流行融合、死亡對話、戰爭陰霾，可以說是當代藝術最受關注的題材，因而標題三人特別受到 onedaystand 看官們的眷顧。而他們竟在一個日本男人身上合體了。
他以荒誕奇幻的作品聞名，總能透過創作，把自己的夢境、回憶、幻覺和童年經驗融合到流行文化圖像當中。
《自畫像》，田名網敬一，紙上墨印，100 x 70.5 cm，1965
鳴謝藝術家及NANZUKA畫廊
Courtesy of the artist and NANZUKA
他是田名網敬一，1936年生於東京，現於東京生活及工作，畢業於東京武藏野美術大學，自1960年代起活躍於平面設計、插畫、電影和純藝術領域。
他向來不受任何媒介或流派所限，堅持以自己獨特的個人風格遊走於不同領域。
spRachel 昨天在廣州K11看了他的展後，腦裡這三個人揮之不去：
// 他像 Marc，戰爭閃回成創作靈感
弗朗茲·馬爾克 （Franz Marc 1880年2月8日-1916年3月4日），德國畫家，「藍騎士」派創始人和新美術家協會成員。以動物研究畫著稱。馬爾克認為，藝術上無所謂「題材」，也無所謂「色彩」，只有表達情緒。因此，他的畫作越來越富有表現力，色彩也更加強烈。36歲時陣亡於一戰「凡爾登絞肉機」戰役中。
Marc 是 spRachel本次歐洲之旅的最大發現，後續可能會寫很多關於他的文章。以下的這幅 Fate of the Animals 作成後不久一戰爆發 Marc 不幸戰死，作品在紀念展失火被毀三分一。由另一大神 Paul Klee 負責修復，故意留下痕跡，更加深了對一戰的寓言感。神on神就是這感覺了啊！
Franz Marc, Fate of the Animals, 1913
心有餘辜卻不能自拔，這是 spRachel 對 Marc 的感覺，也是我對田名網敬一的第一感覺。很難想像，下面這幅這85歲的他去年的全新作品。
而我也聽說，人年紀越大，對過去細節的回憶會越是清晰。
《此岸空間與彼岸空間》，田名網敬一，有色墨水、丙烯絲網印、碎玻璃、油畫布， （三幅一聯），2017
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Courtesy of the artist and NANZUKA
田名網敬一出生於戰爭年代。當他9歲時，正值二戰尾聲美軍對東京的大空襲。為了逃避美軍爆火的襲擊，很多日本家庭都將自己家中的地下室或者其他空間改建為庇護所，而田名網敬一家的防空洞則在金魚水槽前。
每當空軍來襲，他便和媽媽躲入防空洞裡，那些轟炸前被率先投放下來的照明彈，穿破夜幕，照射到金魚表皮的鱗片上，在它們隨水波搖曳的反射下，形成一種光怪陸離的美，在年幼的田名網敬一心中造成了一種難以磨滅的深刻印象，成為他此後創作生涯中被反覆繪製的主題元素之一。
《此岸空間與彼岸空間》細節，田名網敬一
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金魚女孩，金魚尾巴。
戰機，硝煙，CRASH！BOOM！
《此岸空間與彼岸空間》，田名網敬一，細節圖 拍攝 by sprachel
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你看到閃閃發光的金粉和充滿力量的筆觸嗎？
殘酷中的嬉戲更觸目驚心。
《櫻花綻放在夜幕降臨時》，田名網敬一，有色墨水、丙烯絲網印、碎玻璃、油畫布，212.5 x 300 cm，（三幅一聯），2014
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相信很多人感到他的作品中常呈現出一種嗑藥般的迷幻色彩。上個世紀60年代在舊金山，像LSD這些致幻藥還是合法，在一些派對上，年輕人們一邊服用藥品一邊聽著音樂，而牆上則還會掛著一些畫面扭曲、旋轉的招貼海報，來加強他們的這種幻覺體驗。這種經驗也被加入到他的創作中。
《鏡面》，田名網敬一，有色墨水、丙烯絲網印、碎玻璃、油畫布，172 x 200 cm（雙聯畫），2015
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// 他像 Schiele，與死神的幻想之舞
埃貢·席勒（Egon Schiele，1890年6月12日－1918年10月31日）奧地利畫家，師承古斯塔夫·克裡姆特，維也納分離派重要代表，表現主義畫家。作品特色是表現力強烈，描繪扭曲的人物和肢體，且主題多是自畫像和肖像。因席捲歐洲的西班牙流感病逝，年僅28歲。
今年也是他逝世100周年。維也納 Leopold Musuem 為他舉行至今最大展覽。他是如何預感自己的早逝，而創作出大量與死神相關的作品？留意後續報導。
Egon Schiele， Death and the Maiden (1915-16)
而田名網敬一也一度以為自己要死了。
1981年，45歲的田名網敬一因肺水腫與病魔鬥爭了近100天。回憶當時，田名網敬一這樣說到：「望著我窗外的松樹，不知不覺中，我被帶到了一個玄幻的東方天堂」。因此，松樹也像金魚一樣，成為了他作品中最具代表性的意象之一。
《常磐松（B）》，田名網敬一，紙上絲網印 ，103 x 73 cm，1986
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在每天打完針以後，他就會在半夜開始高燒，然後在床對面的白牆上看到各種各樣的幻覺、產生各種各樣的幻想。
《雙鏡（A）》，田名網敬一，紙上絲網印，103 x 73 cm，1996
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更重要的是，住院期間，田名網敬一的朋友給他帶來了一本達利的畫冊，畫冊中如同流水般扭曲溶解的時鐘，在他發燒時就會在牆上流動起來，對他的藝術創作形成影響。
《擬景圖鑑（G）》，田名網敬一，紙上絲網印，60 x 44.5 cm，1980
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spRachel 最喜歡的雕塑作品，竟然也是跟死亡有關。
《空想的監獄（C）》,田名網敬一，木, 玻璃鋼,漆，1986
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在田名網敬一的雕塑作品中，直線、立方體、三角塊等幾何元素則來自他兒時玩積木的回憶。這些木頭積木的觸感給他留下非常深刻的印象。此外，其雕塑作品周圍還有很多如同牢籠般的直線。
這些直線和其中不斷出現的大象都源自他曾讀到：當大象老去，臨近死亡時，便會走到後面藏有象冢的瀑布裡面，不讓其它大象發現自己的死亡。
《象舞》，田名網敬一，丙烯, 墨, 彩鉛, 紙，1985
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「我創作的關於象的作品，包括像牢籠這樣的東西，是對死亡的一種掩護，或者說一種隔斷」 他這樣說道。
// 他像 Warhol，絲網印刷+潮牌寵兒
安迪·沃霍爾（Andy Warhol，1928年8月6日－1987年2月22日），美國藝術家、印刷家、電影攝影師，是視覺藝術運動波普藝術的開創者之一。
作為一個怕無聊、不喜隨大流的人，我終究不會很喜歡推崇「複製」和「追熱點」的 Warhol。
然而我同意他認為藝術應該和金錢掛鈎的想法。
田名網敬一被視為日本波普藝術殿堂級人物，其創作波普藝術的時間甚至比村上隆還要更早。1967年，田名網敬一前往紐約拜訪波普教父安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的工作室，受其啟發，他開始嘗試以各種媒介進行藝術創作，並希望由此能夠打破繪畫與設計間的界限。
《紐約》，田名網敬一，紙上絲網印，1967
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田名網敬一的前衛，還在於他不拘泥於單一的藝術創作形式。他在作品創作中運用動畫、絲網印刷、卡通插圖、拼貼畫、實驗性電影、三維立體以及油畫等不同的表現方式，折射出其內心奇幻的視覺圖像，這些圖像挑戰著觀者的視覺神經。
《汽車大賽海報_2》，田名網敬一，紙上絲網印，103 x 72.8 cm，1968
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設計師出身的他，早年已獲得日本廣告大賞，並於商業上取得成功。他遊走於設計師、藝術家、及雜誌美術指導等多重身份之間，常與同代藝術家組織展覽、出版獨立雜誌和製作動畫。由於受過商業設計訓練，他對作品顏色的準確度與畫面構築的精確性把控尤為出色。
《不要再有戰爭》，田名網敬一，紙上絲網印，1967
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他在70年代初創作的波普風格的動畫，融合了童年偶像手塚治虫以及迪士尼等元素。而以瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）、約翰·列儂（John Lennon）以及小野洋子（Yoko Ono）為主題的作品則讓他一炮而紅，成為日本波普藝術先驅。
1975年，他接受邀請出任《PLAY BOY 花花公子》（日本版）刊物的第一任藝術總監。
他那標誌性的迷幻波普藝術風格，令他頗受時尚圈的青睞，曾合作的時尚品牌包括：Gucci、Dior、Stussy、MiuMiu、Honda、Super、Uniqlo等。
《自畫像》，田名網敬一，紙上墨印，100 x 70.5 cm，1965
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最後一張我最喜歡的自畫像，提起日本流行文化，漫畫不可少。
以及，老爺子年輕時真好看呀。
以上只是基於 spRachel 藝術史印象看到的田名網敬一。
然而，田名網敬一就是田名網敬一。當今獨一無二的波普之神。
每一個去看展的人，看到的其實是TA想看到的。因此，你需要自己去看到自己看到的。
田名網敬一作品展
廣州K11 Chi Art Space
時間 ：2018.06.16 - 09.02
地點 ：廣州K11購物藝術中心4樓 chi K11藝術空間
開放時間：周二至周日
10：00-12：00； 13：30-18：00； 19：30-21：30
(提前半小時入場）
作者 spRachel 系網易新聞·網易號「各有態度」籤約作者