他是早慧天才，是書畫全能的畫家，亦是海上畫派後期的重要人物
文/秋香
黃山壽(1855-1919)，原名曜，字勗初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，祖籍位於今江蘇常州。幼年時期家境貧困，但他對書畫十分熱忱，一心一意都專注在書畫學習上。
而他也是海上畫派的畫家中，為數不多的那一部分畫家，不僅是一位早慧的天才，更是書畫全能的大師級人物。
無論是仕女、人物，還是山水、花卉、走獸，沒有他不能畫的。在十九世紀的各位名家之中，光是就題材而論的話，也只有任熊、任預父子， 吳有如、陸恢這四人能夠與之一較高下。
在眾多題材中，黃山壽尤其擅長畫墨龍，在他筆下的墨龍氣勢磅礴，已經達到了旁人無法企及的創作意境。
在畫人物仕女圖時，黃山壽喜用工筆重彩，娟麗研秀，有改琦遺韻。在山水畫的創作中，更多則是以青綠為主，古韻渾然天成，亦可窺見其筆下的功力之深厚。
花鳥畫中他最常用的手法就是雙鉤，描繪之物神態逼真，筆力窮勁。梅石之景，揮灑自如。書法唐隸、北魏、惲壽平等人，仔細看來確有幾分前人之神韻。
而在海上畫派的後期，像黃山壽這般能作詩題畫的畫家，已經是十分難能可貴的了。他所作之詩文，對仗工整，詞藻華而不俗，簡短潔明，實屬難得。
黃山壽專攻水墨，在用墨上，遵以古法，以淡雅為根本，要求畫面潔淨含蓄，在用色上，設色大膽鮮豔。
豔而不俗，絢麗琦秀，沒有半分濃麗豔俗的通病，真不愧是清末時期最擅長用墨用色的畫家之一，在這方面的領悟與造詣也是超出常人。
除此之外，他的作品題材大多都是來源於民間的繪畫題材，真正意義上做到了藝術來源於生活，雅俗共賞，其作品在海派發展的後期起到了重要作用。
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