虹膜 曾經,我們把警匪片叫做公安片

2021-02-08 虹膜

文 | magasa

最近在國內的大銀幕上接連有幾部國產警匪片上映，包括《烈日灼心》《宅女偵探桂香》《東北偏北》《解救吾先生》等。警匪片在中國是一種比較特殊的類型，不好拍，當這麼多警匪片密集出現的時候，我認為有必要專門關注下。

有城市的敵方就有犯罪，有犯罪就會有警察和罪犯的鬥爭，因此警匪片是一種全球化的城市犯罪電影，而好萊塢警匪片又對所有國家的警匪片都有深刻的影響，這裡先介紹下好萊塢警匪片的歷史。

警匪片在好萊塢有兩個源頭，一個是三十年代初期流行的黑幫片，一個是來自文學傳統的偵探片，其中包括與黑色電影雜交的私家偵探片。真正以警察抓獲歹徒為情節主體的警匪片出現得較晚，在之前的那些電影中，警察常常被描繪為無能、遲鈍的飯桶形象，關鍵時刻毫無用處，甚至幫倒忙，只有案件告破後才出來收拾殘局。這種情況在二戰結束後開始改變，正面展現警察破案的電影開始湧現。這個時期的警匪片受到四十年代末期寫實電影風格的影響，喜歡細緻描寫警察日常工作中那些平平無奇的細節，打個比方的話，略類似於中國導演寧瀛拍攝的《民警故事》。這類警匪片強調警察的責任、紀律和專業素質，警察在某種意義上成為美國精神和價值的守護者。


《警網鐵金剛》

到了六十年代末，另一類和過去截然不同的警察形象開始在銀幕上亮相，並且帶出一波在影史上也非常了不起的警匪片。一方面是因為審查制度的廢除，電影展現暴力的尺度大大拓寬，另一方面，越戰的爆發讓社會價值分裂，警察也不再拘於嚴謹奉公的呆板形象。《警網鐵金剛》（Bullitt，1968）、《獨行鐵金剛》（Coogan’s Bluff，1968）、《法國販毒網》（The French Connection，1971）、《骯髒的哈裡》（Dirty Harry，1971）這些警匪片中的警察，以演員史蒂芬·麥奎因和克林特·伊斯特伍德的角色為代表，強悍、暴力、獨來獨往，對待罪犯不擇手段、絕不容情，他們在銀幕上修復了在現實中失去民眾信任的警察形象。

六、七十年代警匪片比起較早時候會更多地表現動作，這種趨勢到八十年代就發展成警匪動作片（也受到蘭博一類電影的影響），是那段時期的主流票房大片，比如布魯斯·威利斯擔綱的《虎膽龍威》、梅爾·吉勃遜領銜的《致命武器》等等。激烈的槍戰和動作奇觀場面成為警匪片的標準配置，不再講究真實的破案流程。


《虎膽龍威》

從九十年代至今，好萊塢流行的警匪片風格又為之一變，觀眾看膩了肌肉男的對打，轉而欣賞純粹智力之間的對抗，也就是從這時候開始，擁有高智商的罪犯開始變得比警察更有魅力，《沉默的羔羊》中的安東尼·霍普金斯，《七宗罪》中的凱文·斯派西莫不如此，讓人聯想起二十年代德國電影大師弗裡茨·朗塑造的無所不能的馬布斯博士。而警察也需要變得更加聰明和反應靈敏，依靠嚴密的邏輯和細緻的觀察來將罪犯繩之以法。

警匪片亦是香港電影中的一種主流類型，尤其是從八十年代以來，蔚為大觀，代表作包括成龍的《警察故事》系列、《無間道》三部曲等。香港警匪片受好萊塢警匪片很大影響，但植根香港，也發展出一些地方特色風格。作為中國觀眾，可能對香港警匪片的熟悉程度更在好萊塢之上。而且「警匪片」的命名很可能是來自香港，因為在英文中是說police procedural或者police crime drama，並不提到「匪」。


《沉默的羔羊》

中國內地拍警匪片的歷史不算短，但因為掣肘因素頗多，我認為始終沒有形成穩定和獨特的風格脈絡。在過去，我們更習慣用「公安片」而不是「警匪片」來給它命名。這個差異說小不小，「公安片」實際上指明了它屬於行業題材的實質，過去有人把它更具體地分為反特片（特定歷史條件下的產物）、刑偵片等，是對公安工作性質的細分。犯罪分子在「公安片」裡的地位是從屬性的，是公安幹警工作的對象和目標，它就不像警匪片那樣更強調警匪雙方的對抗。因為公安工作的特殊性，「公安片」又極易落入主旋律的範疇中，政治意味變得突出，這樣對警察和罪犯的塑造就會顯得非常單一。警察就是正義的化身，幾乎不能有缺點，也不提倡宣揚個人英雄主義，在罪犯這邊，不可以寫複雜人性和犯罪動機，同時對警察偵查手段也不可以有過多涉及，以免有同情罪犯和教唆犯罪的嫌疑。


觀眾多年來受到好萊塢和香港警匪片的薰陶，基本接受了相應的類型程式，對傳統的公安片是比較排斥的，傳統公安片的創作思路也不太能適應市場化警匪片的要求，因此內地警匪片面臨一個重新學習和開拓的過程。


《無間道》

本文開頭提到的幾部新的警匪片，也都在不同層面有一些可喜的小小進步，《烈日灼心》表現了在中國電影裡前所未有的一種警匪關係，而《解救吾先生》則塑造了一個非常獨特的惡人形象，不像有的俗套電影那樣以為讓壞人帶上點善，似乎就等於有了豐富的性格層面。並非如此，王千源在《解救吾先生》中演的綁匪惡到了極致，在他身上幾乎看不到善，但他的邪惡光譜卻是立體和善變的，因為惡遠非只有一種。

警匪片不會是電影市場上最賣座的類型，喜劇片、幻想片、動作片都會有更好的市場表現，但我非常期待中國警匪類型的發展，比較現實地說，它標示了當前創作在某些方面的邊界，也為刻畫那些我們在中國電影中從未見證過的複雜人性提供了土壤。

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編輯：徐寒冰 | 聯繫我們：irisfilm@qq.com

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