明代篆刻家趙宦光篆刻講堂七十六

2020-12-20 清風徐來慢拂柳

趙宧光（1559年--1625年），字凡夫，一字水臣，號廣平，因長期隱居寒山父輩墓旁，又號寒山梁鴻、墓下凡夫、寒山長。南直隸太倉（今江蘇太倉）人，國學生。是宋太宗趙炅第八子趙元儼之後，宋王室南渡，留下一脈在吳郡太倉，便有了晚明時期吳郡充滿人文色彩的趙氏一族。作為王室後裔，趙宧光卻一生不仕，只以高士名冠吳中，偕妻陸卿隱於寒山，讀書稽古，精六書，工詩文，擅書法，尤精篆書，夫婦皆有名於時。他兼文學家、文字學家、書論家於一身。有《說文長箋》、《六書長箋》、《寒山蔓草》、《寒山帚談》、《寒山志》等。

去過蘇州的朋友都大概可以了解寒山的位置，對，就是姑蘇城外寒山寺的寒山。明正德嘉靖年間，以沈石田、文徵明為首的吳門畫派，在蘇州、雲間（今上海市松江縣）一帶十分活躍。而文彭作為文徵明的長子，其所在的吳門，是再好不過的印章藝術「市場」。吳門也成了明代流派印章藝術興起之地，大批的篆刻家以吳門為活動的中心。而隱居在蘇州郊外的趙宦光亦是如此。

可能對於趙宦光篆刻家的身份大家不是十分熟悉，上期我們介紹朱簡時，曾有言：「修能以趙凡夫草篆為宗」。修能是朱簡的字，而凡夫是趙宦光的字。

細細的欣賞趙宦光的印章，發現是一部印章歷史的集萃。我們總說印宗秦漢，亦提到很多篆刻家摹臨秦漢古印，但是能留存下來的卻不是很多，之前介紹過的幾位篆刻家都沒有很多摹臨秦漢古印傳世。

今天我們隨著趙宦光的作品再回顧下印章的歷史。

先來看一方一字印：

印文：德

印章尺寸：12mm×12mm

尺寸與先秦私印的尺寸較為吻合。篆法則較秦代小篆更加的圓潤。

先秦古璽，這個概念在當時還不是很精確，大多認為為秦代古璽。看過我們介紹古璽文章的朋友該知道，其實先秦古璽風格是多種多樣極為豐富的，根據地域的不同，樣貌會有極大的差別。

印文：王息

印章尺寸：12mm×12mm

印文：王成

印章尺寸：12mm×12mm

印文：王買

印章尺寸：12mm×12mm

這三方姓名印，是比較典型的先秦私印風格的，無論尺寸，用字。從中我們可以看到古璽中自然靈動的風格。特別是第二方印「王成」的「成」字中的一個圓點，此種章法稱為印眼法，我們可以在清末很多篆刻家的作品中看到，而其來源便是先秦古璽。

印文：絡安

印章尺寸：22mm×22mm

印文：安武君

印章尺寸：25mm×25mm

此兩方印，一方私印，一方官印，都是邊框較粗，印文文字較細的朱文印。此種風格在先秦時是三晉地區風格的古璽。因為私印的風格不好界定，但是如此粗邊框的朱文璽是三晉地區常見的。

印文：司馬從

印章尺寸：20mm×20mm

此印有些特殊，「司馬」二字的寫法，特別那兩個小短橫在先秦三晉的魏國官璽中常見，而這種帶邊框的白文印確實先秦楚國古璽常見的。所以很多古璽的風格還是要以官璽來界定，民間的私璽則是更為的隨意不受束縛。

印文：莊駘之印

印章尺寸：20mm×20mm

帶田字邊格的白文印，秦國風格的璽印，為什麼說璽印，不說璽，或者印呢？因為我們一般對先秦的印章稱璽，秦漢就稱印了，主要是為了區分。之所以說璽印，是此印的文字風格更加的活躍一些，不是過分的拘泥，特別是「莊」字的筆畫的傾斜彎折，與要求嚴格的秦印有些許的差別，但是我們之前也說了，私印是很難嚴格界定的。

漢印風格的摹臨作品：

印文：王賢私印

印章尺寸：18mm×18mm

印文：王壽之印

印章尺寸：12mm×12mm

印文：戚歐

印章尺寸：23mm×23mm

三方漢印風格的人名印，代表白文印的三種風格，「王賢私印」的方中寓圓，大方穩重；「王壽之印」尖銳的末端處理，巧拙自然；「戚歐」則是代表了後來發展為「九疊文」的一種通過大量相同相似筆畫堆積形成厚重感的風格。

鳥蟲篆風格：

印文：孫荊

印章尺寸：16mm×16mm

印文：永昌

印章尺寸：23mm×23mm

不管是鳥蟲篆或是花鳥篆，都是一種裝飾性很強的字體，在秦漢都是用作貴族的專屬，是身份的象徵。我們熟悉的傳國玉璽，相傳就是用鳥蟲篆書寫。

上面兩方印章，一方是鳥篆的代表，一方則是花篆的代表。

懸針篆風格：

印文：張震白箋

印章尺寸：22mm×22mm

印文：張震

印章尺寸：22mm×22mm

懸針篆，我們已經一再的提到過了，主要見於兩漢之間的王莽新朝時的錢幣。後來在魏晉南北朝的印章中亦可以看到此類風格的印章。從章法上來講，這種大量的留紅處理也給後世的篆刻家很多啟迪。

將軍印風格：

印文：富參之印信

印章尺寸：21mm×21mm

印文：鎮南軍假司馬

印章尺寸：24mm×24mm

這兩方將軍印，「富參之印信」五字白文印，是將軍印中比較典型的，特別是最後一字拉長的處理，一般更多見到的是「章」字，所以將軍印又叫將軍章。亦有種說法，章草是來源於將軍章中的急就章。「鎮南軍假司馬」六字將軍印，不論在章法布局，還是筆畫處理上都很有代表性，有些筆畫的處理不是很精緻，但是整個印文給人一種鄭重感。

幾乎將先秦到兩漢各類印章都囊括其中，甚至還有魏晉時期的，足見趙宦光在古印章上的研究是多麼精確入微。後世言其治學：「書各為類，類各為品，品各為篇，篇各為目，莫不搜微抉妙，窮作者之心。立未有之義，雕鏤造化，爭光雲漢，而吟風弄月者不與焉。」

在篆刻的造詣上，可能沒有之前介紹的幾位高，但是在文字學和印章史學都作出了自己的貢獻。

最後帶來一方趙宦光的閒文印，也讓我們看看這位篆刻家的自治印章的風格。

印文：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色

印章尺寸：mm×mm

隨著這位文學家、文字學家、篆刻家的印章我們又一次回顧了印章的高峰期的一些作品，既有先秦到兩漢的作品，亦可以看到明代開始的流派篆刻初期的風貌。

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