注釋：
（1）劉瑩《歐盟性別平等狀況簡介》，《中國婦運》2016年第5期。
（2）World Economic Forum. The Global Gender Gap Report 2015 .
（3）Lena Martinsson, Gabriele Griffin, Katarina Giritli Nygren.Challenging the Myth of Gender Equality in Sweden . Bristol: PolicyPress. 2016. p1.
（4）（7）Ministry of Integration and Gender Equality ：The Swedish Government's gender equality policy . 2009年8月。
（5） 根據獨立電影網站Fandor.com 的統計， 好萊塢的女性從業者比例從1998 年的7%， 下滑到2010年的5%、2011年的4%。Fandor.
"Hollywood's Challenge: Where are the Women Directors?"
（6）Regeringskansliet. Sweden UNESCO Questionnaire on GenderEquality and Culture .
（8）貝克德爾測試網站bechdeltest.com。
（9）Folkets Hus och Parker 官網http://fhp.nu/AMARKT.
（10）（14）Veronica Lilja. "Jämställdhetsmärkning för film lanseras i
Sverige". SVT Nyheter , 2013年10月16日。
（11）Super Sunday. "Tema på Viasat Film: A-mörkt". ViaSat ,2013年11月17日。
（12）Hynek Pallas. "Kulturen låter sig inte tvättmärkas". Svenska Dagbladet , 2013年11月7日。
（13）Jan Holmberg. "Filmvetare alltfør manusfixerade". DagensNyheter , 2013年10月18日。
（15）瑞典電影院總數在2013—2015年維持在420間左右，見《瑞典電影年鑑2015》（Filmåret i siffror 2005）
（16）Emma Hulander, Martin Eriksson. "De fixar A-märkta filmertill skolorna". Sverige Radio, 2016年11月9日。
（17）Inkoo Kang. "What Happened After Swedish Theaters Introduced a Bechdel Rating for Its Movies?". Indie Wire , 2016年11月17日。
（18）Rebecka Ljung. "Allt mer jämställd film märks upp,Omdiskuterad filmklassning sprids". Aftonbladet , 2015年5月30日。
（19） 瑞典電影促進會："Others talk, we do!" - towards genderequality in the Swedish film industry. 2015年8月18日。
（20）Walt Hickey. "The Dollar-And-Cents Case Against Hollywood'sExclusion of Women." FiveThirty Eight , 2014年4月1日。
（21）Anna Sparrman. "Film as a political and educational device:talk about men, male sexuality and gender among Swedish youth".Visual Studies , 2006, Vol.21.
（22）（26）Statsrådsberedningen. Lilja 4-ever # ett projekt ommänniskohandel för gymnasieskolan . 2003-7-17.
（23）Katarina Eriksson Barajas. "The Pimp and the Happy Whore:'Doing Gender' in Film Talk in a School Setting". Scandinavian Journal of Educational Research , 2010, Vol. 54.
（24）崔雨竹《北歐國家電影政策與兒童青少年電影文化》，《當代電影》2015年第2期。
（25）Katarina Eriksson Barajas. "The Pimp and the Happy Whore:'Doing Gender' in Film Talk in a School Setting". Scandinavian Journal of Educational Research , 2010, Vol. 54; Anna Sparrman."Film as a political and educational device: talk about men, malesexuality and gender among Swedish youth".Visual Studies , 2006,Vol.21.
（27）Jeanette Gentele. "Lilja 4-ever Visas I Duman", Svenska Dagbladet , 2003年5月6日。
（28）瑞典電影促進會：Towards Gender Equality in Film Production。
（29）Deborah Coughlin. "How Sweden Conquered Film Industry Sexism". Vice , 2015年9月24日。
（30）Romain Capelle. "A quel point le cinéma est-il sexiste ? Ona les chiffres". Télérama . 2016年1月29日。
（31）European Women's Audiovisual Network. Where are the Women Directors? Report on Gender Equality for Directors in the European Film Industry 2006-2013.Appendix VI-Sweden , p9.
（32）同（28）。
（33）European Women's Audiovisual Network. "Interview withTove Torbiörnsson and Kicki Kjellin". 2014年3月7日。
（34）Maria Jansson. "The quality of gender equality: genderquotas and Swedish film governance". International Journal of Cultural Policy , 2016年10月。
（35）Johan Fröberg. "Gender equality in Swedish film". Maria Edström, Ragnhild Mølster (eds.) Making change Nordic Examplesof Working Towards Gender Equality in the Media . Gothenburg:Nordicom. 2014.
（36）見瑞典教育部、文化部《瑞典電影協定2006》。
（37）European Women's Audiovisual Network. Where are theWomen Directors? Report on Gender Equality for Directors in the European Film Industry 2006-2013 . P48.
（38）瑞典電影促進會：Gender statistics at the Swedish Film Institute.2013 年6 月27 日。
（39）見瑞典文化部《瑞典電影協定2013—2015》。
（40）同（19）。
（41）Isabel Castro Martinez. "Why Gender Equality Matters to Eurimages, the European Film Co-Production Fund". European Journal of Women's Studies 2016 , Vol. 23.
（42）雖然2015年瑞典出品的所有影片中《一個叫歐維的男人決定去死》（Enman som heter Ove ）的最終票房最高，但由於12 月25 日才上映，因此統計2015 年度票房時冠軍仍是《聖誕快樂又瘋狂》。
（43）見《瑞典電影年鑑2015》（Filmåret i siffror 2015 ）。
（44）European Women's Audiovisual Network: Where are the Women Directors? Report on Gender Equality for Directors in the European Film Industry 2006-2013 . Appendix VI-Sweden, p23.
（45）瑞典對外交流委員會《瑞典電影開拓新疆域》，2016年11月。
（46）http://www.nordicwomeninfilm.com/。
（47）同（41）。
（48）歐洲委員會：Gender Mainstreaming Activities at the Council ofEurope: 4th Edition . 2016年10月。
（49）歐影基金：Eurimages Strategy for Gender Equality in the European Film Industry 2016-2017。
（50）Scott Roxborough. "Cannes: U.K. Industry Targets Gender Equality in Film Funding by 2020". The Hollywood Reporter , 2016年5月15日。
（51）Garry Maddox. "Short Cuts: Screen Australia considersradical quota to ensure 50% of films are directed by women". The Sydney Morning Herald . 2015 年10 月7 日。
（52）Annika Pham. "Cannes: Power Women At 50/50 By 2020".Nordisk Film & TV Fond , 2016月5月17日。
（53）瑪利亞·路易莎·加託（Maria Luiza Gatto）、莎拉·彼得斯- 哈裡森（Sarah Peters-Harrison）《金磚國家的婦女賦權與文化生產（巴西、俄羅斯、印度、中國和南非）》，載聯合國教科文組織《性別平等：遺產和創造力》，2015年。
（54）Barbara L. Fredrickson, Tomi-Ann Roberts. "ObjectificationTheory: Toward Understanding Women's Lived Experiences and Mental Health Risks". Psychology of Women Quarterly , 1997, Vol.21.
（55）The Chinese Mirror. "China's Emerging Young Women Directors". 2009年11月。
（56）Anastasia Posadskaya (ed.). Women in Russia: A new era inRussian feminism . London: Verso. 1994.
（57）同（2）。