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陳德霖為民國以後之青衣泰鬥，其唱但守舊法，不務新奇，而臺下聽者，群稱其妙，不厭其舊，此乃由於嗓音唱法，皆有真實力量，真實工夫，故能於青衣新腔競爭時代，巍然獨存，近鄭過宜先生在新聞報談《雁門關》，力繩王瑤卿在該劇中飾蕩蕭太后之聲容並茂，瑤卿念白之老辣乾脆，不同凡響，其神情氣度，亦自成一格，雍容大方，為俗伶所勿逮，愚於德霖、瑤卿兩伶之唱做，俱許為菊部奇才，惟過宜先生未能一見德霖之蕭太后，茲以本報黃寄萍先生一再索稿，特草此文，以示同好。
陳德霖《探母回令》之蕭太后一角，在舊都幾成為彼一人之專職，凡盛大堂會中，大軸又往往排《探母》一劇，故久寓北京者，無不知德霖蕭太后之獨步歌壇，其道白之佳，固不待言，而其舉止容儀之華貴端肅，尤擅勝場，蓋其供奉內廷，於八旗貴族婦人之度態舉止，揣摩極有心得，故能恰合身分，斯豈等閒所能窺效耶？
陳德霖之蕭太后
王瑤卿在民國十年以前，絕不飾蕭太后一角，良以珠玉在前，不欲與德霖爭一日之長，瑤卿之念白，乾脆老辣固其所長，而發音未脫角音，亦為其唯一弱點，德霖京白之清脆勁聽，而能宛然逼肖旗婦之聲，遂超居瑤卿之上，比德霖在《探母回令》中之快板，為青衣第一，以其口風淸脆，嗓音圓轉，愈唱得快，愈顯得妙，與老譚之快板，異曲同工，德霖具此兩優點，遂非瑤卿所得並肩，況德霖之氣度神態，亦駕乎瑤卿之上，故談蕭太后，必以陳德霖為絕唱，又《探母回令》中太后與公主對白一段，針孔相對，一氣呵成，略一遲緩，便失精採，德霖之受人稱賞，於此處亦大顯身手。
王瑤卿之蕭太后
德霖、瑤卿之後，當代推許吳彩霞與芙蓉草兩人，彩霞純守舊法，桐珊則一以德霖為法，海上無不稱譽桐珊《探母》太后之佳，實則桐珊太后之旗裝臺步法，猶露矜持跡象，做作氣尚未脫盡，以視德霖臺步之純任自然，真有上下之分，此非敢以德霖已逝，故作此論，以驚世俗，實以兩人之藝，作平心之論，想為常聆德霖之蕭太后者，許為公言也。
芙蓉草之蕭太后
愚於民國三年冬，舊都伶聯會義務戲，在天樂聆及陳德霖、龔雲甫、王瑤卿、路三寶、胡素仙、賈洪林、金仲仁、王蕙芳等角之《雁門關》（南北和一折），德霖之太后，老龔之佘太君，兩人工力悉敵，洵可稱為此曲天上矣，其後在新明大戲院梅蘭芳排整本《雁門關》，乃以德霖、雲甫、王鳳卿、朱素雲、錢金福、王長林、荀慧生、朱桂芳、李壽山、姜妙香諸伶為配，亦極盛一時，愚未窺全豹，僅去聽一天，至今猶引為憾事也。
（《申報》1939年2月22日）
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