看完導演黃惠偵的《日常對話》，我驚為天人，並慢半拍地在片尾字幕上驚見夢幻陣容，包括監製侯孝賢、剪輯顧問雷震卿、配樂林強以及顏蘭權擔任攝影協力等等。我自問「黃惠偵是否是女版楊力州？」因為不明白她怎能如此抓提出剪不斷理還亂的，從臺灣社會到臺灣家庭甚至是個人心境上的所有疙瘩？並把疙瘩吹拂安撫成一塊挺美的陳皮痂。忍不住約訪了導演，見到她本人我才知，除了她與人互動時所呈現出來的氣韻一如楊力州導演那般溫暖而謙遜細語之外，黃惠偵並非另一個楊力州。
臺灣紀錄片一向蠻厲害，但《日常對話》又為臺灣紀錄片的裡程碑掘植在一個新的高度，這高度來自於黃惠偵導演純化提升了眾所認知的臺灣人情味，其真誠而善意的情感既克制又循序漸進地在《日常對話》行影過程之中有致流洩。不可否認，能帶給觀眾這般劇情片享受般的觀影體驗，剪接功勞很大。但若你早已看過《日常對話》的短片版本《我與我的T媽媽》的話就會知道，片子素材（也就是導演自身的生命故事）本身就已經戲劇化到極點，從導演母女們離開家暴父親相依為命的牽亡工作、到導演母親作為一女同志的身份、到導演外婆家族如鴕鳥般面對母親女同志身份一事，以及最後導演母親以為女兒要和自己攤牌所應對的「日常對話」片段…太多令人驚奇的臺灣人生命大小事，仿佛都落到黃惠偵的頭上，是故你光是看她這一部Home Video就能看見五十年來臺灣大中小家庭裡面對社會、面對家族成員間的親子關係，乃至於個人對家人又愛又恨的心緒轉折與演變。而這就是黃惠偵在心底醞釀了二十年才終於拍成的紀錄片。
《日常對話》是一出臺版《尋找甜秘客》，劇情懸心讓人想看到最後且滲出了超越世俗的人生大道理；《日常對話》是一出臺版《不存在的房間》，片中母子被困在社會刻板認知的牢籠裡好幾年並差點以為那樣就是沉重的一生；《日常對話》是一出臺版《多桑的待辦事項》，記錄了臺灣普世母親的一種共通樣貌、卻又挖掘出了語言之外與語言中所透露的關於親情中最自然渴切的互愛情怯；《日常對話》是一出《逆光飛翔》擁有裕翔那般生命中無可避免的失落，卻仍還有些溫暖的才華力量其實是可以感動你…
《日常對話》是一出臺灣人都應該看一看的家庭紀錄片，雖然在議題上它更是臺灣社會現象紀錄片或者說是國際共通的同志紀錄片，但就算先不去說那些，至少在看完這部片，你可能會很想很想，好好地坐下來，和家人一起吃頓飯，並來一場日常對話。