《紫日》是國內戰爭片少有的佳作，曾榮獲美國夏威夷國際電影節的最佳長片，上海國際電影節最佳影片，這部影片自2001年上映後，17年間一直在電影頻道反覆播出，豆瓣評分依然堅挺在8.1的高分，口碑非常高。
《紫日》是西安籍導演馮小寧著名「戰爭三部曲」自編自導的最後一部，前兩部分別為寧靜和邵兵主演的《紅河谷》，寧靜和王新軍主演的《黃河絕戀》，馮小寧導演似乎對於戰爭有自己獨到的見解，花費了三部電影的時間來闡述自己的戰爭觀。
對於小編來說《紫日》對我產生的影響是「戰爭三部曲」中最深的一部。很多人評價馮小寧憑藉這三部曲就可以躋身中國最優秀的導演之列，不過依個人所見，僅僅依靠《紫日》馮小寧就有資格稱得上中國最優秀的導演之一。
首要原因是，「戰爭片的使命是反戰」，如果按照這個標準來說，《紫日》絕對是國內戰爭片的清流，「手撕鬼子」，「胯下掏地雷」一系列反人類反常識的「激情」抗戰橋段，更多是在刺激你的視覺體驗，看完這些抗戰片，觀眾感覺到的不是戰爭的殘酷，而是一種亢奮和暢快。簡而言之，「戰爭」純粹服務於娛樂，這樣的戰爭片就如同「蘸著人血的饅頭」。
《紫日》的故事人物架構非常巧妙，日本天真少女秋葉子，蘇聯女軍娜佳，中國勞工楊玉福，三人處於巧妙的三角關係，相互制衡。楊玉福的母親被日本人刺殺，僥倖逃過追殺，遇到了同樣逃難的娜佳，在層林盡染，秋意濃濃的大興安嶺遇見了與親人失散的日本女孩秋葉子，茫茫無際，暗藏殺機的森林裡三人在逃難中漸漸生出了友情。
日本女孩秋葉之是《紫日》的靈魂，很難想像假使沒有了秋葉子，又會有怎樣的紫日。在抗戰時期，日本人和中國人有血海深仇，在楊玉福和秋葉之的交流中可以體現，一開始秋葉子是被兩人綁著的，但是慢慢接觸之後，發現她也有正常少女有的天真無邪，也放開了她的雙手。在電影的結尾，當秋葉子被殺永遠地躺在大興安嶺的深山中，八音盒從她手中脫落，你會有一種無力和絕望感。
戰爭影片中最應該體現的是「人性」，因為以傍觀者角度來看，人性最殘忍的時候，會產生強烈嚮往和平和良善的願望。有人評論《紫日》改寫了歷史，只是難道戰爭片真的要原原本本還原歷史嗎?那麼紀錄片又該如何定位?
藝術來源於現實，但是高於現實。如果不經過藝術的加工，普通觀眾如何能夠耐下心來，感受戰爭的殘忍，真實的戰爭是血淋淋的，有多少觀眾能夠接受血腥的畫面?
純真的日本少女，英姿颯爽的蘇聯女兵，善良的中國農民，美麗的大興安嶺，其實我更希望他們在沒有戰爭的森林裡永遠相依相靠，沒有殺戮，沒有硝煙，一切都是歲月靜好。
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