1
《關原之戰》片長兩個半小時。
但一直到1小時55分，大戰才正式打響。
之前一直是，各種人物遊說策動，各方勢力合縱連橫，各股力量此起彼伏。
相對於真正的短兵相接，大戰前的政治搏殺，亦金戈錚鳴，寒光閃爍。片中出現一句話，「世間如此太平，靠的利害關係維繫的」。
歷史上，關原之戰後，日本迎來了長達265年的德川幕府統治時代，可這一影響了世界走向的戰爭，一天即告結束，雙方各自投入了不到10萬的兵力。
在司馬遼太郎的原著裡，著墨最多的是大戰之前東西軍暗潮湧動、聚散分合的政治手腕。
電影《關原之戰》對此也是著力甚多，甚至比原著還多出了初芽這條線。最後三成赴死的路上，初芽對他說的那句「大一大萬大吉」，是影片最大的淚點。
可電影不是事件本身，電影是事件的審視。
電影不是歷史，電影是對歷史的反芻。
這就需要一個講述的角度和態度，對角度和態度最拙劣的理解就是誠實。電影需要在不歪曲事實的前提下借景生情、化繁為簡。
《關原之戰》時間、空間大範圍移動，大量人物紛紛登場，造成了電影敘事上的低端。
這是對受眾的不友好。是主創想當然的愚忠。
2
《關原之戰》是417年後，對這一歷史事件的回溯。
這是歷史題材電影獨有的魅力。
這種回溯是事發當時的描述，也是多少年後，對事件的重新判斷。
電影中的勝利者不一定是歷史上戰勝的一方，英雄不一定是當時殺人最多的那個人，當初的正義也可能轉化為邪惡。
影片當然要在服裝、道具等去極力還原當時的真實，這一點，《關原之戰》體現了日本電影一貫的認真和精細。
但對事件的判斷不能是歷史書的複述。
電影是一種很當下的創作，忠誠地反射著創作當時的思想。它有彼時的遺蹟，也附著了此時的打量，這就是適當的現代化改造。
《關原之戰》缺少的就是這個。
創作者沒能跳脫於時間的束縛，他的視野沒有延伸到更廣闊的時間通道裡。
缺少大局觀，就缺少了更遼闊的情感擊中率。一部歷史題材電影，沒有懷古吊今的反省，沒有蒼蒼蒸民的悲憫，只是用影像再現一個事件，似乎太過多情了。
歷史只記載事件，而電影需要注目事件中的普通人。
事件已然發生，結局已然確定，事件本身已經失去了再敘述的價值。只有事件中被裹挾的人，永遠鮮活，需要一遍遍地講述。
在時間做出的最終判決裡，最後的勝利者，也是事件中螻蟻一樣被碾壓的普通人，而不一定已經被歷史固化了的英雄與梟雄。
3
一部戰爭電影，戰爭場面是描摹的重點。
影片用將近兩個小時的時間，渲染一場戰爭。弓弦不斷拉滿，就等待最後半小時破空而出。
在這方面，《關原之戰》強調了幾次俯拍鏡頭，但這就是所謂的大場面了，其餘時間，導演對戰爭的理解基本都是劍道之間的搏殺。
這是他的幼稚。
戰爭是一個一旦啟動就無法停止的殺人機器，最後的結果是傷敵一千自損八百。
在巨大機器的碾壓下，劍道、訓練根本贏弱無力。逃生者，只是偶然。
《關原之戰》沒有拍出面對戰爭的無力感，就沒有拍出戰爭的殘酷性。
電影對戰爭場面的描繪，其實是殺人數量和殺人方式的奇觀式再現。
戰鬥方式，體現了當時民間和廟堂的智慧。站在一個更高的視角去注目戰爭，人類所有的聰明和才智，第一應用的場所都是用來殺人。
只不過當初殺人的方式，變成了現在電影的看點。
觀眾通過上帝視角，獲得短暫的清醒。這是電影收穫價值的方式。
除了役所廣司、岡田準一表現，《關原之戰》最好的一點是，歷史是由勝利者書寫，而電影是從失敗者的角度敘述的。
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