《八佰》：所有的等待都不負期待

有人說，華語電影有兩個弱勢類型，分別是科幻與戰爭。後者，在《流浪地球》上映後被稱為「為華語科幻電影打開了一扇窗」。相較於科幻片，優秀的華語戰爭片產量也並沒有好多少，距離上一部公認的口碑之作《集結號》上映已過去17年。好在，現在又有一部集萬千期待於一身，且並未辜負我們等待的戰爭題材巨製上映了。沒錯，它就是剛剛上映2天，便已收穫5億+票房，且在豆瓣開分高達8.3的《八佰》！

影片中，四行倉庫的守軍以四百餘兵力，抵住了30萬敵軍四晝夜的進攻。現實中，《八佰》以一己之力，使在寒冬中的電影市場回暖，看到了春的曙光。而這份曙光，正是源於電影本身的過硬品質與實力，然而在影片上映後卻莫名出現了一些質疑其篡改歷史、美化國軍的聲音。在我看來，這簡直是無稽之談。篡改歷史？並沒有，有的只是藝術化的加工與合理的再合作，同樣有原型故事藍本的《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》《1917》哪個沒有改編？美化國軍？這樣說的人一定沒看過電影，沒有看過特派員與謝晉元的那段戰爭論的對話。

接下來，我們就來聊聊這部已預定我心中年度十佳，甚至前三甲的電影《八佰》。

從敘事結構上來說，《八佰》可分為兩部分。前部分是以歐豪飾演的端午這個人物來串連，作為農民出身的「雜牌軍」，本以為是來打掃戰爭的他們卻遭遇了日軍的猛烈攻擊。後來，被打散後與88師524團的加強營退守到了四行倉庫。從時間跨度上來說，簡短的四天時間、多次密集的激戰、狹小逼仄的戰場空間，為整部電影提供了極大的故事空間與戲劇張力。特別是蘇州河兩岸的情景，一邊生靈塗炭，一邊歌舞昇平，強烈的對比，以樂景襯悲情的烘託，讓整個故事更顯厚重與悲壯。

值得一提的是，在這樣一個悲壯的故事中，導演管虎融入了大量浪漫化的表達，其中最典型的當屬那匹白馬。在四行倉庫的槍林彈雨，硝煙瀰漫中，一匹好似發著光的白馬一躍而出。它是這「八佰」勇士的希望象徵，是民族的光明象徵，是正義與勝利的象徵，這種直接象徵的意象化表達在管虎作品序列中並不多見。最終，謝晉元也正是騎著這匹白馬與敵人指揮官進行談判，他的英姿與長坂坡前的趙子龍形成了鏡像般的呼應與對比，浪漫至極。這種浪漫化為整場戰鬥瀰漫上了一層史詩般的意境與氣質，也讓這部影片更加與眾不同。

影片上映前，我預期這「八佰」位英雄形象從開始便很光輝，然而導演卻反其道而行，直接將英雄進行了平凡化，常人化。來看影片中的幾個重要角色，端午是一個膽小鬼，然而當他從倉庫下的暗河逃生時，發現敵軍偷襲後不顧生命危險為戰友拉響警報；姜武飾演的老鐵，從躲在戰壕裡不敢露頭的懦夫，到最後唱著戲文揮著大刀向鬼子的頭砍去；王千源飾演的羊拐，從一個老兵油子，成長為一個冷靜優秀的衝鋒戰士……畏戰怕死的情緒對普通百姓來說可能是常態，導演用一個個平凡的人物，在經過戰爭的洗禮後，他們實現了自我蛻變與成長，形成了足夠真實與豐滿的人物孤光，讓觀眾產生了強烈共鳴，淚目不止。

當然，在我看來最難呈現的是影片後半部分。當故事中的主要人物相繼犧牲時，最後的結局往往是悲涼的，這樣會讓整個故事容易減勢，加上歷史原事件的發展結果，這讓創作者很難有新的突破。然而，導演卻用一種國畫常使用的留白手法，讓整個故事在高潮戛然而止，使得影片更具盪氣迴腸之感。當洋拐、老鐵等幾個曾經最膽小畏戰的人，為了掩護部隊斷後而選擇衝鋒殺敵時，當524團在垃圾橋上撤退時成批的倒下……影片結束後，這些場景依然縈繞在我們的腦海中，眼淚依然在止不住的流。最後，讓我們再次致敬英雄，致敬「八佰」，這才是中國戰爭大片該有的樣子！