重溫印章的邊款

印章邊款，是指刻在印體側面的款識文字。它的中國畫題款的意義有些相似。六朝之前，至今尚未發現帶有款式的古缽，現存最早的帶款印，為隋朝官印，內容為記載該印於某年某月日製造。到了宋元，官印款識已比較普遍。一九七一年南京附近南宋墓中出土的一方帶有款識的私印，是為私印帶款的最早的實物。到了明代，石印以期瑩潤光潔易受刀等特點，漸為書畫篆刻家所喜愛，自此之後，印學大興，篆刻以獨特的藝術形式，與書、畫鼎足而三，開始登上了大雅之堂，而文彭、何震，則是印學中興的奠基人。據傳，文彭率先在石印上篆刻款識，其他人爭相仿效，到了清朝中晚期，邊款的篆刻已發展的很高的水平，十分講究。

篆刻邊款的方法，通常分為雙刀和單刀兩種。雙刀刻法與刻碑相似，一般先用毛筆將款識文字在印石上寫好，然後沿筆畫兩側將墨痕刻去。因為每一筆畫，需自兩邊各刻一刀，所以稱為雙刀法。明人的邊款多採用雙刀法。雙刀法刻出的邊款，特點是能表現出毛筆書寫的意趣，適合鐫刻篆隸行草的款識，不足之處是體現實質和刀味的特點較差。單刀鐫款，可以藉助奏刀時印石的自然削，隨意成趣，是多數篆刻喜歡使用的一種手段，在清代及近現代篆刻中最為常見。使用單刀法，可以預先寫好，也可以不寫，以刀作筆，隨手刻成。單刀法的執刀，大致和執毛筆的方法相同。各種基本筆畫的刻法通常是，刻橫畫，刀身直立，上端略向裡傾斜，兩刀角成左右狀，右刀角自收筆處入石，刀刃逐漸向左方起筆處壓下。刻出的筆畫上破下平，如嫌起筆處細弱，可在起筆處復加一刀，令起筆處如毛筆藏鋒，有凝重感。直畫的刻法可以用橫畫來作比，即豎畫的起筆處，相當於橫畫的收筆處，使刀刃作上下垂直之勢，刀杆上端稍向右傾，於起筆處以上刀角入石。刀鋒逐漸向收筆處壓下，如需挑鉤，用刀角一按即可，按時刀杆上端須向內傾斜。點法與作鉤時的刀法相同，須用力下按，刻出筆意。點法延長，可以作捺。撇法，用刀類似作橫畫，只須斜掠作出撇勢。刻法，與作豎畫起刀相似，惟須刀杆上端向左傾斜，刀刃下壓時要帶有彎勢，另一刀作鉤，作鉤刀法與豎鉤方向正好相反。刻豎彎鉤，即乚，須作三刀，先刻豎畫，在刻橫畫，使與豎畫相銜接，須注意銜接處不可臃腫，然後補一筆作鉤，餘可類推。

以上是陰文款識的刻法，陽文款識的刻法須先寫好，沿墨痕兩側向筆畫外刻去，留出墨痕即可。

邊款的內容與畫款相似，可提詩詞短文，亦可署受印人名號的上款和作者的下款以及年月。長的邊款可至數百字，短的可只署治印人的名號。

邊款的位置，單面款刻於印身左側，即印面向下時，在印身的左邊。至於多面款，可依次外面、右面、裡面，圍繞印身刻下去，四面不足時，直至刻滿印頂為止。也有人主張，多面款不固定從哪一面刻起，但必須依次於左陳結束。這兩種形式，以前一種形式為多數人所採用，因為它比較簡便易行；而後一種形式，尚須事先做好布置，否則刻到後來，難保其必在左側結束，所以使用後一種形式的人不甚多見。