其實，這個題目是有標題黨嫌疑的。
作為一個文科生，一直沒有讀過王小波，我是有些底氣不足的。可是當我利用這個特殊的假期，一口氣讀完了王小波大部分小說之後，不得不說，依然還是沒有讀懂王小波。
我上大學，是在2004年，那個年代，或許那是某種理想主義最後的塵埃年代吧。索性記住了一些名字，諸如顧城、海子、王小波。但是第一次讀《黃金時代》時，覺得除了語言肆意以外，並沒有太多的感觸。
這次捧著《王小波全集》之後，通篇看過了他的小說，似乎讀到了一絲不一樣的感覺。我喜歡於某個時間段集中性的去讀一個人做作品，而且我一般是由人到作品的順序，而不習慣從作品到人。
有人說王小波的作品最大的魅力在文字，也有人說最大的魅力在思想，我倒覺得最大的魅力在於那股勁兒。至於是哪股勁兒，似乎又找不到合適的文字來詮釋。但是你在讀他的小說時，是分明能夠感受到那股勁兒的存在的，一點點打到你的心上。
王小波的小說、雜文、散文，其實並沒有一個比較集中的統一感，反而是當我讀到他和李銀河的書信時，完全看到了一個大男孩兒般的年輕人，沉溺在最美好愛情中的那種顧盼神離感。可是當我讀到他的雜文時，又分明能感到文字背後的冷峻與熱忱。再回到小說時，就顯得輕鬆和詼諧了。用一種看似荒誕的筆法，把那個特殊年代的蠻荒與泯滅，一點點呈現在面前。
王小波所有的文字，似乎都是在描繪那個十年和十年裡不斷綿延的以後諸多歲月。最近因為疫情的原因，作家方方的一句話廣為人知，「時代的一粒灰，落在個人的頭上，就是一座山」。這句話在王小波的文字中，以另一種肆意的姿態呈現的淋漓盡致。
我看《萬壽寺》、《尋找無雙》時，其實是有點蒙圈的，完全沒有讀《黃金時代》時那種代入感。可是，縱然是這麼一個文字灑脫、情緒盎然的作家，我依然能在每部作品的結尾，讀出一種蕭索的感覺。
起初，這種感覺我並不在意。可是幾部小說讀下來之後，這種感覺愈發明顯。後來我現在想，應該不是王小波筆法的原因，更多的可能性是我近段時期心境的原因吧。我突然想起來曾經看過的幾部據說是治癒系的文字作品時，依然能在結尾處唏噓感慨一番。
王小波的文字中，除了常見的灑脫與肆意外，其實也還藏著一種矜持，時而顯得高貴，時而又透出誠摯。
有些文字，讀的多了，初始的感覺會漸變。就比如我讀王小波，最初時總是覺得有些荒誕，有種冷冷的幽默。可是讀下來之後，愈發覺得這些荒誕背後濃濃的某種情緒在不斷漫溢。或許，這就是王小波的文字一直被不斷提及甚至被追捧的原因吧。
寫小說是講究技術的，但是於我們這些讀者來說，並未能夠清晰的看出其技巧性。可是我們卻能夠通過這些文字一點點讀到其中是否存在的誠意，那些有著拳拳之心的文字，是能夠一點點浸入到我們的內心的。
真正好的文字，會一點點把我們代入到文字中的世界，而且我們能夠清晰到的感知其中的情緒波動。哪怕這些文字中的世界多麼詭異，但是那些人物背後的情緒，卻能夠真實地打進我們的內心。
現在我回憶起來，依然很難清晰地記起王小波小說中的具體情節，但是那種情緒，卻一直都鑲嵌在腦迴路中。或許隨著時間的流逝，這種情緒也會慢慢消弭，但是這種情緒背後所傳達的感觸，會一直綿延下去。
回到標題中，為什麼會突然想到倨傲與狡黠這兩個詞呢。其實我也不知道為什麼，就突然間想起這兩個詞了。或許是王小波文字本身裡邊所流淌的那種感覺吧。
記得李銀河說過，她和王小波是靈魂伴侶，因為王小波是一個很有趣的人，而且總有種大男孩般的質樸。可是他的倨傲是之於那個時代的，他的狡黠是之於那段人生的。我想，這或許是最初想到這兩個詞語的緣由吧。
有些文字，是需要時光的浸染的。於寫字的人來說，是然。於讀字的我們來說，亦然。當初很多匆匆讀過的文字，而今再次翻起時，就會有種時光的迴響，或響亮，或鏗鏘。
那個真摯的男人，用一種狡黠的文字，描繪了一段沉悶的歲月，記錄了大多數無人問津的落寞與隱忍。我想，這是我這個假期讀王小波後的初感吧。