優秀劇場作品的煉成沒有捷徑——觀韓國小劇場作品之後
2021-02-22 Theater
作為一個對「Show秀」類的劇場演出並沒有很高期待的專業觀眾，日前ET聚場上演的引進自韓國的《塗鴉秀Hero》卻讓筆者推崇備至，它的優秀程度遠遠超出了預期。
在《塗鴉秀Hero》謝幕之後，筆者就抓著此次策劃韓伍季的負責人王海笑一番暢談。長談之下，對韓國小劇場的製作方式、創作方式有了更直觀的感受。最令人瞠目的一點就是：在臺上展現精湛絕倫的畫技的4位演員，加入劇團前並沒有專業的美術功底，有的甚至並不會畫畫。
那麼，精彩的現場作畫是有什麼暗藏玄機的技巧嗎？比如說，是在畫布下面墊了底稿？或者在看不見的地方放了小抄？都不是哦，正確答案是得益於演員們長達六個月的苦練。
《塗鴉秀Hero》目前有4套卡司，在韓國有2個劇場輪番上演，一場演出裡有4位演員，根據這些基礎數據，可以看出大約至少16名演員。這些演員個個都畫技驚人，能在舞臺上配合舞蹈、音樂節奏的變化，在臺上盡情地揮墨潑灑，將舞臺呈現的如夢如幻。確實打從心底裡要將這些演員奉為Hero。正如廣告語揭示的，看完《塗鴉秀Hero》，你敢說自己會畫畫嗎？
但其實，和很多其他在舞臺上畫畫的作品不同，《塗鴉秀Hero》追求的並不是一個極致的畫技秀，而是一個綜合的舞臺呈現，講求互動、搞笑、娛樂一體，而精湛高超的畫技只是添分項罷了。而且舞臺上呈現的畫技，演員經過刻苦的練習確實是可以掌握的，只是過程勢必充滿艱辛，才能造就現在精確、精緻的演出效果。
那麼，這樣一部單是演員培訓就要六個月之久的作品是怎麼誕生的呢？或者講，為什麼要製作這樣一部劇呢？要知道在國內，通常一部劇作的排練加合成的時間控制在20-40天，超過這個長度的劇作就往往面臨更多的場次銷售的挑戰。而《塗鴉秀Hero》單是演員已經耗費了6倍於普通劇目的時間。
原來這一切得益於製作人的獨到市場眼光。在之前筆者撰寫的《漫談韓國小劇場音樂劇》一文中，已經有提到韓國劇場的製作人制佔據主導地位的現狀。一部作品的產生、運營都得益於製作人這位幕後推手的推動。《塗鴉秀Hero》從首演至今，差不多經歷了7年，當時的韓國劇場界還不是如今的格局，但是製作人當初就已經看中了旅遊觀光這個人群，並且將目標鎖定在中小劇場，做長期駐演。受眾群體是普羅大眾的話，就需要將演出的主線做的簡單、搞笑、有精緻的舞美效果並結合互動來做。而且，縱觀國內外劇場環境，將現場作畫作為主線的演出並不多見。所以，製作人在一開始就對劇的走向下達了需求，當時的導演、演員、舞臺設計師根據這個需求，慢慢摸索形成《塗鴉秀Hero》的原型。
很多人不知道的是《塗鴉秀》在最早和觀眾見面時，是有故事主線的，背後有著一個勵志動人的故事將劇中的四個重要元素（畫技、搞笑、互動、舞美）進行串聯。但是漸漸地，製作人根據觀眾的反饋情況，要求創意團隊大膽地剝離了故事主線，然後慢慢形成現在這樣的版本。這過程，必定是千錘百鍊方能成功的。作為一名劇場工作者，筆者深深地了解改戲對一部原創作品意味著什麼，更別說7年來不斷地改戲不斷地打磨了。需要團隊中的每個人抱著充分理解配合積極響應的態度，才有可能把戲越改越好，而我所見的大多數情況來看，很多劇目最後是越改越差，直到演不下去為收場。
《塗鴉秀》的每一個環節都是精心設計的，特別讓人興奮的點是在每次現場畫作後，都有一個意想不到的反轉，每每讓觀眾張大嘴巴尖叫歡呼。劇中互動的環節做的特別特別好，一定也是是經過千場的錘鍊，打磨而成。《塗鴉秀》裡用的也是大量的「你呼我應」的簡單互動，但是互動的過程常有別出心裁之處，雖然有很多老梗毫無懸念，但是觀眾仍然買帳，笑聲不斷。而且互動尺度掌握的剛剛好。我們看很多現場演出，常有這樣的體驗，又到互動環節，好幹好悶，觀眾的集體參與性不強，經常搞的冷場收尾。但是《塗鴉秀》的互動卻是一環扣一環，有讓人慾罷不能之勢。這種尺度的把握也是在經歷了千場演出的基礎上建立起來的。不斷地接收觀眾的反饋，再投射到下一場演出中，就是要有十年磨一劍的態度，才會有今天《塗鴉秀》的精彩呈現。
旅韓製作人王海笑透露，其實《塗鴉秀》的互動是具備韓國互動節目的典型性的，這種典型性可以在韓伍季剩下來的另外兩部劇《功夫世家》《亂打神廚》中觀察出來。這麼一說，筆者就躍躍欲試了，本月26日就是《功夫世家》的首演，期待這部主打功夫牌的秀又會帶來怎樣的驚喜。
有不少行業人士建議製作人將《塗鴉秀Hero》搬去外百老匯，之前《拌飯》《亂打》已經有成功的駐場經驗。但是已經成功連演7年的《塗鴉秀》製作人卻認為，這個演出還有打磨和完善的空間。製作人挑剔的專業性非常令人敬佩呢，要知道一部好劇的誕生，離不開挑剔的眼光和嚴酷的創作態度。一部好劇很多時候會夭折就是因為「差不多就可以了」、「這樣觀眾也接收了」的態度呢。
白水 上海 2014.11.26
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