後臺有人要這篇，修了修。
光榮歷代三國志，軍政體系，大致可三分：
其一，姑且叫分層制。
大地圖做戰略畫面，治政、求賢、整軍、偵察、生產。
兩軍接戰，切入戰役畫面。行軍、用策、攻擊、單挑、伏兵，如此種種。
三國志1、2、3、4、5、6、7、8（雖然7、8二代有個人扮演模式），10代（雖然有大地圖）、12和13，都屬此例。信長曆代也多如此，比如天翔記（雖然一場戰可以包攬好幾個城）、天創等。
水滸傳天命之誓、南夢宮的霸王大陸，亦如此。
甚至還有鄭問三國志——雖然那戰役層有點開玩笑。
此模式的好處：版圖層次清晰，政戰分明，可以一城一地算得失，算傳統戰棋。
戰役層面，能打得很細，伏兵、火計、誘敵、包抄，諸般套路都玩得開。
缺點也很明顯：
因為一回合常以一個月計（也有以季節計的，比如三國志8），所以一場戰役常有時間限制。
略顯死板，不夠直觀。而且說實話，不大真實。
其二，姑且叫大地圖制。
軍政不分家，行政作戰，都在一張大地圖上，不另切換。
三國9、11、新的14，信長之野望12、13。
此模式的好處：俯瞰天下，大氣磅礴。武將的移動、出徵、用謀等時日計算，都很到位，比分層制真實。
大地圖上還可以修造營壘、城塞等，幾乎就是個大沙盤——鄧艾肯定喜歡這個。
缺點：軍政混雜，勢力大了後容易繁瑣。戰役層次因為歸到大地圖上，所以不夠細緻。
比如革新和天道的局部戰役，就不如天創精細。
三國志9和11兩代，論到小戰場的誘、伏、圍等戰術細節，就不如10、12和13了。
故此，戰鬥樂趣一半，在於人員派遣、編隊調動上。
內政的瑣碎，光榮換過許多套路來調整。傳統做法，是每月派武將定點搞建設刷數字。
三國志1、2、3、7、8、9和10皆如此（1代執行內政時還有傻傻的砍樹造型，和霸王大陸執行內政時的小動畫一樣歡樂）。
4、6、12、13和14都是武將值班制，5是武將直接分配任務制，都是為了簡化操作。
11代乾脆變成信長11-13、蒼狼與白鹿4那樣的箱庭式建設。
軍事上，光榮也在想法子。三國志6和9嘗試了半即時制，其他基本還是回合戰棋制。三國志11的戰棋制其實算一種倒退和回歸，但特技生克與兵種配套的出色，解決了這問題。
12代之後，就全即時了。
三國志的武將人格設計，有一個成熟的過程。大概是：按《三國演義》——偏重史實——開始塑造獨有的武將姿態。
比如，三國志1。關羽趙雲武力皆99，但關羽智力83（還是81？），趙雲智力90。
而曹仁武力56，智力64。曹仁武力48，李典武力38。
僅此一端，即可見其傾向，極度的演義化：蜀漢至上，五虎無敵，魏吳名將路人化。
也不奇怪，早期三國遊戲都如此重演義、偏蜀漢。像南夢宮的霸王大陸，五虎上將武力最低也有96，而曹仁武力76、曹洪武力69、樂進武力56、程普武力60等，不知凡幾。
到三國志5，數據開始平衡，曹仁、于禁、樂進們已經翻身，成為偏中級將領。
應該是從三國志8開始，光榮特意塑造一些武將的細節特點。
比如三國志8的槍陣、三國志9的奮迅和步兵屬性、三國志11的神將和槍戟雙S，著力塑造關羽的超級步將地位。
黃忠和夏侯淵的頂級弓將地位，也被反覆強調。
馬超的騎兵從8、9和11都被強調天下無雙。
三國志9的教諭和三國志11的洞察，都是為了強調趙雲「不吃計策」的均衡特質——諸如此類。
11代的特技在這點上，堪稱精妙絕倫。比如馬謖當孔明的參軍致使百出+神算天下無敵、廖化的血路、潘馬二位的捕獲、徐晃的沉著，都是能讓讀三國的人會心一笑的漂亮設計。
13的名聲特性，更將各人性格進一步細化了。
到最新的14代，如關羽的團戰領袖、張飛的單體勇猛、趙雲的毫無弱點、諸葛亮的用計必成，手感上都塑造得很好了。
在智將和武將的平衡方面，光榮一直在想法子。
在計謀方面，1992年霸王的大陸足以秒殺光榮歷代三國。所以早期三國志凡武力定攻防，智將只能作壁上觀，偶爾加點妖術幻術等。
三國志7統武合一，結果創造了孔明出廬劇本武力79，225年劇本武力達88的神話。
而10代統定攻防後，又遇到了猛將——典韋、虎痴——等坐冷板凳的狀況。
三國志11解決的算是不錯，雖然武定攻統定防，更多是個折中。
這點上，三國志9統定攻防、武智定戰法的思路頗佳，三國志12——雖然不是編隊制——其實也承襲了這點。
當然得補一句，三國志11因為計策尤其是火計的多樣，差不多也算智將們翻身的一代了
音樂上，三國志5無疑是經典，純論宏偉悅耳，可能是歷代第一，像《華龍進軍》、《海龍到來》、《光輝之龍》放到光榮歷史上所有遊戲音樂大全裡，都是頂尖。但細聽來，三國志5的配器基本還是管弦樂團制。隨後，光榮對曲子的東方化就注意得多。
比如三國志7片頭曲有琵琶、三國志9大勢力冬曲開始的笛音、三國志10到12代都有的大量二胡配樂。所以雖然三國志歷代頭像越來越西化，曲子倒是越來越東方化了。
被大眾詬病不平衡的三國志10，其實細看用心度不下其他各代。
各地風格迥異的曲子、大量穿插的歷史事件、經典的結尾動畫、城市地圖CG圖片等，都有古風韻。框架也大，想表現的東西也多，僅論其音畫宏偉，比太閤立志傳5要壯麗。
可惜系統的完美細緻平衡，遠不如太閤5漂亮，所以三國志10就是差在了系統平衡上。饒是如此，純論氛圍的塑造，三國志10和11還是歷代之冠。
此外，雖然有點冷門，但鄭問三國志的畫風、字體、片頭動畫，氛圍也勾勒得濃墨重彩。
最後，氛圍。
我有個很私人的標準，叫做「三國演義氛圍」——注意，不是「三國正史氛圍」——此物不太好形容……舉個例子吧：
張佳瑋乃聚眾將，商議進兵。太常油煎餅諫曰：甜點國兵多將猛，將士齊心，不易徵伐。張佳瑋叱曰：安敢亂吾軍心？喝叫左右將油煎餅入鼎烹之，自點兵馬十萬，克日出徵。令蘿蔔糕為先鋒，率軍五千，逢山開道，遇水搭橋。令梅花糕領左軍，玉蘭餅引右軍，各將兵二萬，異道會於烤爐關。
卻說蘿蔔糕引軍當先，咖啡山前，正遇甜點國先鋒巧克力。兩邊射住陣角，蘿蔔糕提槍出陣，喝曰：「敵將領死！」巧克力舞刀出迎。戰不三合，拖刀便走。張佳瑋知前軍得勝，大喜，急令追擊。大軍逶迤，轉過山角，但見前面狼煙四起，隱約有百萬大軍。斥候報來，張佳瑋大驚，顧左右曰：「吾中計矣，可速回軍。」或曰：「主公休慌，此乃甜點國陳旌虛兵也。」正猶豫間，一聲炮響，甜點國伏兵突起。左有提拉米蘇，右有咖啡慕司，踞住高處，亂箭如雨價射來。張佳瑋兵馬大亂，前後踐踏，死傷不計其數。張佳瑋撥馬正走間，前面一彪人馬，視之，乃甜點國驃騎將軍菠蘿包也，橫刀喝曰：「潑賊休走，下馬請伏！」張佳瑋正慌忙間，忽見塵頭起處，蘿蔔糕引數十騎，撞進菠蘿包軍中，手起一槍，刺菠蘿包於馬下，就衛護張佳瑋，殺出重圍。張佳瑋嘆曰：「非卿則危殆矣。」正走之間，探馬報來：「梅花糕中了敵軍火計，輜重盡毀，已敗回來了。」又探馬報曰：「玉蘭餅將軍於山道中伏，亦敗回來了。」張佳瑋涕下曰：「悔不聽油煎餅之言，喪師辱國，吾之罪也！」
大概我喜歡的三國遊戲，是能打出上面這種感覺的。這一點上:
霸王大陸有華麗的計策，戰鬥層面的步弓騎布陣。
三國志7有多據點攻守拉鋸和分進合擊感。
三國志10有經典的伏兵、火計、圍擊打法，而且音樂和畫風恢弘。13代其實也是這個意思。
實際上，13代做得問題很多，但用心是真細。看看13代的長安和歷史上長安的對比：
相比起來，三國志5的打法絕類天翔記的野戰，三國志8純是打戰法，對著放技能，這種「三國演義氛圍」就缺一點了。
三國志11的氛圍，一強在特技，二強在地形和策略體系（比如，可以仿曹操般漳河水淹鄴郡，可以在宛城和新野間那條林蔭路玩火燒博望坡），濃厚倜儻。
三國志9的氛圍，則在細節處。博望、定陶、合肥、隆中、麥城、穎川這些小地域，開天闢地的大地圖，大堆嚴謹官制定階級高下，是為歷代三國志前所未有。所以演義味不濃，卻端莊嚴謹。
如上，三國志12和13的好處是：由於戰役層次變化相當豐富，諸葛亮在演義裡招牌的「魏延且戰且走，忽然兩邊伏兵四起，將孟獲圍在核心」，或者「司馬懿正督軍圍王平，忽然探馬報來，姜維、關興沿小路輕騎取大寨去也」式打法，是完全可以實現，甚至當作常規打法。
14代，也就是在9代的體系下，著力強調斷糧、包抄、分進合擊。
算是戰略、戰術和氛圍都很到位的一代了。
順便，「三國演義氛圍」的有和無，其實很容易感覺到。
老版央視《三國演義》，戰爭場面平凡，甚至有點土氣，但器物、衣服、建築、人物衣著、臺詞談吐，都屬於有感覺的。
反過來高希希版《新三國》就是典型的沒啥三國味兒，「你把人物換個名字，套哪朝都可以」。