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十五世紀初始，大明皇朝業已覆滅蒙元，再經靖難之役，確定了永樂皇帝朱棣的絕對權力。作為世界強國的明初政府，在國富民強並擁有先進航海及造船技術的堅實基礎上，這位成祖文皇帝具備一種受命於天、復興華夏道統的強烈使命感。遷都北京始建紫禁城，編纂中國古代類書之冠的《永樂大典》，差遣三寶太監鄭和七下西洋，成為永樂年間的三件大事，其時中華文明的影響延續至今。中外文明的交融，賦予了永宣時期青花瓷以獨特的風格，具有了更深層的文化內涵。如同吳仁敬、辛安潮曾在《中國陶瓷史》中的評論：「明人對於瓷業，無論在意匠上，形式上，其技術均漸臻至完成之頂點。而永樂以降，因波斯、阿拉伯藝術之東漸，與我國原有之藝術相融和，於瓷業上，更發生一種異樣之精彩。」其中的「異樣之精彩」，便是伊斯蘭文化的異域風韻，使青花瓷在不同文化的碰撞中，產生了動人的藝術魅力。
永樂一朝窯事興盛，上承宋元，中澤宣成，下啟康乾，為有明一代官窯瓷器藝術之典範，開創之功甚偉，集古今之菁華，融中外之風格，雋品迭出，其中青花一項，尤為精絕，色澤深翠，式樣精妙，明代文人品評甚高，謂之「發古未有之名品」「其價幾與宋器埒矣」，備受後世推崇，本件「青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶」即為永樂御窯之無上雋品。
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明永樂 青花輪花綬帶耳葫蘆扁瓶
H 25 cm.
備註：
1.哥本哈根工業美術館（Kunst Industri Musee, Kobenhavn）舊藏，1950年，58號；
2.瑞典藏家卡爾·肯普（Karl Kempe）舊藏，No.1068
以「大明•格古」專場幾件精美的明代初期青花器為例，其中明永樂時期的【青花輪花綬帶耳葫蘆扁瓶】便帶有明顯的異域色彩。其為瑞典藏家卡爾•肯普（Karl Kempe）舊藏，造型仿自西亞阿拉伯銅器，又稱為「抱月瓶」。此件器形體端莊雋秀，胎體潔白細膩，青花採用上等蘇麻離青料，發色幽豔，紋飾清新雅致，瀟灑自然，充分展現出永樂青花瓷典雅秀美的藝術風韻。本品腹兩面所繪輪花紋，採幾何構圖，其形式化及抽象性於中國之圖像意義中較為罕見，皆富中東色彩。雅致新奇之花卉元素更巧妙地為原本拘謹的圖案增添幾分柔美。此扁瓶器形，流行於永宣時期，為二朝獨有。
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明永樂 青花壽桃小碗
【明永樂 青花壽桃紋小碗】造型靈巧清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，是永樂一朝創新的器形之一。此碗存世珍罕，代表了永樂御窯制瓷方面登峰造極的藝術成就。永樂青花以其精細的胎釉，青色的濃豔，造型多樣和紋飾優美而冠絕當世，一般無款識，只有極少數有年款。
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明永樂 青花花卉阿拉伯文無擋尊D 17.8 cm. H 17 cm.
備註：德國科隆私人藏家收藏
此【明永樂 青花花卉阿拉伯文無擋尊】為德國科隆私人藏家收藏。尊上下折沿，器身如筒，口底相通，通體以青花繪花卉紋和圓形開光的阿拉伯文字；所用青料蘇麻離青，呈色深藍，浸入胎骨。無擋尊應為支撐置放器物的盤座，是永樂時期景德鎮官窯吸收西亞地區器物造型藝術，燒制的充滿了異國情調的瓷器精品，反映出當時中外文化交流的成就。國內公私收藏中，此種永樂青花阿拉伯文無擋尊於我國館藏中僅見三例，為北京故宮博物院、天津博物館及河北省民俗博物館；國外者見於大英博物館之所藏。
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明永樂 青花纏枝花卉紋折沿盤
D 41 cm.
備註：臺灣資深藏家收藏
永宣青花之所以能夠成為中國青花發展史上的第一個高峰，其官窯使用的獨特西亞鈷料「蘇麻離青」可謂功不可沒。此【青花纏枝花卉紋折沿盤】即體現了永樂時期對蘇麻離青料燒造青花器的極高掌控力，永樂青花瓷器造型圓潤，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素, 代表了永樂御窯制瓷方面登峰造極的藝術成就。永樂青花以其精細的胎釉，青色的濃豔，造型多樣和紋飾優美而冠絕當世，一般無款識，只有極少數有年款。
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明宣德 黃地青花菊花海浪折枝花果盤
「大明宣德年制」款
D 32 cm.
備註：法國重要私人藏家舊藏
永樂之後，明仁宗朱高熾和明宣宗朱瞻基採取了寬鬆治國和息兵養民的政策．明初社會經濟經洪武、建文、永樂三朝的恢復發展，到仁宗、宣宗兩朝，社會經濟出現了「仁宣之治」的繁榮之景。其中，黃地青花創燒自宣德御窯，可謂開啟後世低溫色地裝飾御瓷之先河，影響深遠，於雍乾御窯亦為名品。本場之【黃地青花內菊花海浪外折枝花果盤】可謂宣窯黃地青花之佼佼者，原為法國重要藏家私藏。全器紋樣以青花為飾，盤心繪折枝菊花，盤心外一周繪海浪紋，盤外壁繪折枝花果三多紋飾，所繪紋飾筆觸靈動，瑞果豐碩誘人，花朵風姿綽約。紋飾布局考究，構圖雖繁，但密而不亂。青花紋飾之外皆敷設黃釉，色澤勻淨明亮，極見精準細緻，猶如青花紋飾鑲嵌其中。青花蒼雅渾厚，黃釉明亮嬌嫩。底部露胎無釉，口沿外側內書「大明宣德年制」楷書款。查閱公私收藏，明代黃地青花品種以青花繪製牡丹、梔子花者為多數，且市場流通較廣。菊花紋飾者似為僅見，異常珍罕。綜觀本品紋飾描工精巧，題材罕見，外壁紋飾將長壽、多子多孫、富貴的祝願於一器，佳器難得。
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明宣德 青花纏枝蓮大碗
「大明宣德年制」款
D 28 cm.
出版：
1.《Yuan and early Ming blue and white porcelain》No.22, Eskenazi. London, June 1994；
2.《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through The Eyes of Giuseppe Eskenazi》, London, 2012；
3.《御賞拾珍——元明清官窯瓷器珍藏》，2015年05月，頁28
展覽：「御賞拾珍——元明清官窯瓷器珍藏」，2015年05月
備註：
1.倫敦蘇富比，1978.12.12，Lot379；
2.Eskenazi舊藏；
3.美國重要私人藏家舊藏
而【青花纏枝蓮大碗】則為宣德一朝新出樣式，其造型端莊敦實，胎體厚重堅緻，口沿平切，稜角明顯；亦僅見灑藍釉暗刻龍紋缽和青花雲龍紋缽，皆以厚胎平口著稱。本品所書「大明宣德年制」楷體橫款，樸拙蒼健，古意盎然，絕非庸手所為。據考證宣德一朝御瓷款識的粉本應出自當時大書法家沈度之手，沈度的書法深得聖意鍾愛，宣德皇帝常以之為師，沈氏對明初宮廷文化生活影響頗大。
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明宣德 青花芍藥錐拱暗花碗
「大明宣德年制」款
D 20.2 cm.
備註：紐約佳士得，2006.03.29，Lot442
宣德御窯中以見暗花者為貴，如本場之【青花芍藥錐拱暗花碗】，碗內壁暗刻花卉紋，與主題紋飾相呼應，若隱若現。帶暗花工藝者在宣德御用盤、碗一類器物中極少出現，不及永樂時期。歷史上出現在拍場中的幾件宣德青花御窯器，可見暗花工藝者極為鮮有。本品之鬥笠形碗，館藏與市場流通幾例多數為暗刻花者，但相比宣德它者形制、紋飾御窯，此類品種亦為出類拔萃之例。
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明正統 青花梵文攜琴訪友圖大罐
H 37 cm.