抽象是創新的唯一選擇嗎?

2020-12-22 騰訊網

一談到中國書法、中國畫的創新，大多考慮的是藝術形式的創新，從目前來看，趨於抽象是一項重要選擇。繪畫的抽象性也令我心馳，我早年的中國山水畫創作以及在囯外畫展的作品中就有不少抽象技法的探索與運用，從西方辦展回來後便回歸意象水墨了。意象就是半抽象，抽象的形式語言探索是必須。當然，抽象的形式語言與純粹的抽象繪畫是兩回事。直到現在，我仍然關注西方當代藝術，精神上遊走於東方與西方、傳統與現代之間。當然，時時徘徊於抽象繪畫邊緣，來回走動，而不越此越雷池。

有人說藝術的發展是由「具象－意象－抽象」，這是基於西方藝術的發展脈絡，中國藝術不是這樣的。

兩千多前，西方美學的開山鼻祖亞里斯多德在他的《詩學》中提出「一切藝術產生於模仿。」模仿就是寫實，就是具象。模仿說以物為主，心必須服從於物，重在模仿自然，於是西方繪畫便產生了以科學的解剖學為依據的素描；十九世紀七八十年代西方藝術出現了印象派，印象派畫家對科學的光與影是那樣的著迷，印象派和表現主義繪畫就是藝術形式的意象表達；二十世紀中期以波羅克為代表的則是抽象繪畫。所以說西方藝術的發展脈絡是「具象－意象－抽象」。當然，西方當代藝術現在已經不滿足於抽象，而是玩「觀念」了。

銀色的夢

67X69CM

1985年

中國藝術重比興，比興說的理論最早見於兩千多年前的《詩》六義，「比者，以彼物比此物；興者，先言他物」。比興說重在想像，不拘泥於自然的寫實，而重傳神，是以「寄情於景」「託物言志」為表現手法，在表現自然時可以聯想、移情、省略、誇張，妙在似於不似之間，意到筆不到，給觀者留下想像空間，這就是中國畫的寫意，也即意象。

兩千多年前的文論中就有了中國文化的「大象」「立象以盡意」之表述，中國藝術始終將「闚意象而運斤」的主客融合的「意象」作為藝術的創造法則與精神追求。中國畫、中國書法、中國戲曲、中國音樂、中國舞蹈、包括唐詩宋詞等，均是表現主客觀相交織的「意象」，將自我之情性、修養，滲透進自然物象的表現之中，流露出物我交融、天人合一的人文關懷。

看來西方藝術更強調形式美，總是在形式上不斷的轉換。中國藝術也強調形式美，但同時更看重其內在價值，即以畫寫心，通過藝術呈現出一種哲理以及自我的心靈表達。

藝術形式有兩端，一為具象，一為抽象。具象是寫自然物象之真實，抽象是脫離了自然物象的純粹形式符號。齊白石說「太似則媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間」。齊白石這種說法充滿了中國傳統文化的意象哲理。具象容易使人司空見慣，可熟視無睹。抽象往往讓人不知所云，只能靠作者自說自話來自園其說，自園其說「講故事」是西方當代藝術的一個重要特徵。中國畫中的「當代藝術」與西方一脈相承，看不明白就「聽故事」吧。

幻

67X66CM

1987年

中國文化精神最高深的妙諦是參透大化生機的無為而為，以及由此而派生出的「中和」之理，「中和」是中國文化的最重要標準，中國藝術體現「中和」精神的正是意象。

意象是在具象與抽象之間，中庸方顯其大，具象與抽象兩極之間有巨大開闊地帶，留下的是畫家的想像空間、情思散發的空間、藝術形式的表現空間、藝術觀念上的迴旋空間，以及大眾能在精神上自主參入其中的審美空間。兩千多年來中國哲學的「意象」理念早已成為中國文化血脈不斷，以及中國藝術蓬勃成長的不竭的藝術創作源泉、和精神源泉。

西方哲學是否定之否定，其藝術發展是顛複式的發展、容易走向極端，純抽象是極瑞，極端就沒有餘地了，所以西方文化時有中斷。中國文化的「中和」精神決定了中國藝術的發展是繼承發展，它每前進一步都是需要向後一 的循環往復，如此生生不息。中國歷史上的每一次文化復興都是返回經典，返樸歸真，從經典再出發。

影

58X58CM

1987年

流美者人也。一畫之筆跡呈現宇宙萬象來表現人性的真善之美，呈現人性、人格之光輝。藝術家徜徉於自然之間，參悟自然、勾深致遠，直透內在生命精神，呈現生命氣象，激發餘蘊無窮之神思，點化萬物，激勵人心。藝術作品以藝術家的人品、人格、人生作支撐。除了技法之外，沒有深刻的人生體悟，沒有文化的滋養，沒有超拔的人格，便沒有超凡脫俗的高品位藝術。

總體而言，中國文化顯得更加深厚、而不那麼簡單，不那麼直白、而更顯曲折、委婉、更加多情、更加耐人尋味，也更加智慧。中國意象繪畫以其強烈的主體意識和奔縱瀟灑的筆墨特色，風標別具，三千年延綿不斷，是世界文化中最值得探究的奇觀。中華意象繪畫何其美哉！何其妙哉！何其大哉。

各民族歷史不同，文化觀念不同，氣質趣味不同，藝術風格也會不同。同此理，時代不同，每個人的氣質趣味不同，文化需求與觀念不同，藝術風格也會不同。所以說藝術沒有古今之別，沒有中西之分，只有意趣的不同和格調的高低。

回聲

67X68CM

1988年

風骨

67X68CM

1988年

荷塘系列之一

扇面

1989年

荷塘系列之二

扇面

1989年

荷塘系列之三

扇面

1989年

荷塘系列之四

扇面

1989年

荷塘系列之五

扇面

1989年

雪蕉幽禽

137x68cm

2007年

楚魂

136x69cm

2007年

天地神韻

144x365cm

2017年

浮來山上一顆藤

136x68cm

2017年

空潭瀉春

366x146cm

2018年

大道微茫之一

366 x146cm

2019年

楚雨湘煙

366 x146cm

2018年

大道微茫之二

366 x146cm

2019年

魂兮歸來

365x146cm

2019年

—— The End ——

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