當前大部分相機拍攝的照片長寬比是3:2的，小部分如松下和奧林巴斯則是4:3的，更少一部分大、中畫幅相機是1:1的比例。
本身我們自己相機的長寬比已定，沒有太多可聊的，但由於後期二次構圖的存在，我們可能會將自己的照片裁剪為1:1、3:2、4:3、16:9等不同的長寬比（畫幅比）例。
其實，之所以有這些不同寫選擇，是因為不同的長寬比，適合表現的照片題材，以及給人的視覺和心理感受是不同的。
本期這篇文章，我們就來聊一下，在二次構圖時，將照片裁為不同長寬比的緣由，或說是用不同長寬比表現照片的特點和好處。
一、1:1的長寬比
從攝影的發展歷史來說，1:1是最早的一種畫幅形式，這主要來源於大畫幅相機6:6的比例。後來隨著3:2及4:3的興起，1:1這種比例形式，逐漸不再多見，但並不少，一些習慣於使用大、中畫幅拍攝的用戶來說，1:1仍然是他們的最愛。當前許多攝影愛好者為追求一種復古的效果，也經常會嘗試1:1的畫幅比例形式。
拍攝1:1比例的照片，一定要注意畫面的水平，一旦產生微小的傾斜，那這種畫幅比例會放大這種傾斜，讓照片顯得失衡。
拍攝一些建築物時，採用1:1的畫幅比例，能夠很好地兼顧高度和寬度，並讓畫面會有一種復古的文藝範兒。
拍攝一些花卉，天生就適合使用1:1的畫幅比例來呈現。即便是其他比例拍攝的照片，後期也適合裁剪為1:1，這樣會讓畫面顯得非常緊湊。
拍攝本畫面這種題材，與花卉攝影的感覺類似，對主體形象的刻畫和強調，方形的1:1比例都是非常好用的。無論3:2還是寬幅的16:9，都會讓左右兩側有一些多餘，有可能會顯得構圖不夠緊湊。
二、3:2的長寬比
其實，1:1這種畫幅比例遠比3:2來的歷史悠久，但後一種畫幅比例在近年來卻幾乎一統江湖，這說明這種畫幅比例形式是具有一些明顯優點的。
3:2最初起源於35mm電影膠捲，當時徠卡鏡頭成像圈直徑是44mm，在中間畫一個矩形，長約為36mm，寬約為24mm，即長寬比為3:2。由於徠卡在業內是一家獨大，幾乎就是相機的代名詞，因此這種畫幅比例自然就更容易被業內人士接受。
綠色圓為成像圈，中間的矩形長寬比為36:24，即3:2
雖然3:2的比例並不是徠卡有意為之，但這個比例更接近於黃金比例卻是不爭的事實，這個美麗的誤會，也成為了3:2能夠大行其道的另外一個主要原因。
這種金色螺線的繪製，其實也是繪製黃金比例的一個過程。可以看到，這種長寬比更接近於當前照片主流的3:2的比例。
3:2的長寬比，即便是在照片內部，也可通過進行各種劃分（如黃金分割、三等分等）來安排主體的位置。這樣既可以讓主體變得醒目，有符合天然的審美規律。
照片內部，按三分法來布局，畫面會看起來比較自然，而主體對象置於三分線上或是附近，更能夠兼顧主體表現與畫面的美感。
當前消費級數位相機領域，3:2是絕對的主流，無論佳能、尼康，還是索尼，主要拍攝的照片長寬比都是3:2的。
三、4:3的長寬比
4:3也是一種歷史悠久的畫幅比例形式。早在上個世紀50年代，美國就開始將這種比例作為電視畫面的標準。這種畫幅比例能夠以更經濟的尺寸，展現更多的內容，因為相比3:2及16:9來說，這種比例更接近於圓形。
4:3具有悠久的歷史，所以時至今日，奧林巴斯等相機廠商，仍然生產4:3的相機，並且也仍然擁有一定數量的擁躉。
畢竟是曾經數十年作為電視畫面的標準比例，所以用戶在看到4:3的比例時，並不會感到特別奇怪，能夠欣然接受。
其實，4:3的畫面比例，在塑造單獨的被攝體形象時，也會具有一些天生的優勢。類似於方形構圖，它可以裁掉左右兩側過大的空白區域，讓畫面顯得緊湊，讓人物顯得更近、更突出。
四、16:9的長寬比
我們可以認為16:9代表的是寬屏系列，因為還有比例更大的3:1等。16:9這類寬屏，起源於上個世紀，影院的老闆們發現寬屏更適合節省資源、控制成本，並且適合人眼的觀影習慣。
到了21世紀開始，以電腦顯示器、手機顯示屏等為主的硬體廠商，發現16:9的寬屏比例，更適合於投影播放，並可以與全高清的1920×1080比例相適應，因此開始大力推進16:9的屏幕比例。近年來，你可以發現，手機與電腦屏幕幾乎是16:9的天下，很少再看到新推出的4:3比例的顯示設備了。
人眼這種左右分布的結構，在視物時，習慣於從左向右，而非優先上下觀察。所以一些顯示設備，比較適合做為寬幅的形式。
左右結構的寬畫幅形式，比較適合呈現大的風光場景，能夠容納更多景物，符合人眼視覺規律。
總結：
需要注意的是，這些不同長寬比的優點和特點，並不是絕對的，我們不能說遇到圓形花卉一定要裁為方形的長寬比構圖，關鍵還要看不同對象的具體形態和特點，根據實際情況來進行後期的裁剪，實現更好的二次構圖。
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