相比於《網內人》，《遺忘，刑警》只能算是一本中短篇，但事實上作者陳浩基在《遺忘，刑警》裡透露出了更大的野心，我們從情節上就能看出來，雖然篇幅短，可《遺忘，刑警》裡的反轉更多，而且每一次都能出人意料。
層層反轉，對於推理小說來說，或許是一個褒義詞，但要是篇幅太短的話，反轉得越多，其實更容易露出破綻，因為每一次反轉，都是對前文的一次推翻，中短篇不會留給作者太多鋪陳的空間。
因此有人評價這本書說，兇手不難猜，難的是怎麼樣將情節圓回來。對於我個人而言，這一點《遺忘，刑警》並沒有太吸引我。
所以到最後，我覺得這更像是一個故事，值得一讀的故事，比起推理，故事本身反而更吸引人。
01.層層反轉的真相
小說開頭，一對夫婦在家中被殺，妻子已經懷了身孕，但依舊沒能逃過毒手。案發現場留下了指紋和手印，警方據此很快就鎖定了案件的兇手。
但在抓捕兇手的時候卻出了意外，兇手駕車駛向行人，連累多名行人慘死，兇手自己也沒能被搶救過來，這樁案件最終以這樣一種慘烈的方式收尾，但警官許友一卻覺得事情沒這麼簡單……
鏡頭跳轉，許友一從宿醉中醒來，卻發現自己的記憶突然發生了錯亂，他明明記得現在是兇案發生一周之後，2003年。可旁人卻告訴他如今已經是2009年了，許友一陷入了慌亂與懷疑之中，到底發生了什麼？他失去了六年的記憶？
這個設定莫名帶感，讓人不由得跟著許友一一同猜測到底發生了些什麼。其實作為讀者，我們可以從作者的描寫就能看出來，如今確實已經是六年之後，這個結果不難猜，可到底作者要如何解釋這六年的空白記憶才是真正讓人關注的。
許友一開始追查到底發生了什麼，同時他依舊對當年的案件耿耿於懷，繼續調查。
小說之後的情節展開和很多日本推理小說結構類似，不同時間，不同視角來迴轉換，高超的小說家總是能做到多條線索敘事，情節依舊有條不紊，這本小說顯然就做到了這一點。
許友一在記者阿沁的幫助下，一步步抽絲剝繭，還原了當年被所有人誤解的真相。可就在我們以為案件水落石出之後，小說情節突然反轉，大家以為的受害者反而成了加害人，甚至許友一都不再是許友一，之前的推理被完全推翻。
我們還沒好好消化這個反轉的時候，下一個反轉再次上演，兇手這才浮出水面，當年的林建笙果然是被冤枉的，但遲到的真相已經洗不白他的冤屈了，更救不回那幾條無辜枉死的路人的性命。
看推理小說的時候，我們最應該記住的一點就是，你以為的只是你以為的，別輕易貼標籤，別輕易下結論，因為我們無法預料真相和打臉到底哪一個先來。
《遺忘，刑警》也是這樣，在作者筆下，真相就像是一場變臉遊戲，每一次反轉都能有一副新的面孔，我們相信的最後總能被一次次推翻，讓人不知道該相信什麼，什麼才是確鑿無誤的真相。
同時在小說裡，我再一次看到了推理小說裡常見的對人性的探討。但和其他小說不同，在《遺忘，刑警》裡人性並不是一個貶義詞，它和真相一樣，只是代表了一種複雜的可能性。真相有千萬種可能，人性同樣如此。
02.世界已沒有當年那麼美了
之前看《太古和其他的時間》的時候，看到書裡面說，世界已沒有當年那麼美了。
這話給我留下了很深的印象，或許這只是一種錯覺，世界從來都一個樣，美不美全憑自己心意，但我們往往就是會有這種感覺，世界已沒有當年那麼美了。
看小說的時候，我又想起了這句話。小說開頭，剛做警察的許友一和老警察華叔巡查的時候閒聊。
華叔問他，做警察最重要的是什麼？許友一回答，保護市民，警惡懲奸。
華叔覺得許友一幼稚，他說，做警察最重要的是保住自己的小命。比起表現自己，安分守己才更要緊。
華叔和許友一代表了兩種截然不同的價值觀，這兩種觀點彼此對立，但卻又詭異的統一，因為很多人在年輕的時候是許友一，但慢慢地都變成了華叔。
我們經常說，要堅守初心，但事到臨頭才會發現，人在風中，身不由已，世界會不斷刷新我們的底線。
所以華叔會覺得，一開始許友一的回答很傻氣，那只是書上冠冕堂皇的說辭，但現實不是書本，現實沒有道理，沒有邏輯可講的。
之後的情節很好地驗證了這一點，老油條華叔死在了許友一的面前，他通曉世故，但依舊沒能救得了自己，反而是傻裡傻氣的許友一最終因禍得福，現實就是這麼沒道理可講，一點兒沒有邏輯。
小說沒有說許友一最後成了一個什麼樣的警察，是依舊許友一，還是成了華叔？但小說裡寫了一段意味深長的話，
我能看得出作者略帶嘲諷但卻又很無奈的語氣，他不同意這樣的活法，我們很多人也不同意，但我們需要認清的是，我們確實就生活在這樣的現實當中，逃無可逃。
所以只能用一句話來安慰自己，世界已沒有當年那麼美了。
03.我們沒有選擇
PTSD，創傷後壓力心理障礙症，這是小說裡反覆提到的一種病，同時也是小說中好幾人都患有的一種病。
閻志誠就是其中之一，小時候他目睹父親和阿姨在自己面前被燒死，心裡從此留下了陰影，為了不受意外的傷害，閻志誠不再感受他人的痛苦，失去了同理心。
甚至閻志誠開始刻意逃避自己人生中的種種殘酷，他戴上了一層又一層的面具，偽裝成同事眼中踏實、穩重的工作夥伴，只有他自己知道，那只是虛假的自我，是用來適應社會的自我。
可謊言說久了，不僅能騙過旁人，甚至能騙過自己，閻志誠最後終於迷失了自我，他分不清什麼是面具，什麼才是真實的自我？什麼是現實，什麼又是幻想？
這看起來有些荒誕，但卻是閻志誠的生存本能，小說裡他對心理醫生說，我有我自己的一套生存模式。
逃避和偽裝就是他活下去的生存技能。如果不這樣的話，生活的壓力會壓垮他的，他用自我欺騙來給自己解壓。
這也是我們很多人都在用的解壓方式。《奇葩說》裡，傅首爾說了一句很經典的話：李誕說人間不值得，可我們能去哪他沒說。
是的，我們沒有選擇，我們只能留在人間。認清人間不值得這一點並不難，難的是我們如何在人間活下去。
就像是羅曼羅蘭那句廣為人知的話，世界上只有一種英雄主義,就是看清生活的真相之後依然熱愛生活。
我們永遠不可能過上圓滿的人生，小說裡那樣充滿壓力的才是真實的生活。結局揭曉的時候，有人因此徹底迷失自我，同時也有人重新尋回自我，就像封面上說的，都市確實是個迷宮，總有人迷失，也總有人清醒地糊塗。