看了奧斯卡直播的粉絲不知有沒有這樣一個心結，《寄生蟲》劇組在領奧斯卡最佳影片獎時，沒有一位演員獲得講話的機會。
甚至剛獲得最佳導演的奉俊昊也沒有講話，只有在一邊鼓掌的份。
倒是有一位與電影「無關」的矮個子捲髮女士在舞臺上致辭最久。
看過《寄生蟲》的觀眾應該很奇怪，在影片中也沒有見過她，她究竟是誰呢？
她是整個電影團隊唯一一位不需要藉助翻譯的發言人，全程用流利的英語致辭，她感謝了導演奉俊昊，感謝了韓國觀眾的電影熱情成就了《寄生蟲》的成功。
她是CJ Entertament的會長，CJ集團的副會長李美卿。（也是三星創始人的孫女）
而CJ Entertainment是《寄生蟲》的製片、出品方。說得直白點就是金主，掏錢給奉俊昊拍片的老闆。
▲常常看韓影的粉絲肯定對這樣的片頭感到不陌生。
而CJ可以說是《寄生蟲》在奧斯卡笑到最後的大功臣。這次在北美頒獎季，也就是去年10月份開始CJ就砸重金為《寄生蟲》做公關工作。
畢竟奧斯卡從來都並非一個單純以影片質量決定最終獎項歸屬的頒獎盛典，從提名開始，就是各大電影公司的公關暗戰。
至於《寄生蟲》究竟砸了多少錢在公關上呢？可能不亞於電影本身8000萬的製作費用。
其中令F印象深刻的，就是CJ製作、投放的大量公關藝術海報，每一張有極其用心。
像是以電影中的重要道具假山作為主體、以及一場暴雨引發的大水融入的山水海報。
還有一張更精妙——假山上的是社會底層一家，倒映的則是富人一家，你中有我，我中有你，隱晦地體現《寄生蟲》的核心暗喻。
以電影中隔絕上流和底層兩戶人家的階梯，展現貧富分化的現實。
以及電影中各個名場面組成的九宮圖，相信每張都能喚起你一段電影回憶。
還有把窮人半地下室和富人豪宅連接在一起，直白體現社會階層的海報。
並且海報不忘標註贏下坎城金棕櫚的標識，展現它受到歐洲電影節的藝術認可。
這些能給電影額外加分的創意海報被大量刊登在《好萊塢報導》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》等報刊上。（因為這些報刊的讀者中有奧斯卡評委）
CJ Entertament會長李美卿本身就是美國人，1958年出身在美國的密西根州。有錢、有人脈，快速融入美國的電影玩法，可謂如魚得水。
這位李美卿可是超級狠角色。她在1995年創立了CJ跨國性質的娛樂部門，令CJ成為韓國最先涉足娛樂領域的財團。
韓國之前評過「大眾文化力量領袖」，李美卿力壓YG和SM公司的老闆楊賢碩、李秀滿，位列第一。
和韓國偶像經紀公司有三大社三足鼎立的現狀不同，韓影可以說只有CJ一家獨大。
所以即便中國今年把《地久天長》送去奧斯卡，也會在最佳國際電影的評選中敗下陣來。因為沒有名導加持、沒有經費公關，沒有本土人脈，根本打不贏。
李美卿在美國是有常年耕耘的土壤的，像奉俊昊導演的好萊塢電影《雪國列車》就是李美卿投資的。
而她最器重的愛將、導演奉俊昊也被她早早拿來培養好萊塢人脈，像是《雪國列車》、《玉子》都幫助他在美國打下了基礎知名度。
還被送上美國家喻戶曉的訪談節目《肥倫秀》。
今年頒獎季CJ主要依仗奉俊昊的個人魅力和影響力做大量公關，上雜誌刷臉也是需要CJ掏錢出力的。
李美卿是韓國文化輸出戰略的重要幕後功臣。
CJ集團一直主張把電影、電視劇、KPOP等韓國文化產品向國外銷售。
▲CJ的產業遍布韓國乃至全球的各個角落。
但是在樸槿惠上臺後，她過了一段苦日子。
李美卿和奉俊昊都曾被樸槿惠列入文藝黑名單中。當年樸槿惠以CJ電影具有明顯的「左傾傾向」要求李美卿退出經營第一線，李美卿無奈回到了美國。
如今樸槿惠蹲在監獄，李美卿在奧斯卡舞臺中心風光發言，也算現實生活中的反轉劇了。
另外一層有趣的現實含義就是，《寄生蟲》本身是一部諷刺、揭露現代社會階級分化、貧富差距的電影。
你看最後《寄生蟲》獲得奧斯卡份量最重的最佳影片，主要演員和導演都沒有說話的機會，倒是財閥李美卿專美，這不就是一出活生生的《寄生蟲》嗎？
更諷刺的是，她右手挽著的這位男士，還是前不久轟轟烈烈的《Produce》造假事件中，出來道歉的CJ代表理事。
只能說再美的表象也有陰暗面。
當然，我們不能說《寄生蟲》能獲得奧斯卡最高獎項，僅靠的是CJ有錢任性，畢竟所有入圍影片都在絞盡腦汁公關。
F對於《寄生蟲》整一年的宣傳、公關、輿論把控工作看在眼裡，都感到心服口服。
不止電影的情節和拍攝足夠精巧，連整個衝獎過程都精心謀算到所有細節之處，可以說把電影以外的工作都做到了極致。
就舉一個簡單的例子——《寄生蟲》劇組奧斯卡紅毯亮相，是該部電影核心演員首次全數集體亮相。
你可能覺得不對啊，去年5月底的坎城不是全劇組出徵的嗎？
不是的，當時導演奉俊昊率領的演員團隊是7人，包括電影中的富人夫婦和窮人一家四口，外加女管家。
藏了一位與電影後半段反轉劇情息息相關的演員。
在奧斯卡紅毯上這位演員終於得以見天日，並特別安排在C位，導演的左手位。
他是演員樸明勳，就是電影中藏匿在地下室的男人扮演者。
畢竟他如果在電影宣傳初期就露面，電影最大的爆點就完全劇透了，這是電影宣發過程中很高明的一招。
而在坎城電影節期間，樸明勳其實也有跟同劇組前往坎城，不過他不能走紅毯只能待在酒店裡。
奉俊昊拿到金棕櫚後有專門去酒店感謝他。
如今電影基本在多數國家結束了檔期。
樸明勳把最重要的一次露面獻給奧斯卡，也算給電影的最大噱頭畫上句號。
韓國電影最值得學習的，就是這種電影裡或電影外，始終以細節取勝的能力。
編劇、導演用心拍電影，發行製片方砸重金做公關工作，幫助《寄生蟲》拿下了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳外語片、坎城電影節金棕櫚僵、英國學院獎最佳外語片。
票房達到兩億美元，在獎項上的確很難有能打破它記錄的亞洲電影了。
F很肯定奉俊昊在接受採訪時說的一句話：奧斯卡一點也不國際，他是個很本土的電影節。
雖說能否入圍、獲得奧斯卡不是衡量電影好壞的唯一標準。但韓影在00年初還只能以小弟弟的身份仰視中日的文化產業，到現在打入世界主流，真的值得中國影業反思。
很多人總是把國產電影目前的境況全部歸結給審查力度上，但其實，中國目前也很缺好導演、好編劇、好演員和好投資人，這是一整條產業鏈的責任。
更令F陷入沉思的是韓國總統文在寅祝賀《寄生蟲》獲得四冠的一席話：
「《寄生蟲》既愉快又悲傷，在社會信息方面也新穎、精彩、成功。讓人重新思考一部電影帶來的感動和力量。為了讓我國電影人盡情發揮想像力，沒有擔憂地製作電影，政府也會一起努力。」
希望，我們也有那一天.吧。
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