付出多的人容易恨，這部電影反映了中國家庭普遍矛盾—評《春潮》

報社記者郭建波、母親紀明嵐與女兒郭婉婷同住在一個屋簷下，祖孫三代因親情關係捆綁在一起生活，看似平靜實則暗潮湧動。郭建波未婚生子、沉默寡言，有著不為人知的情感創傷；母親紀明嵐在外為人熱情、受人愛戴，回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就周旋於母親和姥姥劍拔弩張的關係之中。悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生……

《春潮》乍看並不出彩，充滿著家常瑣事和家人之間無端的仇恨。但抽絲剝繭，它精準而深刻地反映了很多人性和心理問題，也反映出了中國家庭關係中普遍的困境。

陽光的人容易陰暗

在這個世界上，在每件事物和每個人身上，都遵循著能量平衡的原則，人性不可能只有一面。總是積極向上的人，定有比常人更低落失意時；一個老好人，在爆發時也許會變成殺人犯。每個人都是各種能量的綜合，內部的負面和黑暗能量也等待釋放和展示。這點從郭建波的母親——社區主任紀明嵐身上得到了淋漓盡致的體現。

紀明嵐

郭建波的母親、「姥姥」紀明嵐是社區主任，在外積極組織各種社區活動，人緣很好，在同學聚會上也遊刃有餘、積極開朗，受到大家的尊敬。在外面，她有著符合主流價值觀的陽光、正能量形象，但她一回到家裡，就變得陰暗暴躁，戾氣十足。紀明嵐自認為自己的感情是失敗的、是不幸的。在社會主義革命熱火朝天的年代，她從南方嫁到東北，受了很多苦難。省吃儉用甚至餓暈來攢下細糧寄回家裡，卻遭到「為什麼不寄錢」的數落。

如果說紀明嵐是時代命運的負重者，那女兒郭建波就是逃避者和推諉者，她們生活在同一個家庭，走在同一個命中，始終都像是鏡子的正反面、硬幣的兩面，對峙得如此鮮明，對照得如此準確。

紀明嵐創造了這個家庭，即便這個家庭並不如人意。但郭建波成為了這個家庭的破壞者，首先，她不用承擔養育自己女兒的責任，然後她又可以理直氣壯地控訴母親剝奪了她對女兒的撫養權。當她面臨繼續擴建和鞏固這個家庭的任務時，她蓄意毀壞母親的指望——玩世不恭、未婚先育，使用各種手段嚇走相親對象，潛意識中她把這些當做對母親的報復。但為了報復，她幾乎葬送了自己的一生。

她的母親最終癱在了病床上，郭建波為此感到開心又難過，為了報復她也早就癱倒在自我那沮喪無力的命運。在這次戰爭中，沒有人是真正的贏家。

郭建波

攻擊是為了被看見，付出越多越容易恨

在紀明嵐眼裡，她的丈夫是個十惡不赦的變態流氓。這個男人性騷擾、露陰、招妓，身敗名裂、死有餘辜，連累了她的一生。她覺得，自己多年來忍受了巨大的痛苦，還辛苦把女兒和外孫女撫養長大。而女兒卻跟她一直對抗，是徹頭徹尾的白眼狼。但在女兒郭建波眼裡，母親個性極端、為人功利，不惜利用和傷害家人，充滿控制欲。

紀明嵐看似在永遠抱怨自己早逝的丈夫，實際卻在抱怨著自己的命運，她恨的範疇要廣闊很多，她恨丈夫、也恨女兒，有時連帶外孫女和自己都恨。每個人都是她的冤家，歸根結底，她恨的是命運和在命運中自己的無能為力。

暴虐無常的紀明嵐卻是個虔誠的佛教徒，她不僅吃齋念佛，還一心向善，時不時慈悲地幫助教內的姐妹。

當樓上閨蜜自殺後，她癱在椅子上淚流滿面：「我跟她關係這麼好，她要死了，告訴都不告訴我一聲！像話嗎？！」

因為不被人信任和接納，紀明嵐有著徹骨的孤獨和心寒。

控訴和攻擊的人是脆弱的，因為他們本質上的渴望被人看見。

所以；當訴說總無回應，他們才更歇斯底裡更瘋狂，希望能刺激對方有一點回應。

詭異的是，無論《春潮》裡的母親怎麼含沙射影去刺激、攻擊女兒，郭建波都選擇了沉默和無動於衷，這更讓人更壓抑。所以一家中的暴君並不是紀明嵐自己產生的，背後有著很多人的縱容和幫兇。母親攻擊女兒，女兒用冷暴力回擊她，連外孫女都學會了回敬姥姥。隱形的仇恨和攻擊澆築了暴君的肉身。家人之間使用著很多技巧互相攻擊、傷害和控制，這構建了她們共同的悲劇輪迴。

付出越多，越被動。一旦沒有回報和肯定，人就容易恨和報復。即使紀明嵐年過半百，得到了一個體貼入微的老男友，但她仍在抱怨。她沉浸在抱怨和損失裡，變成了吃不夠悲劇的饕餮。

封閉而壓抑的電影並非無解，沉默的比喻指出了出路：埋在花盆裡的觀音，長出了花朵；涓涓細流，就像無法阻隔的生命的活力，它順著孩子們的路流過。恨種下了恨，愛也堅韌地種下愛，這一切不會被阻隔停止。生活是強大的，生命也是。該發生都會發生，該結束都逐一結束。新的生命並不介意，她們滿懷天然的欣喜地沿著水流走過，繼續探索、經歷這個世界。肉體在更新換代，精神也是，每一次都是新的。就像襲來的春潮，不論過去多麼滄桑，現在它們都喜悅並期望（原創影評，首發頭條，署名黨阿飛，轉載必究）。