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一部《琅琊榜》讓全民學會了「攝影構圖」，「構圖」其意是對形式美在攝影畫面中具體結構的呈現方式，如常見的九宮格構圖、三分法構圖等。觀眾看慣了以劇情取勝，以明星引流的快節奏「下飯劇」，卻也沒有失去基礎的審美，看著《琅琊榜》總有種「說不出它哪裡好，但就是誰都代替不了（沒法比較）」的感覺。
《琅琊榜》首播已過三年，在被各種「下飯劇」「流量劇」洗腦後，一部古裝權謀劇《天盛長歌》再度讓觀眾有了這種形式美的視覺享受。
從首播的收視率可以看出，《天盛長歌》的數據並不十分可觀，但這部電視劇的開場秀，讓不少觀眾都已識得創作團隊的野心，厚積薄發，劍指巔峰。
本劇突破性地使用2.35:1的畫幅，讓畫面更為恢弘大氣，尤其表現在大場面上。《天盛長歌》取景於唐城，整體色調沉鬱濃重，在細節的處理上也把控得相當精準，畫面既具有歷史縱深感，又飽含古樸典雅的東方之美。
如寧弈的楚王府花廳色調以玄色為主，附以鎏金紋路與精緻金器，堂皇大氣又不顯浮誇，契合角色隱忍持重的性格特徵。
而在第一集中權勢集中地的承明殿內拍攝，畫面十分注重規整對稱，莊嚴肅穆。
在大環境之外，人物關係在構圖上也有著非常巧妙的布局。
一父一子，一師一友，通過這對稱的畫面，賦予人物千絲萬縷的聯繫。
而該劇對中國古典文化之美的傳達不局限在布景和道具之中，在由張叔平操刀的服裝造型上也頗下功夫。據說參考了千餘本書籍，奮戰兩百多個日夜，五千多套衣服，一針一線皆是匠心。
在傳統禮儀的表現上，請來了曾指導過《琅琊榜》《羋月傳》《海上牧雲記》的禮儀執導李斌，一舉一動的雅意與字字斟酌的臺詞相配合，將觀眾更好地帶入到劇作的故事背景中，而不顯生硬。
與這環境、物件的巧思精構相應的是劇中每個人物的獨特立體，雖只播出兩集，但每一個角色含而不露，頗耐人尋味。即使是配角，人物也是非常豐滿立體。
老戲骨倪大紅飾演的暮年帝王，第一集站在承明殿上的一段話，將人物的睿智與威嚴表露，而私下與隨侍的談話又表現出了內心的多疑、謀算，其步調舉止又流露出與年齡契合的陰沉、倦怠之感。
一檔綜藝節目《聲臨其境》讓觀眾對於趙立新有了更為深入的了解，驚嘆於其儒雅的氣度與出色的專業素養。他在劇中飾演辛子硯，高智商的謀士。而在採訪中他也提到了角色不同於一般謀士的特徵。「辛子硯」懼內又有點好色，這是一種出於愛的懼內。
但其為人又是有一種非常嚴格的原則和底線，受託於三皇子，竭力輔佐六皇子。在相處之中，形容二人是「魚和水」的關係。承明殿上，即使不出聲，一個個微表情都將這個人物給演活了。
她是蘭香院頭牌、楚王親信，不被觀眾熟知的一個新面孔，名叫王嘉綺。微博簡介中除了演員，還是電影、電視劇出品人，出品電影《七十七天》等。被這個人物吸引是在與男女主演的一小段戲中……
女主角倪妮站在她的身前，居中心佔據了大部分畫面，她在後部畫面較虛，但臉上的表情卻十分靈動，在這場戲中比女主角更為搶眼。這一個表情，已經足夠被觀眾所記住。
官方演員表中還有在《琅琊榜》中有出色表演的劉敏濤、王鷗，袁弘，劉芸，胡可，而90後演員白敬亭飾演的血浮屠宗主一角更是頗受觀眾期待。
老戲骨們都說，戲是好演員和好演員碰撞出來的，而不是演出來的。相信在這麼多的優秀演員加持下，《天盛長歌》的演技肯定是在線的。
在預告片中，男女主角通過兩句臺詞來表達自我。
「本王，想讓我天盛的子民，每一個都可以自由地活著！」這是陳坤飾演的楚王寧弈說的第一句話，將人物胸懷蒼生、心繫天下的人物形象突顯。
第二句臺詞，「除惡務盡，才能讓善者善終，惡者歸罪。」這是楚王寧弈奉行的準則，也表達了人物的決心。
而這樣的形象與首播兩集中人物時而軟弱，時而從容淡定的表現綜合，為劇作奠定了極強的故事性。
同男主的責任、抱負相比，倪妮所飾演的鳳知微則更多地著眼於自身。
「我只是希望，不再過受人欺辱的日子。」
「我希望有一天，天高任鳥飛。」
通過這兩句臺詞，讓觀眾感受到女主角身上女性自我意識的覺醒，對於自立自強的追求，打破傳統意識對女性的束縛，正因為此，她才能夠成為「無雙國士」，進而走出困局。
而在前兩集中，在秋明纓（劉敏濤飾）隱忍的三言兩語中，即使未看過原著和劇情簡介的觀眾也已經意識到，女主的身份另有隱情。
一句話抵得上「下飯局」的十句話，用最少的話表達最深刻的含義，具有東方的含蓄之美，同時也還給觀眾更多的思考空間，讓屏幕內外的人物形成了思想和情感的互動。
可以說《天盛長歌》有耐心，它並不急於開播就用噱頭打開收視，而是立穩踩實，徐徐圖之；也可以說《天盛長歌》頗具野心，在開播的前兩集中，從畫面到物件，從人物到臺詞，處處精巧設計，步步暗藏玄機。
管中窺豹，可以預測由小說改編的《天盛長歌》，其故事性也絕不亞於《琅琊榜》等經典劇作。
在核心價值的表達上，它將東方美學的形式美與精巧的敘事結構、含蓄有力的臺詞相配合，以此將傳統文化之美傳遞給更多的觀眾，引發大眾對於東方古典之美的關注，也十分契合目前的文化需求。
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