電影史經典群戲2：東方快車謀殺案1974年版

劇透提示：本文中包含對《東方快車謀殺案》的1974年版和2017年版的內容劇透。建議此文讀者先看過1974年版的《東方快車謀殺案》一片。

本部片子主要出現的人物多達17個，具體如下（譯名可能有差異）：

死者：雷切特

犯罪嫌疑人（關係較近的列在一起）：麥奎恩（雷切特的秘書）；貝多斯（雷切特的男僕 ）；阿布斯諾上校 & 德本漢小姐（兩人為愛人）；赫伯德夫人；安德烈伯爵 & 安德烈伯爵夫人；德拉戈米羅夫公主 & 施米特小姐（德拉戈米羅夫公主的女僕）；福斯卡雷裡先生；奧爾森小姐；皮埃爾列車員；哈德曼警察

調查人員：波洛偵探；比安奇董事；康斯坦丁醫生

由於出現人物眾多，對人物的刻畫以及對多人場面的調度是電影能否成功的決定性因素。對於這兩點，1974年版和2017年版有著不同的處理。與2017年版相比，由西德尼·呂美特執導的1974年版《東方快車謀殺案》在人物刻畫和場面調度上有著更出色的表現，本文也主要圍繞後者進行分析。

人物刻畫

麥奎恩（雷切特的秘書）

麥奎恩在整個審訊過程中，一直都存在或多或少的精神緊張。例如，當董事比安奇向車廂裡的人說明雷切特被殺的情況後，他質疑比安奇沒有立即通知他的時候，說話十分結巴。又例如，在與波洛說到「母親」這一話題時，他的情緒突然變得歇斯底裡。

在1974年的版本中，麥奎恩的扮演者是安東尼·博金斯。此演員還扮演過希區柯克的《驚魂記》裡面的精神分裂者患者一角。巧合的是，在《驚魂記》一片中，他同樣也是存在戀母情懷的兇手，與《東方快車謀殺案》中的角色一致。可能正是這一原因，在第一次看《東方快車謀殺案》時，我一直存有他是兇手的感覺。

安東尼·博金斯很好地演繹了《東方快車謀殺案》中膽戰心驚、充滿不安的秘書這一角色，將秘書心中壓抑的對雷切特的不滿和厭惡體現得淋漓盡致。

貝多斯（雷切特的男僕 ）

英倫範兒十足的管家。優雅得體，舉手投足禮貌有風度；且鎮定自若，在波洛指出他與阿姆斯特朗一家的關係時，他也沒有絲毫的慌張。

阿布斯諾上校 & 德本漢小姐

阿布斯諾上校一角由 007 扮演者肖恩·康納利扮演。該角色正義勇敢，並經常為自己的所愛德本漢小姐挺身而出。例如，在波洛對德本漢小姐嚴格審訊的時候，上校不顧大家阻攔，與波洛理論。又例如，在波洛展開案情推理，並討論到德本漢小姐時，他為德本漢小姐辯護，並下意識把手放在德本漢小姐的肩膀上，給她以安全感。

赫伯德夫人

赫伯德夫人在本片中的戲份十足。她住在死者雷切特的隔壁，為謀殺案的主要策劃者，並在破案過程中，試圖給破案者以錯誤的引導，具體有以下幾幕：

1. 向比安奇董事表示昨晚兇手就出現在他房間，並以自己的婚史為例，堅信自己的判斷
2. 審訊時，提供了一顆列車員衣服上掉落的紐扣，來錯誤引導波洛的判斷
3. 在波洛審訊福斯卡雷裡先生時，帶著自己發現的兇器出現

當波洛點出她的真實身份，她的眼神失去了之間的堅定、果斷，變成了往下和往旁邊的閃躲。

安德烈伯爵 & 安德烈伯爵夫人

在波洛的審訊過程中，兩人顯示出明顯慌張卻又故作鎮定的樣子。

德拉戈米羅夫公主 & 施米特小姐（德拉戈米羅夫公主的女僕）

德拉戈米羅夫公主是波洛唯一親自去房間審訊的人。正是這一高貴的身份，她一直都表現出不屑和專橫，但在案情推理時，被波洛幾個「evasion」揭露真相時，她變得慌張，用抖動的手抽著煙，假裝鎮定。（不得不說，這部分的臺詞寫的真好）

作為公主的貼身女僕，施米特小姐也有相當的戲份。在審訊的過程中，她有兩個細節值得關注。一是在公主的房間內，她試圖迴避女僕名字的問題；二是在她自己的房間內，她被波洛套出她可能不是女主的貼身女僕時，她的笑容瞬間消失。這兩個細節為後面謎底的揭開做好了鋪墊。

福斯卡雷裡先生

福斯卡雷裡先生的審訊過程中顯得相當有趣，他認為雷切特先生是捲入了黑幫事件，並生動地描述了自己的看法，顯得自己像個過客一樣。老實講，要不是看到最後的結局，我一度覺得他只是一個多餘的角色，為影片添加喜劇色彩而已。

奧爾森小姐

英格麗·褒曼飾演的這一角色讓她順利拿到了奧斯卡最佳女配角獎。在電影中，英格麗·褒曼將神經緊張、遲鈍愚懦的奧爾森小姐表現地惟妙惟肖。奧爾森小姐張口閉口上帝，十分虔誠；時刻處於緊張和不安中；只會一丁點的英語，因此連話都說不利落。在奧爾森小姐的審訊中，導演用了五分鐘的近鏡長鏡頭來刻畫奧爾森小姐的形象，而褒曼也用她精湛的演技給出了近乎完美的表現。

皮埃爾列車員、哈德曼警察

同樣也是案件參與者，但戲份不多。

波洛

相比2017年版中波洛的一味爽酷的無聊，1974年版的波洛在扮相、舉止、神態、口音等各個層面特色都十分豐富鮮明，可以說將這一角色給演活了。列舉幾個片段：

1. 在調查貝多斯（雷切特的男僕 ）時，貝多斯講了昨晚他上鋪的那個人問他在看什麼書，說「Is&39; s not about six, it' s about 10:30」，波洛大笑
2. 在審訊赫伯德夫人時，他的「Yes or no」審訊方式與赫伯德夫人想要仔細解釋形成衝突
3. 在與德本漢小姐對質時，他情緒激動。

相比，2017年版的波洛在審訊中一直是這樣的表情：

比安奇董事，康斯坦丁醫生

這兩個角色添加了影片的喜劇效果，極度想要參與在破案過程中，每次審訊完都是「他就是兇手」。

場面調度

影片有兩個主要多人場面，本文將通過對比的方式來體現1974年版的《東方快車謀殺案》在場面調度上的優異表現。

場景一：比安奇董事向乘客說明情況（1974年版：41分鐘開始；2017年版：41分鐘開始）

在1974年版中，乘客都擠在一個狹小而吵鬧的空間裡，而2017年版則是大家輪流安靜地論述自己的看法。相比1974年版版，2017年版缺乏了列車停運且殺人事件而帶來的混亂感。

再細緻化地分析1994年版《東方快車謀殺案》這一場面發生的片段：

1. 奧爾森小姐：打斷比安奇董事的說話，並對殺人事件表示痛心和害怕
2. 麥奎恩（雷切特的秘書）：結巴地質問比安奇董事沒有立即通知他雷切特被殺的消息
3. 赫伯德夫人：打斷對話，並堅信昨晚兇手出現在他房間（中間，皮埃爾列車員出現，邀請比安奇去與波洛對話，打斷了赫伯德夫人的描述）
4. 德拉戈米羅夫公主：打斷對話，對赫伯德夫人的推斷表達質疑和不滿
5. 其他人如阿布斯諾上校等一直在觀望

頻繁的打斷對話而場景中展示的多個對話更好地體現了混亂感。

場景二：波洛推理案件（1974年版：95分鐘開始；2017年版：87分鐘開始）

與場景一一樣，2017年版缺少了狹窄空間帶來的衝突，更像是波洛1vs13的獨角戲。不過2017年版中，有意思的一點是致敬了名畫《最後的晚餐》。

在1974年版中，波洛更像是一個串聯的作用。通過巧妙的對白和運鏡，所有人的犯罪動機如同流水般，自然地被一一展開，而且狹窄的空間感讓觀眾如臨其境，深切地體會到了犯罪嫌疑人在狹小空間裡增加的緊張感和壓迫感。

通過對1974年版的解析以及其與2017年版的對比，可以看出人物刻畫和場面調度對於群戲的重要性。只有把這兩部分做好了，才能製作出優秀的電影