作者：程義偉 葉立群
曹偉，瀋陽書畫院畫家,瀋陽文史館研究員，中國手指畫研究會副會長，中國同澤書畫研究院理事，遼寧省美協會員，瀋陽市美協理事。
曹偉在花鳥畫創作上的崛起，始於20世紀90年代，他的花鳥畫作品構圖飽滿，色彩濃豔，常用紫色、綠色、桔色、藍色等明快的色調描繪自然美景，讓人看到他自身的能力和面目。
曹偉花鳥畫創作，延續了他的老師亓官良先生中國畫的寫生創作傳統，重視寫生對象的自然之美，在寫生過程中雖也有移山造景，剪裁組合，但離自然物象相去不遠，並不破壞當時對自然的感受，以虛寫實。這一切都投射出了畫家安祥寧靜心態，誠懇樸素的為人。曹偉畫的花卉巧妙地應和了色彩和筆墨，不糾纏細節的刻畫，而是把握整體意蘊，把自然的景物轉化為令人賞心悅目的律動關係，欣賞曹偉的花鳥畫，有聆聽音樂般的享受。曹偉的花鳥畫以畫者至誠之意，而傳他內心的思緒。曹偉近年畫的花鳥畫加入了更多的色彩，使他的花鳥畫呈現出別樣美，使欣賞者感受到了奼紫嫣紅春光美的效果。
曹偉來到遼寧省博物館「又見大唐」唐代書畫文物展，給我們介紹了唐代重要的花鳥畫家刁光胤和滕昌祐。晚唐刁光胤、滕昌祐，因擔起了把唐代花鳥畫傳遞給五代西蜀黃筌的歷史責任，而具有意義。
刁光胤 (約852—932年)，長安人。《益州名畫錄》說他「攻畫湖石花竹、貓兔鳥雀"。天復年間約50歲時為避兵亂入蜀。入蜀後的刁光胤30年一直勤奮作畫，他畫的畫為人們珍藏，刁光胤還精心培養學生，五代西蜀花鳥畫大家黃筌就是其入室弟子，從而留下刁光胤花鳥畫教學上的千古佳話。
刁光胤花鳥畫作品，文獻記載的有《宣和畫譜》記載的24件畫目。大致為花禽圖、芙蓉鴻鵜圖、引雛鷯子圖、蜂蝶茄菜圖、天桃圖、雞冠草蟲圖、雛雀圖、萱草百合圖、折枝花圖，以及不少「戲貓"作品。
刁光胤的畫法，有關記載說其畫風「粉漬金鉤"。如清人李葆恂記《牡丹圖》說：「牡丹大幅刁光胤，粉漬金鉤妙寫生。署款卻防傷畫格，石稜樹罅認題名。刁光胤牡丹，絹本，大幅。石紋花葉俱用金鉤，奇麗曜目。款刁光胤三字。隨石紋橫斜曲折，初看是畫，細審始辨是字。」
現能見的刁光胤作品，有臺北故宮博物院藏《刁光胤畫冊》共10幅畫。《枯樹五羊圖》所畫五羊各在姿態方面曲盡生動。而焦墨勁筆畫枯木兩株，極見老辣的功力。遠景山崗的空遠，營造了一個寧靜安穩其樂融融的環境。其實這是一幅山水風景畫，只是畫羊點出了主題，其構圖開合之勢顯現的內斂，從畫中能聯繫晚唐人心跡。
滕昌祐出生年月不詳，《宣和畫譜》）記載，滕昌祐為專攻藝術，不婚不仕。工畫花卉折枝，鳥禽蟬蝶。書法有自己面貌。《益州名畫錄》評：「其畫蟑蝶草蟲，謂之點畫，蓋唐時陸杲、劉褒之類也。其畫折枝花，下筆輕利，用色鮮妍，蓋唐時邊鸞之類也。」《圖畫見聞志》記「尤於畫鵝得名」。《宣和畫譜》記載，滕昌祐「年高其筆猶強健，意其有得焉」。在所居處，常種名花異草，樹竹杞菊，以資其畫。滕昌祐繼承邊鸞風格的作品，見臺北故宮博物院藏《牡丹圖》(傳)。從右出枝的上半部牡丹頗有分量地向畫內傾壓，成為該圖的視覺中心。與之呼應的是左下角向上的一枝短小的黃牡丹，撐住了泰山壓頂之勢。整體氣勢上顯然沒有了邊鸞花鳥畫那樣的灑脫開放感。但在五朵牡丹花的安排上，全部盛開得那麼熾烈，以至花蕊全露。五朵牡丹之間的氣脈連貫，於起承轉合之中的互相顧盼關係，甚為微妙。在具體的畫法上較清楚地顯示了下筆輕利，用色鮮妍，勾線設色的風格面貌，其所勾葉線的重墨之細挺勁健，而勾牡丹花線條的淡墨之健質輕柔，是所謂「輕利」的勾線作風。在賦色方面，由於花在粉質之上的輕染，能得到那種微妙的色暈漸變效果，而著重在結構處略作渲染，使花朵遠看是一色塊，近看是細膩變化的豐富結構。這樣處理的花朵，紅花在細膩幽深裡得鮮麗之體，以粉質為底的黃花、粉紅花、白花等在亮麗灼目裡得嬌豔之美。由於花蕊濃粉重點的提醒，全圖花光灼灼，色澤鮮潤。
曹偉強調，學習古代傳統藝術，了解藝術的發展脈絡，今天的藝術才能實現創新，文脈才能相傳。
本文作者程義偉（左）葉立群（右）與曹偉先生合影
曹偉作品：
文章作者簡介
程義偉，遼寧社會科學院文學研究所原所長，現任遼寧社會科學院美術研究中心主任。遼寧省美術家協會理事，瀋陽書畫院籤約畫家。曾著《瀋陽當代美術史》《遼寧當代美術史》《韋爾申油畫創作研究》《遼海文化鏡像——遼寧當代文學美術研究》《遼寧文化藝術形態與精神重構——以宋惠民、韋爾申、白國文為例》《周衛油畫創作研究》《黑土畫魂——白國文的藝術與人生》《李連志藝術創作研究》《么喜龍論——從文化角度考察》《么喜龍書法藝術研究》等。
葉立群，遼寧綏中人，文化學者，評論家。多年來致力於地域文化、文學和藝術理論研究。已出版著作《當代遼西的文學世界》《地域文化視域下的遼寧現代作家創作》《張成思美術創作研究》《晚清寓華傳教士的跨文化傳播》等多部。在《小說評論》《名作欣賞》《中國藝術報》等國內重點報刊發表文化隨筆、文學評論、藝術評論等近百篇。
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