唐寅，字伯虎，號六如居士、桃花庵主，他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「江南四大才子」。
1、一剪梅·雨打梨花深閉門
明代：唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
這首詞的佳處不只在於詞句之清圓流轉，其於自然明暢的吟誦中所表現的空間阻隔灼痛著痴戀女子的幽婉心態更是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、迴環往復，將一個淚痕難拭的痴心女形象靈動地顯現於筆端。
2、桃花庵歌
明代：唐寅
桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人種桃樹，又折花枝當酒錢。
酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠。
花前花後日復日，酒醉酒醒年復年。
不願鞠躬車馬前，但願老死花酒間。
車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧賤，一在平地一在天。
若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。
世人笑我忒風顛，我咲世人看不穿。
記得五陵豪傑墓，無酒無花鋤作田。
全詩畫面豔麗清雅，風格秀逸清俊，音律迴風舞雪，意蘊醇厚深遠。雖然滿眼都是花、桃、酒、醉等香豔字眼，卻毫無低俗之氣，反而筆力直透紙背，讓人猛然一醒。
3、畫雞
明代：唐寅
頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。
平生不敢輕言語，一叫千門萬戶開。
這首詩描繪了公雞的威武，寫出了它的高潔。把雞這種家禽的神態氣質和報曉天性展現的淋漓盡致。
4、把酒對月歌
明代：唐寅
李白前時原有月，惟有李白詩能說。
李白如今已仙去，月在青天幾圓缺？
今人猶歌李白詩，明月還如李白時。
我學李白對明月，白與明月安能知！
李白能詩復能酒，我今百杯復千首。
我愧雖無李白才，料應月不嫌我醜。
我也不登天子船，我也不上長安眠。
姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。
這首詩倜儻不群、超塵脫俗地追求自由反抗權勢的精神，和豪放飄逸的句調風格都酷似李白。以其人之風格還詠其人，妙在古今同調。全詩共有9次提到李白，表明了作者學習李白不求功名利祿的願望和蔑視權貴的態度。
5、言志
明代：唐寅
不鍊金丹不坐禪，不為商賈不耕田。
閒來寫就青山賣，不使人間造孽錢。
此詩描寫了作者心中淡泊名利、專事自由讀書賣畫生涯之志。詩中平鋪直述，開門見山不僅表明出唐寅自命清高的處世態度，還反映出他那不羈的性格。
6、菊花
明代：唐寅
故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。
多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。
這是一首託物寄興的詩，沒有什麼艱澀的意象，很清新淡雅，並且淺近直白。詩人借菊花以自比，在詩詞中屬於香草美人筆法。
7、美人對月
明代：唐寅
斜髻嬌娥夜臥遲，梨花風靜鳥棲枝。
難將心事和人說，說與青天明月知。
全詩前兩句寫景不忘人事，後兩句寓情不失匯景，情景結合，相互交融，寓情於景，借景抒情，是靜夜幽思，亦是美人傷景！在詩人細膩的渲染之下，環境氛圍頓顯，人物形象突出，可謂妙筆神工。
8、夜讀
明代：唐寅
夜來欹枕細思量，獨臥殘燈漏夜長。
深慮鬢毛隨世白，不知腰帶幾時黃。
人言死後還三跳，我要生前做一場。
名不顯時心不朽，再挑燈火看文章。
9、臨終詩
明代：唐寅
生在陽間有散場，死歸地府也何妨。
陽間地府俱相似，只當漂流在異鄉。
唐伯虎晚年看破生死，對人間亦無留戀，全詩表現的就是這種心情，在他看來人生和死並沒有什麼區別，人間和地獄也都差不多了，死亡也無非就是異地漂流而已。
10、桃花庵遇仙記
明代：唐寅
那時那日此門中，桃花樹下初相逢。
只見仙人種桃樹，未聞仙人看花紅。
朝朝期待仙人顧，日日桃花笑春風。
忽聞仙蹤一朝至，桃花人面分外紅。
桃花谷裡桃花仙，桃花美人樹下眠。
花魂釀就桃花酒，君識花香皆有緣。
美酒消愁愁不見，醉臥花下枕安然。
花中不知日月短，豈料世上已千年。
不入濁世凡塵染，情願枝頭做花仙。
春來三月香風送，便是花奴問君安。