為響應「就地過年」政策號召，增加春節期間優質網絡視聽內容供給，滿足廣大人民群眾觀影需求，在國家廣播電視總局網絡視聽節目管理司指導下，騰訊視頻、愛奇藝、優酷三家網絡視頻平臺正式推出「網絡電影春節檔」，上線眾多各類網絡電影。據統計，從除夕至年初六，七天時間內網絡電影累計播放量破4.4億，同比2020年增長33.3%。
其中，由宋小寶任編劇、導演和主演的《發財日記》作為「網絡電影春節檔」的重磅頭部影片，以付費點播的形式，於大年初一同步上線三大平臺。
2月27日，來自中國電影評論學會、北京電影學院、清華大學、北京大學、中國傳媒大學和人民日報、光明日報等眾多業界、學界知名學者與影評人，共同參與了中國電影評論學會和觀眾調研平臺聚影匯發起主辦的「《發財日記》暨網絡電影春節檔」線上專家研討會，以網絡電影春節檔和《發財日記》為切入點，共同探討高品質網絡電影的未來發展，解讀網絡電影與院線電影的融合共生，推動其與院線電影形成合力，成為電影產業發展與文化強國建設的重要力量。
中國電影評論學會會長饒曙光指出，網絡電影的檔期概念才剛剛提出，尚未形成強大的檔期市場影響力，但從網絡電影的發展歷程和趨勢上來看，其已經形成一定規模，檔期概念的產生是其規模化發展的集中體現，未來將會為中國電影的發展帶來深刻的結構性影響，期待其能成為增強中國電影實力、做大市場增量的內升動力。
清華大學新聞與傳播學院教授、博士生導師尹鴻認為，網絡電影春節檔的產生，體現了大眾對文化消費需求的剛性增長，表明網絡電影開始進入主流文化消費視野，隨著網絡電影在資源匯集、演員陣容、製作班底、藝術品質等方面的提升，其受眾圈層也逐步向各個層級的突破，而檔期意識的崛起，主要是為了讓合適的電影找到合適的觀眾。
北京電影學院管理學院院長吳曼芳是「網絡電影春節檔」概念的重要推手，在她看來，網絡春節檔是在就地過年政策下，豐富網絡視聽內容供給的重要舉措，而從其自身發展邏輯上來看，隨著網絡電影質量和數量的提升、產業市場的規範化發展，檔期的概念的產生是一件應運而生、自然而然的事情，是網絡電影發展到一定階段的必然結果。
吳曼芳指出，《發財日記》主動擁抱網際網路，實際上進行了新發行模式和商業邏輯的多重探索，為網絡電影點播付費的價格如何確定，如何形成完整商業閉環等問題的解決積累了經驗。同時對當下的年輕導演和製片公司做了很好的示範和引導作用，吸引更多青年電影人才利用平臺優勢，持續產出優質內容，滿足人民群眾對網絡電影從類型到質量上的需求。
在尹鴻看來，《發財日記》選擇在春節檔期付費點播的網絡發行模式，可以看成是解決網絡電影「必看性」的探索，影片選擇熱門檔期、選擇一線演員和明星，其實就是在打造「必看性」，讓付費模式可以得到推廣，為之後的網絡電影提供非常好的借鑑意義。在這種趨勢下，網絡電影將是院線電影類型化、差異化發行的重要補充，未來兩者的關係將更加錯綜複雜，更加交叉與互補。
中國傳媒大學新聞學院黨委書記、教授、博士生導師陳作平從傳播學的角度，對院網關係進行了更深入的分析。他指出，傳播獲選率在很大程度上與內容的價值和獲取內容的費力程度有關，網絡電影對於場景的要求較低、觀影時間不受限制、觀看屏幕更多元、觀看人群更傾向於年輕人，一旦在內容上與院線電影達到同級水平，其優勢就會呈現出來，未來兩者之間如何實現平衡值得持續關注。
北京電影學院黨委副書記、副校長胡智鋒稱讚影片為「網絡春節檔代表性、標杆性的誠意之作」，指出，影片亮點突出表現在三個「度」上：銳度，對草根生活狀態的銳利呈現，能夠觸動人心柔軟的地方；力度，敢於創新網絡電影創作手法，將悲劇與喜劇，大時代與小人物，情感和理性等進行多元且有力的融合；溫度，每個角色都有自己的弱點，但都在努力的做個好人，讓人在感動的同時受到鼓舞，在絕望中給人以希望和溫暖。
在饒曙光看來，《發財日記》在內容、策略、宣發上均可圈可點，首先在內容上給人以驚喜，沒有小品的程式化，反而有更多深情與正能量的價值觀在其中；在策略上，瞄準春節檔十分成功，在節目氛圍下，喜劇和親情因素能與觀眾產生更多的互動；在宣發上，也主動適應網絡電影傳播的特點、規律和邏輯。
北京大學戲劇影視研究中心主任、教授陳旭光指出，作為一部網絡電影，《發財日記》做了很多針對於網絡電影自身觀眾喜好的探索，如明星組合（類似二人轉、相聲小品的搭檔形式）、永恆的主題（如父子情，人性善良的突出），情懷元素（用一個外來打工者的視角，濃縮了改革開放的歷史）等，這些元素巧妙的創意性的組合在一起，能夠撫慰當下人心靈，讓很多網絡電影受眾產生共鳴。
《人民日報》政治文化部主編趙婀娜指出，《發財日記》的亮點體現在幾個對立的關鍵詞上：悲劇與喜劇，在喜劇的形式背後，加入了很多的悲劇內核和留白；矛盾與和解，突出展示了各個主角之間、個人和城市之間、自己和自己之間的矛盾產生與消解的過程；國家化與本土化，在很多國產大片追求視聽效果與國際化協作時，體現草根文化、充滿淳樸與質樸氣質的影片也是一種剛需。
《光明日報》文藝部副主任李春利以影片為例，從跨界導演的角度，分析影片成功的原因。在她看來，第一個原因在於其廣泛的群眾基礎，如喜劇的題材和草根角色與觀眾的貼合度，幾位主角被捲入改革開放初期的洪流中，但依然保持善良的底色；第二個原因在於完成了一個造夢的功能，為眾多渴望在城市擁有容身空間、融入時代發展、過上夢想生活的普通人予以慰藉。
著名影評人，四味毒叔發起人譚飛，則比較了今年網絡電影與院線電影的兩部代表作品，指出《發財日記》和《你好，李煥英》在類型上比較相似，即喜劇為主要表現形式，以情動人，兩部影片有共同的催淚點，同時獲得成功也反應了國民情緒的投射，表明院線與網絡之間有著高度的共通性，都可以通過笑與淚的釋放，讓觀眾找到情感的抒發點。
著名影評人周黎明從喜劇開發的角度進行了分析，指出，喜劇電影特別考驗導演表達喜劇的能力和講故事的能力，只有同時掌握好這兩個能力，才能獲得市場的認可，《發財日記》作為宋小寶跨界導演的首部作品，顯然是成功的。而眾多喜劇電影人能夠成功跨界導演，也反映了中國電影正處於很好的發展時期，人才流通渠道十分通暢，這也為網絡電影的高質發展提供了更多的途徑和新鮮血液。
聚影匯創始人朱玉卿指出，《發財日記》在內容上符合網絡電影受眾的喜好：關注普通人，表達人間真愛，弘揚正能量；在製作上升級網絡電影觀感，改變了很多人對網絡電影粗製濫造的成見和印象，為網絡電影的開發製作提供了諸多啟示，也帶動了網絡電影檔期概念的產生。未來，可繼續探索網絡電影的暑期檔、國慶檔等重點檔期的開發模式，有針對性地打造觀影體驗更佳的優質內容，推動網絡電影質與量的同步飛躍，與院線電影一起交相輝映，共同促進我國電影產業的大繁榮和大發展，豐富人們的精神文化生活。
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