【詩詞知識】關於賦的用韻探討

  （一）關於散體賦的文體淵源

   散體賦與戰國諸子散文採用鬆散自由的主客問答方式，不僅在《莊子》、《列子》中常見，在其它諸子散文中也不少。在散體賦的文體形成過程中，《楚辭》的《卜居》、《漁父》的文體示範意義頗有微妙，後人仿之，純用此體。在早期散體賦的發展過程中，這種模仿又使韻式變得散漫自由、若有若無。

  （二）漢代散體賦用韻

   漢賦的序和結尾一般使用散語，無韻。漢賦正文用韻，但韻腳疏密轉換不一，用韻疏密與主客問答體式有較大的關係。主客問答是漢賦標誌性的結構方式，而且正文往往長篇大論，句式比較整齊，多用偶句或排句，時有無韻散句夾雜其中，使文氣散化。正文中的偶句、排句基本都押韻，只是韻的疏密轉換不定。比如司馬相如的《子虛賦》。漢體賦不採用主客問答體的也很多，凡不用問答體的漢賦，句式比問答體整齊得多，間有雜言和騷體句。對句、排句、騷體句通常押韻，雜言無韻，且出沒無端，隨時隨意，行文散化。

  （三）唐宋散體賦用韻

   唐宋散體賦用韻更加格式化。唐人辨賦體，有沒有韻是一個必要條件，凡稱賦者都有韻。如王勃的《滕王閣序》，其「鋪採摛文」的章法與駢賦無異。

    新文賦是唐宋散體的的一種創新形式，它的主要特點是散語增多，用韻減少，偏重議論。這些特點在杜牧《阿房宮賦》和蘇軾的《赤壁賦》中有較明顯的體現。正如清浦銑所說，新文賦「以文為賦，而不拘聲韻」。

   我們以《赤壁》為例。《赤壁》雖詞意高妙，較諸古賦、體裁則迥別，用韻更無規則，整篇賦沒押幾個韻。押韻不拘疏密、平仄，時有鄰韻通押。或隔數句押韻，或一段一韻，或一段數韻頻換，甚至可以整段不押韻。所以說，唐宋新文賦特別是宋文賦較之漢散體賦，新文賦句尾更多連用虛字，如然、兮、者、矣、也等，使人讀起來更像散文。蘇軾這樣的賦除了《赤壁賦》外，還有《後赤壁賦》、《黠鼠賦》、《灩澦堆賦》、《天慶觀乳泉賦》四篇。蘇軾的這種破體為賦的做法，對後人理解「賦」這種文體，具有一種潛移默化的「解構」作用。

    唐宋散體賦中最著名、影響最大的，就是《阿房宮賦》、《秋聲賦》、《赤壁賦》這幾篇破體之作。這類新文賦更加散文化，不僅豐富了賦的體例，更重要的是通過對體制的突破，擁有了更強大的生命力，因此後人作賦多效此體。