕抬槓了。
我想儘量具體地提出質疑和看法，包括我的思考過程。在此期間有許多前輩、朋友、同學、小夥伴都給過我不小的幫助：幫忙查閱古籍、提供分類總結材料、對我的看法提出認同、甚至有些不經意卻激發靈感的言辭，趁此機會也對大家表示感謝。
關於句腳平仄規律，目前比較流行的有三種說法：馬蹄格、朱氏規則和李氏規則。這三種說法都有一定的道理，但也存在問題。下面一一來說一下。
馬蹄格又叫馬蹄韻，是由當代對教學泰鬥餘德泉先生總結提出的，應該算目前基層對聯界認同最廣泛的一套規律了，特別是在中國楹聯學會頒布的《聯律通則》中提到「單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連接，平仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱『平頂平，仄頂仄』」後，更是被部分以通則為指導的理論派奉為圭臬。
按馬蹄格的規定，對聯句腳平仄從後往前，應該按照「平平仄仄平平仄仄……」這樣不斷交替，形如馬蹄，以上聯為句腳例，如：
一句：仄
兩句：平仄
三句：平平仄
四句：仄平平仄
五句：仄仄平平仄
六句：平仄仄平平仄
……
又，有「馬蹄格變格」的說法，即末尾兩句連仄，前面依舊按照兩兩平仄交替，如：
……
三句：平仄仄
四句：平平仄仄
五句：仄平平仄仄
六句：仄仄平平仄仄
……
餘先生這套規律，是在研究過大量對聯之後得出的，其理論基礎應該是古代「賦」這種文體中存在的「平頂平、仄頂仄」現象。然而可惜的是，這並不是一套普適規則，特別是以標點斷句三句以上的對聯，不符合這套規律的對聯比比皆是，如大明湖鑑亭聯：
水木湛清華，金焦而外，又益名區，卻憶向歲經營，江右風流賢太守；
春秋多佳日，簿領餘閒，偶來遊眺，猶記故鄉仿佛，濟南瀟灑大明湖。
寫到這裡，需要提出一點的是，我們都知道孤例不證，而對於篤信馬蹄格或者《聯律通則》的選手而言，也許我舉再多的例子他們也覺得只是對聯卷帙中的滄海一粟，甚至可能拿出現當代某些徵聯作品來反駁。這種情況一度也讓我對寫出自己的看法有了些猶豫，不過最後我還是選擇了向自己妥協，他們要說就說吧——我想研究和討論的，或者選作參照的，是清民時期的對聯作品，說這段時期是對聯歷史上最為輝煌、成就最高的時期應該沒有異議。所以例子我不舉太多，能說明問題就行，有疑問的選手，可以先放下你手裡的《聯律通則》，把《楹聯叢話》看一遍再說。
好了言歸正傳。對所謂「馬蹄格正格」以外，句腳連仄的「馬蹄格變格」，我只想說這完全是誤人子弟的扯淡，初學者斷不可以此為據。雖然古聯中偶有此格之作，然而仔細分析無一不是特殊情況。句腳平仄，特別是末尾兩句，一般而言是不同的——這個觀點我將在接下來的討論裡詳細指出，這裡暫時按下慢表。
朱氏規則出自吳恭亨《對聯話·哀輓二》：
憶予垂齠時請業於朱恂叔先生，研究作聯法，問句法多少有定乎？曰：「無定。昌黎言之，高下長短皆宜，即為聯界示色身也。」又問：「數句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？」曰：「非也。一聯即長至十句，出幅前九句落腳皆平聲，後一句落腳仄聲，對幅反是，此其別也。」
這段話裡，吳恭亨首先向老師請教了「句法」的問題。這裡的「句法」，按照老師的回答來看，似乎是說一個句子的字數，朱老師引用了韓愈《答李翊書》中的句子來回答，原文是「氣之與言猶是也，氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。」意思是說文章只要氣勢到了，句子長短和聲調高下都無所謂。句中聲調高下因氣勢達到而變得不重要，似乎又給對聯中散文句式添加了註腳——不過這又是另外一段故事了。我們今天要關注的是接下來的問題，吳恭亨接著問老師句腳是否應該像作詩一樣平仄相間，朱老師回答說，一副對聯，就算上聯有十句，前九句都要以平聲結尾，最後一句以仄聲結尾，對句相反：這是對聯和詩不一樣的地方。
按照朱老師的說法，對聯的句腳平仄就成了這樣（還是以上聯為例，下聯相反）：
一句：仄
兩句：平仄
三句：平平仄
……
十句：平平平平平平平平平仄
朱老師這種論調，對部分聯作確實適用，但說寫到十句還是這樣，就有點誇張了——是的，私以為朱老師提出十句應該是誇張的說法，因為一般而言對聯不會寫到那麼長。朱老師想說的可能是，上聯除末句句腳以外全是平聲，下聯除末句句腳外全是仄聲。當然這種觀點也是片面的，反例很多，如田金楠題漁浦書院長聯：
峒蠻訌漢，土酉嘯明，中更李唐趙宋，上下古今二千年，禽獮草薙，汔無寧時，日月曾幾何，弦歌詩書，蓋四海承平久矣；
澧水帶前，太華屏後，遠環龍寨天門，蜿蜒磅礡數百裡，鱗錯虯蟠，湊此堂宇，乾坤茲一洗，將相文武，與諸君深造期之。
這聯分析起來還有些複雜，但是放這作為反例還是能夠說明問題的。
李氏規則應該是明代文學家李開先採用並推廣的，其定義是無論對聯有多少句，句腳始終保持平仄不斷交替，即：
一句：仄
兩句：平仄
三句：仄平仄
四句：平仄平仄
五句：仄平仄平仄
六句：平仄平仄平仄
……
稍有對聯閱讀的同學應該會想到，有符合這個規律的對聯，但是比例不多。舉個例子吧，如李彥章題西邕書院正學堂：
儒館闢邊城，漸戶多弦誦，士勵廉隅，快養人材為世用；
郡齋鄰講院，喜公暇論經，夜深聞讀，不忘書味似兒時。
四個句子，上聯句腳平仄平仄，下聯句腳仄平仄平，看似符合李氏規則，不過我覺得嚴格說起來應該不是李氏規則——先賣個關子，等我們建立一個新的「句」的概念，你也許就同意我的看法了。
好啦，大概就說這麼多。今天咱們回顧了三種主流句腳平仄觀點，並且提出它們都存在不嚴謹的地方，都不是普適規律，都不宜直接作為指導對聯創作的不二法則。那麼有沒有能夠嚴格遵守來指導創作的規則呢？不太好說。接下來我想分享一下我的看法，算是提供一種思路吧，不一定完全正確，但相信值得和大家一起推敲分析。
文章最後，從《楹聯叢話·廨宇》和《對聯話·題署三》中各選十副對聯附上。這兩個章節都是書中我比較中意的部分，選取其中三分句及以上的前十副對聯放這，大家可以用以上三種傳統規則去檢驗一下，看看哪些符合，哪些不符合。
清代兵部對聯
凌銓
為機務總其成，按日具題，子細上塵乙覽；
與戎曹分厥任，經年繕寫，辛勤下協寅恭。
奉天府大堂對聯
梁上國
勉力為之，正人心，厚風俗，實惟根本；
文治彰矣，拔真才，加訓迪，勿懈功夫。
滿漢士紳贈彭浚聯
名魁天下，化振陪都，本壽考作人，真教玉樹琪花，陸離珊網；
兩度來遊，一塵不染，藉文章造福，佇看蘭芽桂蕊，次第瑤階。
湖南貢院大堂對聯
陳宏謀
矮屋靜無譁，聽食葉蠶聲，敢忘當年辛苦；
文星光有耀，看凌雲驥足，相期他日勳名。
明遠樓
李漁
矩令霜嚴，看多士俯仰低回，群囂盡息；
襟期月朗，喜此邦江山人物，一覽無遺。
中州延和門
呂坤
青帝布陽春，鬱鬱蔥蔥，生氣溢沙隨之外；
黃堂流德澤，融融液液，太和在梁苑之西。
中州寶成門
呂坤
萬寶告成，合耕夫織婦，白叟黃童，年年歌大有；
五徵來備，看東舍西鄰，南村北疃，處處樂同人。
浙江藩署聯
權衡江海，司牧名邦，時時思裕國澤民，何暇論湖光山色；
黜陟幽明，承宣庶績，念念存戴高履厚，更須持茹檗嘗冰。
惠州豐湖書院
宋湘
萬間廣廈庇來新，問秀才老屋深燈，他日幾逢賢太守；
百頃平湖遊者眾，看後學洙情沂思，有人重起古循州。
惠州豐湖書院
宋湘
關心一郡衣冠，在諸公鼛鼓三年，敢言勞苦；
回首十弓榛莽，見多士琴書四壁，得忘由來。
（以上《楹聯叢話·廨宇》）
南京勝棋樓
閔益
湖本無愁，笑南朝遞起群雄，不及佳人獨步；
棋何能勝，為北道誤投一子，致教此局全輸。
南京勝棋樓
佚名
人喚莫愁，湖喚莫愁，天下事愁原不少；
王宜有像，侯宜有像，眼中人像此無多。
南京勝棋樓
薛時雨
山溫水膩，風月常存，幾人打槳清遊，倩小妓新弦，翻一曲齊梁樂府；
局冷棋枯，英雄安在，有客登樓閒眺，仰宗臣遺像，壓當年常沐勳名。
南京勝棋樓
孫文川
賭墅付傳聞，嘆青史成堆，千古河山棋一局；
爭墩笑多事，看畫梁依舊，半湖煙雨燕雙棲。
南京勝棋樓
劉焞
明月幾時有，更上層樓，問棋子聲中，誰操勝算；
美人猶未來，且搖小艇，向藕花香裡，自遣閒情。
莫愁湖中山王毅勇侯像
周家祿
兒女不知愁，南朝金粉，北地胭脂，何事幹卿，寂寞一池吹水皺；
將相本無種，舊廟雞鳴，新祠虎踞，其人不死，淋漓大筆寫圖看。
梅園
華文川
歷長廣溪曲曲清流，一水迴環，入室又通香雪海；
與東西山遙遙相對，片帆時渡，滿船合載洞庭春。
浙江西湖南高峰
田汝成
兩腳不離大道，吃緊關頭，須要認清岔路；
一樓俯看群山，佔高地步，自然趕上前人。
綿山介之推祠
王執中
主辱臣憂，當在外從亡，一飯已經肝膽碎；
功成身退，問諸君食祿，千秋留得姓名無？
屈賈合祠
左輔
親不負楚，疏不負粱，愛國忠君真氣節；
騷可為經，策可為史，補天浴日大文章。
（以上《對聯話》）
封面來自Mika的專輯《The Boy Who Knew Too Much》