文/羊城晚報記者 梁力
圖/羊城晚報記者 施用和
已成廉租屋的小洋樓裡，真藏有寶貝嗎？
灰塑是廣東特有的傳統建築裝飾藝術，被譽為「嶺南泥塑藝術之花」。 相傳始於明代，盛於清代及民國，曾廣泛應用於廣府地區的祠堂、廟宇、學宮、大宅等建築之中。2008年，灰塑以「廣府灰塑」之名，入選國家級非物質文化遺產名錄。
灰塑屬泥塑彩繪藝術，灰漿塑形，彩繪上色，材質易朽，而且它作為建築的室外裝飾物，長年受風吹日曬侵蝕，難於長時間保存。因此，目前我們能看到的保存完好的灰塑歷史真跡極少。據現有的資料看，有明確年份可考的百年內灰塑原作，只有番禺小谷圍穗石村古民居保存的一幅，名為《獨佔春魁》，塑於1916年。
灰塑書法《八陣圖》損壞嚴重；上面的壁畫只能看到下半部分，上半部分被放雜物的閣樓遮擋，電線和水管就從畫面上橫跨而過
最近，記者意外得到報料，說廣州西關一棟建於民國的小洋樓中，保存著四幅塑制於1931年、至今仍完好的灰塑原作，而且是民國灰塑大師、有「灰塑狀元」之稱的靳耀生手作。報料還稱，目前這些國家級「非遺」珍品處境危殆，隨時有被毀掉的危險。為此，我們特意前往一探真假。
在一條熱鬧的商業街道上，我們終於找到了報料所說的小洋樓。它坐北朝南，樓高四層，鋼筋混凝土結構，外立面設計簡潔大氣，兩根愛奧尼式柱直接貫通三樓和四樓半外挑陽臺，很是特別。樓房雖顯殘舊，但仍能感受到當年的不凡氣度。
不過，眼下的這棟小洋樓，已成為「七十二家房客式」的廉租屋。地面的一層，被出租為批發光雞的檔鋪，白乎乎的光雞堆疊得滿地都是，旁邊只留出一幽暗的小門洞供樓上租戶進出。二樓以上，以樓梯為軸心，左右兩側的廳房被分割成六個獨門的單元戶出租屋，有的出租住人，有的出租成為倉庫。
以粗獷著稱的灰塑，登堂入室成為小洋樓裡的裝飾
我們從二樓開始，逐一敲門查詢。在敲開四樓一間朝南的房間時，終於有了收穫。租客回答說屋內有四幅「老畫」，並介紹說樓下的小門洞的牆上還有一幅，隨後熱情地讓我們進屋查勘。
房間大約30平方米大小，顯長方形，左右兩面牆壁上鑲嵌有四幅灰塑，顯二二對稱分布狀。這是一套四幅的古典仕女圖，豎形，每幅高約1.2米、寬約0.5米。
四幅灰塑中，能看到題款的有兩幅，一幅寫著：「《待月西廂》辛未小陽春，以應粉壁之中。靳耀生。」意思是說，這幅作品塑制於1931年（辛未年）的農曆十月，特意放在這幅牆上。另一幅寫著：「《幽居織室》靳耀生作」。
從題款和內容看，這些作品描繪的很可能是《西廂記》故事，作者確為靳耀生。靳耀生（1885年-1954年）是番禺九如鄉（今沙灣鎮）三善村人，民國傳統建築裝飾高手，擅長灰塑、壁畫、書法。
前面已說，灰塑主要用於廣府傳統建築外貌及庭園的裝飾，是一種遠觀藝術，風格粗獷大氣、用線粗勁、色差強烈，而眼前的這些灰塑，卻如名人字畫一般登堂入室，成為西式小洋樓裡的重要裝飾藝術品，完全顛覆了人們對灰塑的認識。這是一套怎樣的灰塑呢，我們來看看——
一般來說，灰塑分為平麵塑、半邊塑、立體塑三種類型，最適合於「掛牆」的，是平麵塑，即淺浮雕，又叫「平面做」。這一套四幅的灰塑，就是這種類型。然而，按「平面做」的傳統習慣，是以純黑色或純白色作為底色的，但用於室內觀賞會稍顯單調。於是，靳耀生別出心裁地把壁畫引入灰塑中：人物和主要景物是「塑」的，其他背景如青天月夜、遠山湖岸等則以壁畫顏料畫出。由於融匯了灰塑和壁畫的優勢，作品顯得深遠立體、真實自然。
為適應近距離觀賞的需要，在人物和景物的塑形和細節處理上，靳耀生採用了特別細膩精巧的灰塑表現手法，用線靈動流暢，批灰精妙入微，以求達到質感平滑細密、層次平順自然的畫面效果。例如，仕女的髮髻，採用層層添疊塑法，將髮飾和髮絲仔細雕出，精巧如真；仕女的羅裙衣帶，用線飄逸，批灰順滑，有一種衣袂飄飄之感。在用色上，靳耀生捨棄了傳統灰塑大紅大綠的配色，用低飽和度的顏料，搭配出柔和清新之色。
靳耀生還把當時流行的透視和素描等西式畫法，引入到灰塑中，讓畫面上的朱欄、山石、樹木等顯得自然逼真，符合人們新的欣賞趣味。
此外，靳耀生還別出心裁地為灰塑鑲嵌上寬邊木質畫框，讓灰塑顯得猶如油畫般華麗高貴。同時，出於保護需要，還為灰塑鑲蓋上一層玻璃。
由此看來，這是一套技巧精妙、別具一格的作品，與室內其他裝飾十分和諧，相得益彰，顯著提升了裝飾的檔次，充分顯示靳耀生非凡的藝術創造力和突出的駕馭灰刀技藝，無愧「灰塑狀元」的稱號。
看完了樓上的灰塑後，我們跟著租客來到一樓黝暗的過道，察看另一幅「老畫 」。打開手電筒後，牆上果然有一幅寬約五六十釐米的山水壁畫，但就像四樓的兩幅灰塑一樣，搭建在過道上的閣樓，把畫面的上半部分遮擋了，只露出下半部分的山石樹木、溪流石橋，從落墨著筆的手法看，嫻熟老練，畫中小石橋的橋墩的用線，亦完全遵循現代透視準則。
壁畫下，配有一幅藍底白字的灰塑書法，內容是杜甫的《八陣圖》詩：「功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。」
由於看不到壁畫和灰塑書法題款，不知是誰人作品，但從上乘的繪製與塑制水平來看，很可能也出自靳耀生之手。
歷經87年滄桑而倖存下來，是一個奇蹟
勘察的結果顯示，樓上房間內的那一套灰塑，核心畫面保存尚完好，細節清晰，沒有嚴重破損，顏色雖然受到不同程度的煙燻塵浸傷害，有變色褪色的情況，但總體的色澤感覺還在。一代灰塑名家的力作，在經歷了87年歷史滄桑變幻後倖存下來，完全是一種偶然機緣，這對於極度缺乏歷史遺存的廣府灰塑藝術來說，彌足珍貴。
民國時期的灰塑，正處於其歷史發展的承上啟下階段，而靳耀生是那個時代灰塑最高水平的代表者，他的作品的發現，對灰塑這一嶺南傳統建築裝飾藝術的傳承歷史，提供了難得的實物證據，同時亦為現代灰塑的發展，提供了一個極為難得的藝術判斷標準和參照物。對於這些珍罕歷史文物，我們理應萬般呵護才對。然而，記者這次調查發現，它們當前正處於自生自滅之中，面對毫無文物保護常識的業主和租客，處境極為不妙，使人產生深深的焦慮。
先說樓上四幅灰塑的處境。灰塑所在的房間淨空高達4米，有一個朝南陽臺以及四扇窗戶，極為敞亮通風。然而，業主為了出租效能的最大化，對房子進行了「立體性」改造：縱向，將房子用板牆一分為二，分隔出可獨立出租的兩個小間、一條公共通道、一間廚廁；橫向，分別搭建了供人居住的閣樓以及放雜物的閣樓。於是，房子便成為「房中有房，房中有閣」的格局，擁有三個獨立住人的空間，擺放有三張睡床，可以居住三人以上。
實際上，灰塑已成為房間裡被遺棄的物什，一幅被大衣櫃遮擋在背後，一幅被蚊帳遮擋在後面，還有兩幅分別被閣樓攔腰「卡斷」成為上下兩部分，沒入閣樓部分有沒有受到破壞，不得而知。
灰塑那些精美的木質裝飾框，許多已損毀，尚完好的部分，租戶隨意在上面打上鐵釘，用於鉤掛各種雜物，甚至連菜刀和大剪刀也掛在上面；木框上還釘有線卡，用於固定橫穿而過的管線（有水管和電線）。一塊寬邊的長木塊，更不知出於什麼原因，竟然橫著被死死釘在一幅灰塑的木質裝飾框上，場面駭人。
灰塑受到的另一種侵害，是租客在屋內生火煮飯的油煙。貼近廚房的那幅灰塑，顏色已明顯發暗，木質畫框上殘留的幾片玻璃，被油煙燻出一層黑乎乎的油漬。為了拍照，記者曾輕輕取下了其中的玻璃，結果，沾在手上的油漬用紙巾怎樣都擦不掉，最後只好到廚房取來洗潔精，才把手洗淨。油煙侵蝕之猛，可想而知。
一樓過道上的灰塑和壁畫的現狀更為不妙。灰塑書法《八陣圖》損壞情況極為嚴重，上面布滿了劃痕和磕碰痕跡，二十個字的一首詩，十個字完全剝落。灰塑上的山水壁畫，能看到的部分尚且完好，但沒入閣樓之中的部分有沒有毀壞，有待勘查。
小洋樓 為市級文物保護單位
在這裡，我們有必要交代一下，這棟小洋樓建於1928年，是當年廣州一家著名錢莊的舊址，現為廣州市文物保護單位。然而，眼下的情況是，不僅小樓裡的灰塑沒有起碼的保護措施，整棟小洋樓的保護也很不到位。就整棟樓的內部情況看，可用一片狼藉來形容，樓梯的轉角處堆滿了舊家具等物，出入的門洞通道堆滿了貨物包裝箱，而各租戶的屋裡，管線沿牆亂拉，雜物到處亂堆，而且租戶都在屋裡生火煮食，而小樓裡卻見不到任何消防設施，一旦發生火災，後果不堪設想。
有鑑於灰塑目前所處的狀態，記者特意隱去錢莊的具體名字和地址，以免珍貴的歷史文物遭到新的破壞。我們希望有關部門馬上徹查跟進，拿出相應的保護措施。
編輯：智羊