鬼才導演昆汀的暴力世界,這五部電影異常邪典!

說起我國比較優秀的中間代導演，寧浩肯定是躲不過去的.

從他的《瘋狂》系列開始，那種玩弄敘事以及快速切換鏡頭的分鏡語言一直都是讓人十分著迷的，直到前幾年的《火鍋英雄》模仿蓋伊裡奇的《兩桿大煙槍》模式，終於讓粘有暴力美學快節奏的片子走入大眾視野並成為大眾眼中的硬派電影。

但要說起暴力美學和玩弄敘事，那昆汀塔倫蒂諾才算是大師，作為半路出家的邪典電影大佬，無論是暴力美學還是塑造背後充斥著犯罪醜惡的邪典世界，我們都能在那樣極端的虛構世界裡，看到人性與社會本質的另一個層面。

今天讓我們跟著昆汀的成長，通過他各個時期的代表作，來串聯起他不同時期的但本質相同的精神世界。

   

導演: 昆汀·塔倫蒂諾

編劇: 昆汀·塔倫蒂諾 / 羅傑·阿夫瑞

主演: 哈威·凱特爾 / 蒂姆·羅斯 / 麥可·馬德森 / 裡斯·潘   

推薦指數：★★★★☆

後臺回復「落水狗」，獲取資源~

   

由live entertainment發行的犯罪電影，作為昆汀開啟犯罪邪典之路的成名作，不可否認的是，這部片子絕對算不上經典，但之所以拿到這裡來提，是因為這個片子是昆汀所有後續風格的一塊重要基石，也就是一個非學院派導演重要的「核心」。

這有點像馮小剛導演在導《集結號》之前做的都是黑色幽默的喜劇一樣，都是以朔爺的小說的語言腔調為基礎來展開故事情節的。

《落水狗》從內容上來看，可以說非常簡單，從犯罪片的標準上來看，可以說非常套路，就是簡簡單單的講了六名彼此各不相識的強盜在搶劫珠寶店時中了警察埋伏之後的故事。

情節的推動很顯然，是靠正反兩方作用力來進行螺旋式解鎖的，如果有高速的視頻剪切技術，可能用兩分鐘就能把這個故事講完。

因為他沒有任何複雜的情節陷阱與人物關係，甚至連演員長得都不好看。

  

但這部片子卻是他練內功最好的階段，也就是對於鏡頭內容的處理以及訓練天馬星空的敘述方式的過程，無論是慢鏡頭下黑幫老大西裝、墨鏡、抽菸、手插兜裝逼，還是快鏡頭下的一個註腳式的物品其實都是對於人物塑造和情節設伏的一種訓練過程，這樣的細節在《落水狗》幾乎比比皆是。

  

確實，他根本就沒有大量的情節反轉與大跌眼鏡，更沒有好萊塢式的裝逼打臉。但正是因為這些具備賣點的細節處理，這為昆汀之後邪典風格與暴力美學之路打下的堅實的基礎，雖然敘事模式在未來無限變遷，可導演的腔調始終是不會改變的。

   

導演: 昆汀·塔倫蒂諾

編劇: 昆汀·塔倫蒂諾 / 羅傑·阿夫瑞

主演: 約翰·特拉沃爾塔 / 烏瑪·瑟曼 / 阿曼達·普拉莫 / 蒂姆·羅斯 / 塞繆爾·傑克遜

推薦指數：★★★★☆

後臺回復「低俗小說」，獲取資源~

三年後的昆汀弄出了《低俗小說》，而且從這個時候開始，他的御用班底也開始形成，延續了《落水狗》裡邪典風格特有的江湖氣息，這裡的美國背面依舊充斥著犯罪和性愛。

但這次他是在敘事上結構上進行了突破，他剪碎了原本的時間線，但不僅僅是限於閃回的這樣簡單的技巧，而是重新打亂時空，完全解構了故事本身存在的邏輯時間，去從另一個角度去詮釋故事的意味。

兩個小時的時間，一共有六個小故事，涉及到的人物有黑社會、同性戀警察、女演員、黑幫殺手、拳擊手、毒藥販賣者等等，他們都在講述著各自不同的故事，卻都有著共同的情節衝突，與事件主線，這部片子讓昆汀一戰成為環形敘事的大師，昆汀的御用班底也在這時形成，這種嶄新的敘事風格直接刺激了國內外很多導演，姜文就是一個。

從母題方面《低俗小說》因為敘事模式的更新，直接導致內容深度的出現。影片的最後的時間是緊接著最初那對打劫咖啡廳的情侶的，可最後片段仍舊在此時收場，雖然裡面加了一段迷途的羔羊，帶有救贖意味的片段。

但真正暗示的是現實世界裡犯罪循環的一種必然可能，而鏡頭下的邪典世界不過是一種展現現實的另一種形式而已。

導演: 昆汀·塔倫蒂諾

編劇: 昆汀·塔倫蒂諾 / 烏瑪·瑟曼

主演: 烏瑪·瑟曼 / 劉玉玲 / 薇薇卡·福克斯 / 達麗爾·漢納 / 大衛·卡拉丁

推薦指數：★★★★☆

後臺回復「殺死比爾」，獲取資源~

江湖氣不單單是一種中國武俠獨特的文化稱謂，在上一輩的武俠文學最為鼎盛的時代，裡面的壞人就是壞人，好人就是好人，大家一眼就能被分辨。

大戰結束，最後摟著自己的一生所愛放棄功名利祿歸隱山林，從此過著沒羞沒臊的性福生活，這算是江湖氣。

在杜琪峯的《槍火》裡有一段五人拿槍走位的「節制槍戰」這也叫做江湖氣。總的來說，就是一種凌厲的市井文化。

在2003年《殺死比爾》出世，這回昆汀將自己的重心放在了暴力美學的開發上，甚至想要做出美感，於是他柔和了他的看家b級片、中國功夫片、日本武士片以及動畫片等各種元素。

  

為的就是希望能在「暴力」這件工具上面繼續開發並破舊立新，於是他講述了一個女殺手因為被比爾血洗婚禮而踏上復仇之路的故事，這顯然是又是昆汀本人的充滿血腥味的邪典世界，這並不會發生在我們的世界裡。

  

但在他的電影裡，各種暴力的鏡頭充斥全篇、蒙太奇融合的手法也十分巧妙，分段式的記敘方式也體現了在《低俗小說》裡的模式，在音樂和色彩上也做出了努力，他對材質、光線、聲音、場面調度把控得太過優秀，簡直花哨得精準。

再加上女性充當了全部電影的暴力衝突與殺人的執行者，更讓這部片子的暴力變得精巧富有意蘊。

編劇: 昆汀·塔倫蒂諾

主演: 布拉德·皮特 / 梅拉尼·羅蘭 / 克里斯多福·沃爾茲 / 伊萊·羅斯 / 麥可·法斯賓德

推薦指數：★★★★☆

後臺回復「無恥混蛋」，獲取資源~

走到這個時候的昆汀，對他自己而言，手握著的兩大工具。一是：敘事，二是暴力鏡頭，已經足以讓他在自己的邪典世界裡稱王，可他似乎還未滿足，還希望在一直以來都欠缺的母題層面上努努力，於是便有了《無恥混蛋》。

從結構上依舊是老生常談的分段式套路，這種模式可以脫離正常的敘事路線，同時也能加大敘事的時間跨度。在鏡頭處理上，昆汀依舊肆無忌憚地讓血肉在鏡頭下橫飛，獵槍之下希特勒的皮肉被打爛了，甚至腸子和腦漿崩出來的細節都被刻畫了出來。

  

主人公也和曾經的人物塑造似曾相識，只不過這次要講的故事是發生在二戰，一群犯了罪的美國士兵將要處以死刑卻被派去以暴制暴，制裁納粹政權，暗殺希特勒。於是主人公依舊是一群流氓，只不過拿著一個正義的金牌充當正義的角色罷了。

但這部片子真正的亮點其實是在內容上，影片幾乎可以說篡改了歷史，更改了希特勒的死法，但也正是因為這樣去消解歷史才讓人反向思考歷史被記錄的真實性，以及歷史悲劇重演本身就是一個難以解答的哲學悖論。

到最後原本忠於納粹的漢斯長官為了為自己留一條後路，強行為自己洗地，這樣進行政治投機的人反倒沒有死掉，卻成為戰鬥英雄活下去了。這樣的事情簡直細思極恐，歷史背後隱藏著這樣的無恥敗類有多少呢，沒人知道。

於是昆汀提出了一個觀點，在人為被記錄的歷史背後，有可能沒有真正正義的人，可能都是無恥混蛋。

  

導演: 昆汀·塔倫蒂諾

編劇: 昆汀·塔倫蒂諾

主演: 傑米·福克斯 / 萊昂納多·迪卡普裡奧 / 克里斯多福·沃爾茲 / 塞繆爾·傑克遜 / 凱麗·華盛頓

推薦指數：★★★★☆

後臺回復「被解救的姜戈」，獲取資源~

在2013年昆汀終於憑藉《被解救的姜戈》一舉拿下了奧斯卡原創劇本獎，這一次昆汀電影成為了品牌。

因為有了之前在硬體和軟體上的所有積累，這些東西早就在昆汀的鏡頭下被玩得遊刃有餘。

無論是炫酷的爆頭，還是子彈打到肚子上血肉橫飛一瞬間發出的聲音，以及往日的長鏡頭、髒話對白、懷舊的背景音樂、凌厲的敘事節奏等等這一切再加上南北戰爭時期種族歧視內核的西部片，這樣的混搭十分具備創新意識，也能看清楚導演是胸有成竹的。

在內容上，講述了德國醫生將黑奴姜戈從奴隸販子手中解救並幫助他救出妻子的故事。  

其實，在那樣法律不健全的年代，人們的偏見變成了法律，人們似乎無論什麼時候都會被劃分階級，然後接受剝削，這一次昆汀的犯罪世界的層次不再拘泥於現實社會的毒品與犯罪，而是開始闡述階級形成的本身其實就是一種罪惡，如果想要實現自由與人性解放，無意義的說教其實毫無用處，只有通過暴力手段才能實現階級晉升這一條路，因為那群制定遊戲規則的人只有面對自己中彈了的時候才會露出悔恨的淚水。

可暴力結束難道就結束了麼，當姜戈騎著大馬領著妻子出來，背景前奏響起，仿佛一切才剛剛開始，而更加邪惡的邪典世界，僅僅從莊園出來的一剎那，才剛剛展開。畢竟，通過抗爭來實現自我救贖的道路，一旦開了頭，便是永無止境的。

通過這幾部片子，我們能夠感受到昆汀的成長，也在他所構建的邪典世界中感受到了暴力美學的鏡頭美麗和背後的母題深意，其實暴力本就是無處不在的，只是通過昆汀的鏡頭與敘事手段將這一切變得更加凌厲深刻了。

無論是邪典世界還是我們所在的現實世界，或許能夠通過鏡頭語言來尋找出一條共同的道路，我想這也是昆汀一直以來所追求著的東西。

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