豆瓣9.3《海上鋼琴師》：隨海浪漂泊的靈魂，終將歸於大海！

文/一隻蘇蘇

題記：

我們的一生中，總會經歷或多或少的磨難，也都會因為或多或少的成功而驕傲自豪。我們生於紅塵中，卻難以看破紅塵。我們了解功名利祿的羈絆，但誰也無法割捨。我們終將無法成為1900，因為無法像他一樣通透、澄澈，無法像他一樣明白自己心之所向，無法像他一樣自始至終只將自己當做戀戀紅塵中的一個過客。

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《海上鋼琴師》

《海上鋼琴師》上映於1998年，是義大利導演朱佩塞·託納多雷導演的&34;中的第二部。該片是根據亞歷桑德羅·巴裡克1994年的劇本《1900：獨白》改編。主要通過旁觀者的視角，講述主角1900在海上漂泊的人生旅程。這部影片就好像是一首詩，到處充滿了詩的意蘊。我喜歡這種獨特的電影韻味，但是，讓我感懷頗深的應該是主角1900短暫卻精彩的音樂人生。

輕輕地我走了，正如我輕輕的來，我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。 ——徐志摩

《海上鋼琴師》中男主角1900的命運，似乎就好像是徐志摩先生的這句詩。他悄然無聲的來到這個世界上，悄然無聲的被遺棄了在一艘客船上，沒人知道他姓甚名誰，沒人知道他的父母是誰。他悄然無聲的在這艘客船上成長，而最終，他也選擇了悄然無聲的隨客船一起離開。

對於這樣一個天才級別的鋼琴師，他本可以為自己的人生演奏出一支精妙絕倫的樂曲，那麼，為何他會選擇隨客船一起歸於沉寂呢？

1900（蒂姆·羅斯飾）

一、無以言說的身世，海上漂泊的人生。

男主角1900的身世是一個迷，他出生在1900年，是這個世紀開頭最倒黴的一年。似乎這註定了他身世的悲慘，他一出生就被父母拋棄在頭等艙的鋼琴上。而這也註定了他的一生都與船和鋼琴密不可分。他被善良的船底鍋爐工人丹尼收養。丹尼沒有將他交給移民局，也害怕他被別人帶走，於是將他藏在了船艙裡。他平安的長到了八歲，然而命運總是跟他開玩笑，將他唯一的親人丹尼帶離了人間。從此，他徹底成為了一個孤兒，沒人再疼愛他、沒人再教他讀認字、沒人再推動他的吊籃跟他說晚安。整部影片男主從來沒有提起過自己的身世，也沒有人知道他的身世，唯一知道的便是他是一個棄兒。1900清楚的明白自己的身世是無以言說的，因而他也不曾想要去尋找身世。我曾這樣想，或許他是上帝之子，是上帝將他放置在了鋼琴上，因而他有著驚人的鋼琴天賦。從出生開始他就註定會與鋼琴結下一段不解之緣。

船是漂泊不定的，而1900的人生便也是隨著客船一起在海上漂泊的。他從未離開過大海，也從未離開過弗吉裡亞號客船。他在船上待了二十七年，就已經在歐洲和美洲之間往返了五十餘次。這艘客船對他來說就是家，只是這個家是漂泊的，是不穩定的，而他也習慣了這種生活。他並不是沒有想過離開，他想過離開，想去陸地上追求自己的生活，想去追求自己喜歡的女孩。他曾對馬克斯描述他想像中的紐奧良：

&34;

他總能想像著自己去往不同的地方旅遊，可以說他對陸地是充滿了無限嚮往和憧憬的。但是當他真的準備下船時，他退縮了。當他站在船舷上，看著城市的廣闊，看著遠方的未知，他退縮了。或許很多人都無法理解，明明只有一步之遙了，可為何他還要選擇掉頭往回走？為什麼就不去嘗試一下呢？我也曾為1900遺憾過，但是我卻能理解他的選擇。他從小生長在海上，沒有接觸過陸地上的世界，沒有接觸過陸地上的人，對陸地是一無所知的。他已然適應了海上的生活，已然被船上的環境所限制。因而，他選擇繼續留在海上做自己。這讓我想起了作家薩拉帕卡南說過的一段話：

誰不曾試想過人生的其他可能，如果沒有念現在的大學，如果選擇其他的專業，如果現在從事著另外一個行業，如果沒有認識某一人，等等等等。不過，我也忽然意識到，其實在想這些的時候，我們已經被周圍的環境給限制了，所以，認認真真做自己就好了。——薩拉帕卡南

先不論如果離開現在的生活，他能否過得更好？就目前所處的環境而言，已然習慣了數十年的生活，誰能夠去立刻改變，能有勇氣去面對眼前未知呢？離開了大海，他能否繼續彈出這樣好的曲子？這是一個未知。離開了弗吉裡亞號客船，他能否尋找到自己的人生價值，這也是一個未知。更重要的是，面對物慾橫流的花花世界，他能否保持本心，不迷失自我，這亦是一個未知。1900在影片結尾對馬克斯說的那段話，最是讓我記憶猶新，他說：

城市不斷蔓延，包含一切，除了盡頭，它是無窮無盡的。到底在哪裡是這一切的盡頭，世界的盡頭。拿鋼琴來說吧，琴鍵有開始也有盡頭，你知道一共有88個鍵，這是絕對沒有錯的。琴鍵是有限的，你才是無限的，你在琴鍵上創作的音樂才是無限的，我喜歡這樣，我可以這樣生活，可是我站在舷梯上。面前是一個巨大的鍵盤，有幾百萬幾千萬個琴鍵，無窮無盡。這就是真相，琴鍵無窮無盡。如果鍵盤是無限的，在那個鍵盤上你就無法演奏音樂。

可以說1900的選擇是理智的。他知道知道自己無法掌控未知的人生，他知道自己無法將自己的才能在陸地上發揮，因而他選擇了留下。其實，他的無以言說的身世，就註定了他與平凡人的與眾不同。他的海上漂泊的人生歷程，也註定他一生都無法離開大海而生存。

船舷上的1900

凝望城市的1900

二、高處不勝寒的孤獨，看透人性的寂寞。

1900是孤獨的，從老丹尼去世後開始，他的人生便是與孤獨相伴了。而在這孤獨中，他唯一的情感寄託就是鋼琴。沒有人告訴他什麼是鋼琴，也沒有人教過他怎樣彈鋼琴。可他卻會彈鋼琴，這或許是上帝給他的唯一的禮物吧。他第一次聽到鋼琴曲是八歲那年在老丹尼的葬禮上，不知是何處傳來了鋼琴聲，他留著眼淚看向天空，一旁的女士告訴他這是音樂。從此，音樂便在他心中生了根發了芽。

琴，即是情。他的感情無處訴說，便只能說給鋼琴聽。通過鋼琴，他看遍了人生百態，他看透了人性。他的每一首曲子都賦予了人的情感。他從不用樂譜，但每一個人都可以成為他心中的譜子。那殺死丈夫的寡婦可以是他的曲子，那想進修道院的舞女也可以是他的曲子，那逃票來到頭等艙的男人也可以成為他的曲子…….世間萬象、人生百態都能是他的曲子。他將來往的行人看得透徹，也清楚的知道自己的定位。

陸地上的人們，浪費太多時間去問為什麼。冬天來了，你們渴望夏天，夏天到了，你們又害怕冬天再來，所以你們永遠不厭倦旅行。總是追尋遙遠的地方，永遠是夏天的地方，我覺得這不適合我。

感悟人生的1900

通過鋼琴，他能了解世人，也能明白自己。但是，鋼琴畢竟是無情的，又怎能明白他心中的孤獨和寂寞呢！他的孤獨，來自無人陪伴的寂寞。他曾在深夜裡偷偷跑到電話室裡給陌生的單身女性打電話，希望能夠和對方聊聊天。但是卻被對方當做神經病並拒絕了。這樣的行為，不知道他在這二十幾年裡做過多少次。但是恰恰可以證明他內心的極度孤獨、渴望陪伴。船上的人換了一批又一批，沒有人能夠永久記住他。他的樂曲大多時候都是歡快的，人們跟著他的音樂而舞蹈狂歡，但是卻從來無人注視過他的孤獨。他也許大概是想通過這樂曲的歡樂掩蓋住自己內心的孤獨。可樂曲再歡快，舞會再盡興，也終究不過是一群人的狂歡，一個人的孤獨而已。不管在頭等艙還是在平民艙都是如此，曲終人散，留下的只有孤獨的他。他的心中又怎能不落寞呢！如黑塞所說：

天才經常孤立地降生，有著孤獨的命運。 ——黑塞

他的孤獨，來自天才高處不勝寒的寂寞。而他一生下來就是鋼琴天才，他愛鋼琴，他懂鋼琴，卻無人懂他。所有人只是將他當做一個技藝高超的海上鋼琴師。他沒有知音，馬克斯雖然是他最好的朋友，卻也並不懂他。他彈琴甚至無人能夠與他合奏，這大概就是曲高和寡吧！當自詡為爵士發明者的黑人鋼琴師傑利·羅爾找他鬥琴時，他並不想和他比。鋼琴之於他，更多的是夥伴，而不是競爭的工具。當然這並不意味著他會認輸，第三段比賽中，他用一首極快的曲子《Enduring Movement》，秒贏了黑人鋼琴師傑利。彈琴速度之快，摩擦出的溫度之高，足以將一隻香菸點燃。這令所有人都是瞠目結舌的，甚至忘記了時間。因此，他成名了。然而他卻也沒有多享受這份喜悅，因為即便是這樣，他的內心依舊是孤獨的。這份孤獨，讓他的內心甚至有些自卑。當遇到自己一生摯愛的女孩時，他的內心是激動、惶恐、膽怯的 。他對著鏡子裡的自己反覆嘗試著與心愛的女孩溝通，他偷偷的跑到三等艙去尋找女孩，偷偷親吻她。卻始終不敢與她正面交流。直到那個女孩即將下船時，他才鼓起勇氣去與他道別。或許，天才註定是孤獨的，他最終還是和那個心愛的女孩錯過了。可能他早一點兒與那個女孩相識，他便能夠追隨著女孩一起下船。然而命運卻並不想讓他離開大海，天才終究是屬於海上的。

那個女孩（梅蘭尼·蒂埃裡）

演奏時的1900

三、拒絕束縛的性格，從容樂觀的心態。

1900是豁達開朗的，他擁有一顆不羈的靈魂。而這也註定他與陸地無緣。他不曾離開過弗吉裡亞號客船，不曾離開過大海，因而他的心性便像是大海一般。他單純可愛、他不喜歡規則。在他八歲那年第一次彈奏鋼琴，吸引了船上的乘客來圍觀時，船長說：&34;小小年紀的他，沒有羞愧和害怕，只是大膽的回了一句&34;這足以看出他對規則的不屑，從小就不樂意被規則束縛。同樣，再第一次與馬克斯相識時，在海浪翻騰的時候，他帶著馬克斯彈鋼琴，鋼琴在大廳裡漂移，甚至撞壞了大廳的玻璃，撞破了船長臥室的大門。這是一個怎樣心性的人呢！如此貪玩、不計後果。但是卻又不得不說他是十分可愛的。他的天性是活潑的。這樣的一個人兒，是不適合生活在紛繁複雜的城市裡的。如果他下了船，他是否會被陸地上的生活逼瘋？他是否被迫適應城市裡虛無的生活呢？如果那樣，他便沒有了最初的純真。這是我們不想看到的，亦是他自己無法接受的。

整個世界重量壓在你身上，你根本不知道盡頭在哪裡，想到這一點你不害怕會崩潰嗎？陸地對我來說是一艘太大的船，太美麗的女人，太漫長的航程，太濃鬱的香水，它是一段我不知道怎麼演奏的音樂。

他是害怕被束縛的，害怕接受過猶不及的事物，因而害怕城市的生活會讓他崩潰。然而，其實他更是從容樂觀的。他並不畏懼死亡，也從未對自己的身世而感到過悲傷。他唯一一次哭泣是在老丹尼的葬禮上，而後我們看到的他總是從容的。面對船長的憤怒與處罰，他一笑了之。面對黑人鋼琴師傑利的挑釁，他淡然處之。甚至面對死亡，他都能夠跟馬克斯開玩笑說，自己到天堂裡可能是斷了手的。如此從容的心態，多的是對人生的大徹大悟吧！他的性格與陸地上的世界多麼格格不入，他的心態又是多少人無法企及的。他就像是一條生在大海裡的魚，束縛他的只能是海。他生於大海，也終將歸於大海，大海是他最好的歸宿。

1900與傑利·羅爾（克蘭倫斯·威廉士三世飾）

船艙裡的1900

總結：

1900的歸於沉寂，不過是命運使然，不過是他明白自己，了解自己的心。他太乾淨，不適合城市。他太通透，不樂意迎合世俗。他愛自由，不想被名利羈絆。他是近乎完美的，就像是那不食人間煙火的仙人。或許他來這人世間走一遭，只是體驗一下凡世的生活，卻並不想留下任何痕跡。對於這樣的一個人物，導演是偏愛的、我們也是偏愛的。導演捨不得讓這樣一個純淨的人物沾染上人間的煙火氣，因而給了他一個歸於寧靜的結局。或許，許多觀眾對這個結局是相當意難平的。但是仔細想來，這難道不是最好的結局嗎？這對1900是一個最好的歸宿，對觀眾來說，也是一個最圓滿的結局。我相信誰都不願這樣一個天使般的男孩被世俗汙染。

我們的一生可能都不會像1900那樣悲慘，同樣也不可能像他那麼富於傳奇。我們生於紅塵，也無法擺脫紅塵，最終也將歸於紅塵。而在這紅塵中，我們能做的便是守住自己的本心，讓自己在戀戀紅塵中能夠尋找到一份屬於自己內心的寧靜。

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