在律詩中，對偶句的位置大多在頷聯、頸聯，首聯和尾聯可用可不用。它是律詩特有的一種語言形式，不僅能使律詩顯得凝練、整齊、勻稱、典雅，而且也是律詩中最精彩的部分，更能展示一個人的學識、修養、胸襟、氣度，可見在律詩中的重要作用非同尋常。王力先生說過：「關於對仗，我們不要光看見古人求同的方面，還要看見古人求異的方面，後者比前者更為重要。」那麼，在律詩的創作中如何運用好對仗句呢？通常有以下方法。
1、時空交替：
即一句或一聯從時間入手描寫，另一句或一聯則從空間入手描寫，以增強表達內容的變化。
如：
浮雲一別後，流水十年間。（韋應物《淮上喜會梁州故人》）
十年塵土青衫色，萬裡江山畫角聲。（陸遊《晚晴聞角有感》）
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。（王維《山居秋暝》）
玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。
於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。（李商隱《隋宮》）
以上的「浮雲一別後」、「萬裡江山畫角聲」句從空間角度寫，而「流水十年間」、「十年塵土青衫色」句從時間角度寫。「 海日生殘夜，江春入舊年」、「於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉」聯從時間角度寫，而「潮平兩岸闊，風正一帆懸」、「玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯」聯從空間角度寫。時空兩個角度相互映襯，從而拓展了詩句的表達內容。
2、動靜有序：
即一句或一聯寫動態，另一句或一聯則寫靜態。
如：
祖帳連河闕，軍麾動洛城。（杜審言《送崔融》）
孤城背嶺寒吹角，獨樹臨江夜泊船。（劉長卿《自夏口至鸚鵡洲望嶽陽寄阮中丞》）
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維《山居秋暝》）
山腹雨晴添象跡，潭心日暖長蛟涎。
射工巧伺遊人影，颶母偏驚旅客船。（柳宗元《嶺南江行》）
以上各例中都是一句描寫動態，如「軍麾動洛城」、「孤城背嶺寒吹角」，而另一句則著力渲染出靜的境界，如「祖帳連河闕」、「獨樹臨江夜泊船」。或一聯描寫動態，如「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。」「射工巧伺遊人影，颶母偏驚旅客船」，而另一聯則描寫靜態，如「明月松間照，清泉石上流。」「山腹雨晴添象跡，潭心日暖長蛟涎。」兩句或兩聯一動一靜，自可相映成趣。
3、視聽轉換：
在律詩中，視覺與聽覺是構成對仗句最常見的感覺形式，當然也可以用味覺、嗅覺與觸覺等。
如：
閒門向山路，深柳讀書堂。（劉昚虛《闕題》）
長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。（錢起《贈闕下裴舍人》）
星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。（杜甫《春宿左省》）
夜動霜林驚落葉，曉聞天籟發清機。
蕭條已入寒空靜，颯沓仍隨秋雨飛。（李頎《宿瑩公禪房聞梵》）
以上一句寫聽覺形象，如「深柳讀書堂」、「長樂鐘聲花外盡」，另一句則寫視覺形象，如「閉門向山路」、「 龍池柳色雨中深」。或一聯寫聽覺形象，另一聯則寫視覺形象，如「不寢聽金鑰，因風想玉珂」、「 夜動霜林驚落葉，曉聞天籟發清機」為聽覺形象，而「星臨萬戶動，月傍九霄多」、「 蕭條已入寒空靜，颯沓仍隨秋雨飛」為視覺形象。視聽結合，聲色相映。
4、宏微對比：
對仗句中，一句著眼於宏觀或多數，從大場面描寫；另一句則著眼於微觀或少數，從小場面描寫。
如：
山川亂雲日，樓榭入煙宵。（陳子昂《春日登九華觀》）
海內存知己，天涯若比鄰。（王勃《杜少府之任蜀州》
越國舊無唐印綬，蠻鄉今有漢衣冠。（許渾《朝臺送客》）
星河似向簷前落，鼓角驚從地底回。（元稹《以州宅誇樂天》）
以上為宏觀與微觀之變化，有鏡頭遠推近拉變化之妙，增強詩的靈動性，調動讀者思維。
5、數字巧對：
在同一聯的的對仗句中，雖然只有寥寥的幾個數字，卻能變化無窮，使人得到極大的趣意。通過數字的對比，使語句開合有度，以增強語言張力。
如：
一旦雄圖盡，千秋遺令開。（沈佺期《銅雀臺》）
夜來雙月滿，曙後一星孤。（崔曙《奉試明堂火珠》）
多時行徑空秋草，幾日浮生哭故人。（《題靈祐和尚故居》）
一身去國六千裡，萬死投荒十二年。（柳宗元《別舍弟宗一》）
秋風萬裡芙蓉國，暮雨千家薜荔村。（譚用之《秋宿湘江遇雨》）
以上句中「一旦」與「千秋」、「 雙月滿」與「一星孤」，「 六時」與「幾日」、「 一身」與「萬死」、「 六千裡」與「十二年」、「 萬裡」與「千家」都是以意象數目形成強烈的反差效應，以抒發詩人某種特殊環境下的情感。既可使句式顯得格外工整，又令人爽心悅目。此外，諸、眾、獨等字均可作為數字用。
6、情景分述：
即一聯側重描寫景物，另一聯則側重於抒發情感。但上下聯應儘可能有所變化，要力免「合掌」之嫌。如：
曉隨天仗入，暮惹御香歸。
白髮悲花落，青雲羨鳥飛。（岑參《寄託左省杜拾遺》）
頷聯寫在朝為官的平時之景象，頸聯寫向老友傾吐內心之悲情，節奏也所有改變。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。（杜甫《旅夜書懷》）
頷聯寫岸上與江面之景，頸聯則是失意、潦倒的之恨。
鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。（李頎《送魏萬之京》）
頷聯寫別時及別後的孤獨、冷清之情，頸聯寫友人路上、赴京之景。
估客晝眠知浪靜，舟人夜語覺潮生。
三湘衰鬢逢秋色，萬裡歸心對月明。（盧綸《晚次鄂州》）
頷聯寫舟中生活之情，頸聯寫異地逢秋之景。
7、虛實相生：
即一句或一聯寫虛，另一句或一聯寫實。
如：
露濃香被冷，月落錦屏虛。
欲奏江南曲，貪封薊北書。（上官婉兒《彩書怨》）
春風對青冢，白日落梁州。
大漠兵無阻，窮邊有客遊。（張喬《書邊事》）
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥《黃鶴樓》）
三晉雲山皆北向，二陵風雨自東來。
關門令尹誰能識，河上仙翁去不回。（崔曙《九日登望仙臺呈劉明府》）
此四聯中頷聯寫實，頸聯寫虛；頷聯寫虛，頸聯寫實。虛實結合，相映生輝。
8、行雲流水：
即流水對。同一聯中的兩句話，從形式看是兩句話，實際上是一整句話分開成兩句來說，如同流水般一氣呵成。前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折關係，但位置不能互換。
如：
還作江南會，翻疑夢裡逢。（韋應物《賦得暮雨送李曹》）
野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古草原送別》）
卻看妻子愁何在，漫捲詩書喜欲狂。（杜甫《聞官軍收河南河北》）
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興八首》之二）
流水對使句子轉換自然流暢，形式活潑多樣，又能提高遣詞鍊句的能力。
9、虛字奇趣：
在古今律詩中，將文言虛字「之乎者也矣哉」嵌入聯，若運用的恰到好處可獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。孫德謙在《六朝麗指》中指出：「對句之中,亦當少加虛字,使之動宕。」我們藉以說成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一幅聯中不可能全是虛字。主要是說虛字在律詩中，上下對偶，妙趣橫生，又無形中增加了對偶句的古典韻味，亦不失化平淡為奇趣之一法也。
如：
去矣英雄事，荒哉割據心。（杜甫《峽口》）
古人稱逝矣，吾道卜終焉。（杜甫《寄嶽州賈司馬六丈、巴州嚴八使君兩閣老五十韻》）
倦客再遊行老矣，高僧一關故依然。（蘇東坡《書普慈長老壁》）
日之夕矣歸何處，天有頭乎想什麼。（聶紺弩《代答周婆》）
老夫耄矣人誰信，微子去之跡悲哀。（聶紺弩《寄高旅》）
10.色彩鮮豔：
即以顏色詞入對，能使詩句優美，達到詩中有畫，畫中有詩的藝術效果。
綠奔穿內水，紅落過牆花。（韋莊《延興門前作》）
愁窺白髮羞微祿，悔別青山憶舊溪。（岑參《首春渭西郊行呈藍田張二主簿》）
江作青羅帶，山如碧玉篸。
戶多輸翠羽，家自種黃甘。（韓愈《送桂州嚴大夫》）
翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。
綠藤陰下鋪歌席，紅藕花中泊妓船。（白居易《西湖留別》）
11、疊字連用：
疊字，又名「重言」，係指由兩個相同的字組成的詞語。疊字在對偶句中的地位不可忽視，而且應該是聯中的精華所在。運用的好，能大大增加詩的品味。
如：
樹樹皆秋色，山山唯落輝。（王績《野望》）
稍促高高燕，微疏的的螢。（李商隱《細雨》）
須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回。（杜牧《早雁》）
遠樹依依如送客，平田漠漠獨傷春。（李嘉祐《自蘇臺至望亭驛人家盡空春物增思悵然有作因寄從弟紓》）
以上所述的只是我們在創作律詩時經常遇到的幾種形式和方法，但文無定法，要靈活掌握，力求「中律而不為律所縛」，多出新鮮活潑，與時俱進的佳作。繼承傳統，汲取精粹，這是我們所要肩負起的光榮使命，任重而道遠。
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