文 | 王呈祥
不滿20歲的學生，憑啥書法能入國展？憑實力！
書友推送文章：《不滿20歲的學生，憑啥書法能入國展？評委：有清晰的傳統功夫》。看到文中所說的入展作品，我認為：憑實力。
就是上圖這件作品。據了解，該作品為《全國第十二屆書法篆刻展》入展作品，作者名叫李金昊，是吉林建築大學書法學院一八級學生，不滿20歲。
為什麼說他憑實力呢？
第一，有古法可依。用收藏界的行話來說，這件作品「大開門」，一看便知取法宋代黃庭堅的《李太白憶舊遊帖》和《諸上座帖》。
第二，用筆不拘泥、結字有度。從首字「吾」到尾字「意」期間沒有絲毫做作的痕跡，可見平時在臨帖上沒少下功夫；起首三字由小至大，排列極為緊湊，第三字最後一筆突然拉長，打破了之前的緊湊，這正是書法中的「密不透風，疏可跑馬」。
第三，有書法新意。黃庭堅草書字字為營，字與字筆畫與筆畫的連帶不頻繁，作者在此基礎上增加連帶，應該是借用懷素《自敘帖》的筆意；還有，在筆畫上作者加入了篆書的東西，「篆軸氣」使作品有立體感。
第四，便是字外的功夫了——作品內容是作者自撰，難得就難得在這。當今書法愛好者大都喜歡抄寫古人詩詞，鮮有自己的內容，一是受自身知識所限，二是自己寫也麻煩，不如直接「故人西辭黃鶴樓」或「大江東去浪淘盡」來的方便——只需把字練好就行，剩餘的，抄。
這件作品中的內容，乃作者日常學習書法的感悟，雖如此，但已實屬可貴。全文：「吾於靜時嘗思古人秒在何處，濃墨淡痕間能自出神採，XX之上滿乾坤之象也！近作大草而有所悟：蓋須令機散動X以情緒從勢而書，方能略得古意。」
我偶爾也寫草書，但說實話，這件作品中有三個字我不敢確認，故使用「X」代替（其實可以胡謅的）。
既有傳承，也有創新，還有字外功夫，入展當屬正常，而且評委對其評價也很高。
中國書協理事陳羲明說：「這幅大草作品筆下有傳統，主要取法宋代黃庭堅，也能看到一些「二王」、懷素的東西，傳統脈絡清晰而順暢。」
中國書協草書委員會委員何開鑫說：「作者對黃庭堅有很好的吸收和化用能力，將黃庭堅草書的奇崛、放縱進行巧妙取捨，別具一格。」
因此，這件作品能夠入展，憑的完全是作者的實力。
然而，有網友卻不這麼認為。網友說應該先學楷書，待基本功夯實了再學行書和草書，十來歲的年紀就寫草書而且還是大草，無異於拔苗助長，書協讓他入國展就是在誤人子弟。建議是好的，但楷書什麼時候成了草書的基本功的？讓人疑惑。
史料記載，楷書始於漢末三國，而再此之前草書已經完善，東漢張芝的《冠軍帖》就是例子。說楷書是草書的基本功，這不是要讓張芝再活個幾十年，待楷書出現，學過楷書再寫草書《冠軍帖》嗎？前車之鑑變成後車之鑑，豈不可笑？
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