日前，劉心武在北京發布最新長篇小說《郵輪碎片》
作家劉心武在中國文壇具有特殊影響力。他的《班主任》，開創了「傷痕文學」的創作流派，讓很多人記憶猶新，也不斷出現在各類考試題目中；他的《鐘鼓樓》，獲得第二屆茅盾文學獎；他的《揭秘〈紅樓夢〉》掀起一股「紅樓熱潮」。
8月29日，劉心武在北京發布了長篇小說《郵輪碎片》，著名作家梁曉聲、邱華棟和著名導演尤小剛等參加了發布會。劉心武說，他對人性和人心充滿揣摩的熱情。正因為如此，也讓他總是忘記年齡。□東方今報·猛獁新聞首席記者 梁新慧
將片段打碎，交給讀者
在中國文壇上，劉心武具有標誌性意義。他的短篇小說《班主任》宣告一個反思時代的誕生。長篇小說《鐘鼓樓》與《棲鳳樓》《四牌樓》並稱的「三樓系列」被譽為「新時代的北京風情畫」。
他筆耕不輟，在報告文學、小說、建築評論、《紅樓夢》研究等領域都有建樹。2005年的《百家講壇》讓劉心武家喻戶曉。2014年，他出版長篇小說《飄窗》，從一個飄窗的視角管窺社會的三教九流，釐清人心世相的暗潮波動。
時隔六年，劉心武出版《郵輪碎片》。在這個「海上大觀園」裡，他將四代中國人的命運濃縮在一起，讓每個人帶著自己的故事、秘密、愛恨情仇，巡航在地中海上。劉心武首創「拼圖式小說」或者說「樂高小說」，把時代變化、人心詭譎，用470多個片段打碎，塗上不同顏色，交給讀者，讓讀者在閱讀中推理出每個人物的命運，拼貼出真實的中國，體會身邊的變化。
緣分到了，靈感來了
人民文學出版社出此書的時候，封面上寫著「你的秘密與誰有關」，這是責編寫的，是點睛妙語。
「這本小說是寫人性、人心的，文學的主要功能就在這兒。」劉心武說。實際上，《郵輪碎片》中的很多人物，都是各揣心思上的郵輪。不經意間，不同人之間的秘密就會發酵、摩擦、碰撞。
「讀者大可以從政治、社會學或道德角度分析小說，但我想其實最主要的是得從人性角度來。人性很難琢磨。這麼多年，為什麼文學不死？就是因為人性永遠不可能像其他學科一樣，探討出一個大家都認可的規律、意義或定理、公式。」劉心武說。
「我不服老，一進入寫作狀態就忘記年齡了，寫完以後，喲，78歲了，自己把自己嚇一跳。」劉心武坦言，不管在哪兒，他總是用作家的眼光觀察生活。「我看到的人和事，記心裡，慢慢讓它發酵。然後就像搞對象一樣，緣分到了，靈感來了，自然就開始流動出文本了，小說也就寫完了。」劉心武說。
名為「碎片」，實想「整合」
讀起來輕鬆，是這部小說最明顯的特點，而尊重讀者智慧、邀請讀者深度參與，是它的最大亮點。劉心武想告訴讀者：在無窮無盡的人性奧秘中，每一個人都可以做劉心武。
作家邱華棟稱，這是劉心武另外一部向《紅樓夢》致敬的小說，在「洋氣」的結構中讓人體會中國風格。在這部新作裡，劉心武向《紅樓夢》致敬的意識還不止於此。《紅樓夢》的虛實相生，真假莫辨，在《郵輪碎片》裡被吸收轉變成現代小說精巧的故事結構，複雜的命運交織和深刻的社會反思，是一個關心中國現實的成熟作家，力圖把握當前現實的雄心所在。
當前的中國無時不處在被重新解構建構的過程中。作家想要書寫當下現實，想要寫「典型環境中的典型人物」，都會面臨巨大挑戰。但這種現實又在熱切呼喚與之相應的大作品出現。同時，這種現實也隨時向所有作家敞開，吸引他們用整體的眼光、超拔的視野和完整的見識，整合碎片，整合撕裂。
一直以來，中國文學都在充當現實的路標，讀者的片面感受、管窺蠡測的體會，都需要一個虛構、封閉而完滿的文學世界讓人獲得更清晰的認識。從這個角度說，《郵輪碎片》名為「碎片」，實想「整合」，作家想在郵輪這個封閉自足的空間裡，給讀者一個完整感受中國現實發展的精神旅程。
想做時代巨變的縮影
與《紅樓夢》是時代巨變的縮影一樣，《郵輪碎片》也想做時代巨變的縮影。郵輪上的每個人都是我們身邊的人，甚至是我們自己。它寫了愛情的忠誠和虛幻，寫了名利場的「好了歌」，寫了代溝，寫了城鄉差別……八個家庭，各有隱秘，但都在昔日今生裡，感受紅塵滾滾。
多年來，劉心武注重從母語經典中汲取營養，《郵輪碎片》的冷靜白描、客觀展示、不動聲色、盡顯世情，顯然是受到《金瓶梅》的影響。或許可以說，在中國當代文學發展歷程中，劉心武是一座繞不過去的高峰，而《郵輪碎片》再次證明了這一點。僅從他力圖在碎片中為當下現實提供一份完整圖景的雄心來看，就已經立意不凡、境界不凡了，更何況他還有巧妙的視角，有技高一籌的結構，有牽一髮動全身的功力。
作家梁曉聲稱這是一部「百衲衣」式的小說，用碎片縫製了中國社會的變遷史。而導演尤小剛注意到劉心武的新書仍有改編為影視的潛質，他用碎片化的方式寫到了人與事的「臨界狀態」，讓故事變得耐讀耐看。青年作家石一楓則以「後浪」寫作者的身份致敬「前浪」，認為小說看似隨意，實則嚴謹，這種寫作上的控制力是老作家的功力所在。
每個人都有生存困境
「小說中寫到了很多人物，我現在對自己以外的他者，基本都能包容。」劉心武說，因此，這個小說裡沒有一個正面的榜樣，也沒有一個反面的壞蛋。作為作者，劉心武沒有討厭書中人，因此每個人都有生存困境。劉心武坦陳，這一點是他從《金瓶梅》裡面學到的。
「最初，我很不理解《金瓶梅》的作者，你冷靜得沒有道理嘛！無是無非，無善無惡，無愛無憎，死者自死，生者自生；每個人像蒼蠅一樣，拍死就拍死，其他蒼蠅從屍體旁飛過去，無動於衷。但是這樣的文本有一個優點，就是冷峻，甚至有時候到冷酷的地步，然後勾勒出生活的原生態。」劉心武說，這種原生態有精華也有糟粕，如果是糟糕的讀者，會從《金瓶梅》裡取其糟粕，而好的讀者，會懂得每個生命都不容易，而且每個生命到頭來都是那麼回事，真是死就死了。
劉心武說，作為寫作者，吸收寫作技巧也是吸取其中的一部分；而作為一個當代人，不可能像《金瓶梅》的作者那麼冷靜，也沒必要那樣做。但是，抑制住對人物主觀上的愛憎，是他一直努力的方向。
「有些批判都是通過別人的嘴，敘述者沒有態度。中性敘述，這也是一個文本策略。」包括作家梁曉聲在內的很多人，都覺得「郵輪」有很多寓意。「我是在向我們國家四十年改革開放致敬，向我們國家的進步致敬，向中國的崛起致敬。」 劉心武說。
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責任編輯：鄭國鋒
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【來源：猛獁新聞】
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