《迷失東京》：在漫無邊際的城市森林裡與同類的一次孤獨郊遊

即便空洞無物毫無故事內容，也讓人無法拒絕，電影在視覺上便達成了一种放松，簡單，無壓迫，無懸念，更不必說本片的女主角還是不滿20歲的斯嘉麗·詹森。

時過境遷，好像我們已經開始習慣於她的成熟性感，但彼時由內而外溢出的青澀感在我看來似乎要更加珍貴。

尤其在扮演故事的女主角夏洛特時，這種青澀感讓她與夏洛特所展現出的氣質和精神狀態不謀而合。這當然頗為難得，一位演員在扮演故事角色時，最好的狀態是這位演員本身就無比近似於故事角色。

電影看起來似乎有點「悶」，並非我們一般認知中的愛情電影或者婚外情戲碼，或許是因為拍攝地點在東京，整部電影充滿了溫柔的東方氣質，而在觀看這部電影的時候，我不止一次地想起楊德昌導演的《一一》。男主角簡南俊與初戀重逢，兩人在東京走走停停，讓人誤以為他們之間可能會發生些什麼，但最後也沒有，互訴衷腸，點到為止。

電影《一一》片段

無論是在《迷失東京》還是《一一》裡，東京好像成了這樣的地方，可以讓人稍稍地放肆一下，但最後還是保持著冷靜、克制，欲說還休。

鮑勃與夏洛特像一對戀人一樣，牽手擁抱親吻睡在一張床上，幾乎完全從原本的身份中脫離出來，不再是一個過氣的已婚男星，不再是一個被丈夫冷落對未來感到迷茫的年輕妻子。在異國他鄉，兩人扔掉了標籤，逐漸成為了兩個純粹一點的人，在這座城市裡，完成了一次短暫的郊遊。

為什麼是鮑勃和夏洛特，僅僅是因為同樣的人種膚色語言嗎，當然有這方面的因素，但本質上是因為相同的氣質，這種氣質恰恰就是【迷失感】，與周遭一切顯得格格不入，由此而展現出孤獨、木訥、頹唐。

儘管鮑勃與夏洛特是完全不同的人，性別、年紀、經歷……但本質上，這是兩個極其相似的人，相似之處便在於【精神狀態與社會身份的不匹配】

鮑勃·哈裡斯的身份是丈夫、父親、男演員，但從電影中來看，他的妻子與他的關係像是合夥夥伴，他們談論一些生活細節，但不會說愛，他的孩子們愛他，但也習慣了他不在身邊，他是有過高光時期的明星，但如今卻是個走下坡路的過氣演員。

夏洛特是結婚不久的年輕少婦，因丈夫的工作關係，與他一同前往東京，按照常識，她應該還處於甜蜜的婚姻狀態，然而丈夫只顧著工作，將她冷落一旁，而她待在酒店無所事事，於是陷入對於未來的迷茫。

一個男人，他是丈夫、父親、男演員，但這些身份出於種種因素都沒有很好地達成，成為一個甚至與自己都有些格格不入；一個女人，年輕少婦，並沒有受到丈夫很好地照顧，同時又對自己感到些許失望。

兩個人散發出來的失落情緒成了彼此吸引的前提和基礎，也正是因為這種失落，讓他們都保持了克制。

因此也可以判定，兩人之間並非是源自欲望的出軌，而是碰巧在異國相遇的同類，矯情地來說似乎可以形容為「友達以上，戀人未滿」的狀態，不過這樣的狀態倒也很符合電影的整體氛圍，一旦逾越了某個度，便容易失去美感（或許這也是故事中寧可讓男主角與其他女性發生關係的原因）。

他們迷失於東京，在龐大城市裡，短暫地傾訴了一會，成為了彼此港灣，分享了瑣事與困惑，在正常人生軌跡之外享受到片刻的閒暇輕鬆，無所顧忌地郊遊，仿佛以旁觀路人姿態遊走於時間之外，令人羨慕。

而電影最大的懸念在於，最後鮑勃和夏洛特分別時，在街頭耳語的內容，沒人能聽清他們到底在說什麼，那句話成了彼此之間的秘密。

他們還會在別處再次相逢嗎？他們的未來又是如何呢？這個懸念也最終成就了電影的氣質，留下悠長的餘韻與迴響。

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