《走向共和》前半部精彩，後半部惡俗，只因演員編劇都換了

《走向共和》前半部精彩，後半部惡俗，只因演員編劇都換了！

據說豆瓣上的評分中，歷史劇得分最高的是《走和共和》，有9.7分之高，和《大明王朝1566》並列榜首，而著名的《三國演義》和《雍正王朝》都屈居其下。《走向共和》看了很多遍了，精彩程度確實非同一般，王冰的李鴻章、呂中的慈禧太后以及孫淳的袁世凱這三大主要角色光芒四射，足以幫助《走向共和》成為經典中的經典。

當然，演藝這個東西，本身就沒有客觀的評價標準，是個見仁見智的問題，蘿蔔青菜，各有所愛。同樣是豆瓣，《雍正王朝》居然和《康熙王朝》的得分一樣，這是件讓兩劇的擁躉都無法接受的事情，雍正迷會說《康熙王朝》充滿低級錯誤只會歇斯底裡大喊大叫，康熙迷會說《雍正王朝》全是權謀絲毫沒有封建帝王君臨天下的氣度……兩劇都喜歡的人不是沒有，但數量肯定不多。

但不知道有沒有人注意到，類似題材的兩部電視劇，肯定有喜歡這一部的，也有喜歡那一部的。比如上文提到的《康熙王朝》與《雍正王朝》，又或者新三國與老三國的對比，新水滸與老水滸的對比，新紅樓與老紅樓的對比，各自都有各自的粉絲，這是極其正常的事情。但有沒有對同一部戲的上下兩個部分有著截然不同的評價的？恐怕很少。

很少，不代表沒有，比如《走向共和》就是這樣一部的歷史大劇：前半部分異常精彩，令人如飲醇酒，後半部分則特別惡俗，說味同嚼蠟已經很客氣了，完全有一種吃了蒼蠅的感覺。我們可以這樣簡單劃分一下《走向共和》的前後部：慈禧太后活著的時候是前半部，她去世之後是後半部。

總體而言，前半部分拍得非常成功，老藝術家王冰塑的李鴻章絕對是可以在演藝史上大書一筆的角色，一個精明、幹練、老成又對清王朝忠心耿耿的裱糊匠形象被他刻畫得有血有肉，異常飽滿，相比之前的李鴻章形象，王冰的飾演有了巨大的突破；同為老藝術家的呂中的慈禧太后同樣精彩，這一版本的慈禧太后，既有自私一面，也有溫情的一面，既有狹隘的一面，又有豁達的一面，也把這個複雜的老太太演得很接地氣，比起來，之前的慈禧太后，被演成了一個政治符號，而非一個活生生的人；《走向共和》中戲份最足的是孫淳的袁世凱，個人感覺對於角色的拿捏上，他不如王冰和呂中那樣駕輕就熟和信手拈來，但已經是非常不容易了，這個角色的塑也算是很成功。

可以說，上述三位演員為《走向共和》的成功做出的貢獻是無可替代的，至少佔據了三分之二。當然這樣說並不是抹煞其他演員的功勞，比如光緒皇帝、盛宣懷、翁同龢、康梁師徒、榮祿、慶王奕劻、伊滕博文包括孫文等次要一些的角色，藝術家們都奉獻了精彩的演技，雖然不能說十分完美，比如張之洞的外形完全不像，載灃完全不是電視劇裡那個飛揚跋扈的醇親王等，但瑕不掩瑜，整個戲給個99分並不過份。《走向共和》憑藉前半部，足以在中國歷史劇的發展史上，佔據極為重要的地位。

但是，非常可惜，有這樣一個極其出色的開頭，《走向共和》的後半部分，卻將整部戲的檔次嚴重地拉低了。主要原因就是在後半部中，出現了兩個不尷不尬的角色，一個是男的，文質彬彬的參議員羅文，另一個是女的，自以為是的田沫。應該說，這是《走向共和》中兩個最欠揍的人物，完全不知道編劇把這樣兩個人硬塞進來是何用意，不僅極大拖慢了整個戲的節奏，還使本來是歷史劇的《走和共和》演成了情節冗長節奏拖沓的都市劇。

當然，在前半部中，也出現了不少虛構的人物，或者說虛構的情節，比如一開場就出現的袁世凱的如夫人沈氏、被送給李鴻章的小紅、和李傅相一起吃飯的孫文等，但從來沒有像這一對男女這樣令人感覺到突兀。兩個人中，為人相對儒雅低調的羅文還好一些，自以為是的田沫則到了令人生厭的地步。

突然想起了有一部著名的狙擊題材的電影，忘了什麼名字了，阿富汗的美軍士兵和當地塔利班武裝分子的槍戰中，非常不合時宜地加入了一個女記者，是某個海軍上將的侄女，非要到前線去和戰士們並肩打擊恐怖分子，最後居然極其熟練地拿起武器，成了一個比男兵更堅定的戰士。這個女記者說話的語氣、自以為是的態度和田沫的相似度達到了90%。所不同的是，《走向共和》只是因為田沫的存在被拉低了檔次，而那個狙擊手題材的電影是一部徹頭徹尾的爛片。在此我就不說這部爛片的名字是《狙擊手：特別行動》了。

為什麼同一部電視劇《走向共和》，前後竟有如此大的差距？一個極其精彩，一個十分惡俗，一個很贊，一個很爛，好長時間裡我都沒有找到答案。單純把原因歸結到演員身上是不客觀，也是不公平的，儘管這兩個演員演得不好，演田沫的那個女演員更可以說是演得很爛，但我想，裡面應該有更深刻的原因。

我曾經很著迷於一部在中國影響極大的劇《我愛我家》，這是中國第一部情景喜劇，長達100多集的電視中，有著太多的經典，但是，一個人的出現，讓這道美味的菜裡像掉進了一隻死老鼠，這個人就是孟朝陽，可以說，凡是有孟朝陽的戲，在《我愛我家》中幾乎都算是挺爛的。

那到底是什麼原因導致了羅文和田沫的出現呢？孟朝陽的出現是因為梁天飾演的賈志新要到海南，為了找一個和賈志新有點類似的角色，才硬塞了孟朝陽進來。那麼，是誰把羅文和田沫塞進了《走向共和》呢？

這個迷底是被無意中解開的，在一個偶然的機會，得知了《走和共和》前後兩部分的編劇不是同一個人！清末是一個人，民國是另一個人，原因一下子全清晰了。關於編劇，其實長久以來我們對他的重要性都嚴重低估了，舉一個最簡單的例子，劉和平被稱為中國第一編劇，他的筆下出了很多精品，經典之一就是《雍正王朝》，劉和平編劇的電視劇，多是精品；另一個例子是朱蘇進，他的幾部戲也相當經典，如《三國》、《太平天國》以及《康熙王朝》，裡面也有太多的名言，最著名的如「我孝莊」、「袁紹就是扶不起的阿鬥」、董卓的「樂不思蜀「等……

其實細品一下，《走和共和》的後半部分比起前半部分來，要差得多，原因固定有演員部分的，特別是演技最精彩的「李鴻章」和「慈禧太后」都死了，但編劇功力的差距才是導致這種不同的主要原因。

這也正可以解釋為什麼前半部中那麼多的虛擬人物和虛構情節，但讓人接受起來沒有難度，毫無違和感；後半部分兩個戲份不少的羅文和田沫，卻使整個戲變了味。也有人會說，《走向共和》前半部分好寫，因為就三個主要人物，李鴻章、慈禧太后和袁世凱，而到了民國，人物一下子多了起來，人物刻畫難度加大。好吧，這也算是一個原因吧，但你自己信嗎？