「《水滸傳》被腰斬,《金瓶梅》是禁書,《紅樓夢》沒寫完,《海上花》沒人知道。」
《海上花列傳》是著名的吳語小說,也是中國第一部方言小說。全書由文言和蘇白寫成,其中對話皆用吳語(蘇州話)是該書的鮮明特點,使用蘇白也是19世紀興起的吳語小說的共同特點,開創了方言小說的先河。
或許是因為拗口難懂的吳語讓作品難以廣泛傳播,又或許是轟轟烈烈的新文化運動讓作品被淹沒在浪潮之中。
總的來說,《海上花列傳》是一部因生不逢時而被低估和忽視的作品,否則他又怎麼可能與水滸傳、紅樓夢相提並論呢?
海上花列傳不夠「美」,它不如晚清和民初的鴛鴦蝴蝶派小說那樣有曲折婉轉的情節、纏綿悱惻的浪漫,它過於現實甚至近乎平淡,甚至有些絮絮叨叨。書中運用大量辭藻描繪租界裡長三書寓的那些沒完沒了的酒局、直唱到半夜的戲、無處不在的銀水煙筒與燒好的鴉片煙泡、長三么二與相好們打茶圍吃點心遊園坐馬車的瑣碎小事。
海上花也不夠「豔」,雖是寫的長三書寓與恩客們的歡場往來,卻沒有坊間妓院小說一貫的香豔狹暱的描寫,不像《青樓夢》那樣將妓女理想化。只有長三這樣的高級倌人自恃身份,竭力維持時人所欣賞的矜持含蓄的美。
圖3:韓邦慶《海上花列傳》第六回「亨達利洋行購物圖」
然而海上花列傳揭開了繁華煙花地華美的袍子,捅破了往日才子佳人故事流麗精緻的脆玻璃,傳統話本小說中名妓才子海誓山盟不死不休的愛情傳奇不見蹤影,我們看到的是長三間純粹為自身利益的爭風吃醋、耍手腕、小心眼,是三六九等的客人背後隱藏著的晚清租界社會階層的縮影,是剝去金粉彩繪後的名妓們悲涼而殘酷的命運結局。
《海上花列傳》在中國文學史上可說是光芒四射的。魯迅、胡適、張愛玲等大家都給予它高度的評價。1926年《海上花列傳》(東亞版)的《序》就是由胡適而作,而張愛玲在晚年用了將近10年時間,二譯《海上花列傳》。
作者自謂《海上花列傳》的結構是從《儒林外史》脫化而來,並使用了「穿插」、「藏閃」等技巧。描繪人物性格,刻畫人情世態,細膩傳神。
小說以趙樸齋、趙二寶兄妹為主要線索,寫他們從農村來到上海後,被生活所迫而墮落的故事。趙樸齋因狎妓招致困頓,淪落至拉洋車為生。二寶則淪為娼妓。趙氏兄妹的遭遇和經歷,在上海下層社會生活中,有一定的典型性。書中廣泛描寫了官僚、名士、商人、買辦、紈袴子弟、地痞流氓等人的狎妓生活以及妓女的悲慘遭遇。內容雖以寫妓院生活為主,而旁及官場和商界,反映了日益殖民地化的城市上海的部分社會面貌。作者以看似不動聲色的筆墨,描寫了當時貧富懸殊、貴賤分明的社會生活畫面。
《海上花列傳》的作者,真姓名是韓邦慶,字子云,號太仙,江蘇松江人。科舉屢試不利,遂淡於功名,移居上海,為《申報》作論說。喜作狎邪遊,所有筆墨之資,盡歸北裡,經驗既富,觀察亦密。而其文筆又極犀利,故成就較佳。作者自己也說:「全書筆法,自謂從《儒林外史》脫化出來。惟穿插藏閃之法,則為從來說部所未有。」
《海上花列傳》以妓院為基點,用廣闊的視野寫上海的形形色色社會眾生相。劉復說:
花也憐儂在堂子裡,卻是一面混,一面放只冷眼去觀察,觀察了熟記在肚裡,到了筆下時,自然取精用宏了。……不但是堂子裡的倌人,便是本家、娘姨、大姐、相幫之類的經絡,與其性情、脾氣、生活、遭遇等,也全都觀察了;甚至連一班嫖客,上至官僚、公子,下至跑街、西崽,更下以至一般嫖客的跟班們的性情、脾氣、生活、遭遇,也全都觀察了。他所收材料如此宏富,而又有極大的氣力足以包舉轉運它,有極冷靜的頭腦足以貫穿它,有絕細膩絕柔軟的文筆足以傳達它,所以他寫成的書雖然名目叫《海上花》,其實所有不止是花,也有草,也有木,也有荊棘,也有糞穢,乃是上海社會中一部分「混天糊塗」的人的「歡樂傷心史」。明白了這一層,然後看這書時,方不把眼光全注在幾個妓女與嫖客身上,然後才可以看出這書的真價值。
其次,作者也很用力於人物個性的描寫。他在另一條例言中說:「合傳之體有三難。一曰無雷同:一書百十人,其性情言語面目行為,與彼稍有相仿,即是雷同。一曰無矛盾:一人而前後數見,前與後稍有不符之處,即是矛盾。一曰無掛漏,寫一人而無結局,掛漏也;敘一事而無收場,亦掛漏也。知是三者,而後可言說部。」這真是經驗之談。無雷同無矛盾,確是描寫人物應當注意而又極難做到滿意的地方。不雷同即能個性分明,躍然紙上;不矛盾,始能人格一致,而能形成人物事件的統一性。也正因為這樣,書中描繪的眾生相才會讓人如此著迷。
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