黃文英這個名字，外界尚屬陌生。但一提及她是侯孝賢的御用藝術指導，所有人都恍然大悟。從《海上花》《好男好女》《南國再見，南國》《紅氣球》《最好的時光》《千禧曼波》，再到最新的《刺客聶隱娘》，她是最大的幕後功臣之一，「侯氏美學」的開創及實現者。
侯孝賢睽違七年，交出一部《刺客聶隱娘》，用侯氏風格的東方美學在坎城迷倒一眾西方媒體，「很遲緩，很輕柔，畫面美到讓你屏住呼吸」，「一部需要凝望，而不只是觀看的佳作」，好評如潮，更博眾評委青眼相待，摘得最佳導演獎。
而黃文英除擔任電影藝術指導、服裝指導、造型指導外，還將她在電影中所展現的本領化作一本《刺客聶隱娘》。全書分為兩冊：《唐·風尚》：《刺客聶隱娘》電影美術設定集，以及《拜訪刺客·唐傳奇》：在繪本中「觀看」《刺客聶隱娘》。從拍攝筆記、美術圖稿、高清劇照、繪本電影四個方面展現這部備受矚目電影的誕生。
▲《刺客聶隱娘》海報
低調功臣黃文英
▲黃文英
黃文英的名字，一如老搭檔侯孝賢的低產、低調，在國內外眾多大牌藝術指導中不算耳熟能詳、路人皆知，但影迷提及《海上花》道具、場景設計都是讚賞不已，儼然是鑑別路人粉和資深影迷百試不爽的一個標杆。
▲《海上花》劇照
她早年留美，開始接觸劇場事務從事歌劇、百老匯劇場服裝設計，從1994年開始，投入侯孝賢導演電影的美術指導及服裝設計工作，與侯孝賢合作超過二十年。作品有：《海上花》《好男好女》《南國再見，南國》《紅氣球》《最好的時光》《千禧曼波》《刺客聶隱娘》等。曾獲亞太影展最佳美術指導、金馬獎最佳美術指導、臺北電影節最佳美術指導。
▲《好男好女》劇照
當今的電影凡事講究表現手法新奇、視覺元素無止境繁複變化，電影美術往往過度標榜或過度依賴電腦合成技術與視覺特效，很少有導演願意以漫長的光陰，細琢出一種精煉、內化的影像本質。而合作二十年、最懂得侯孝賢的黃文英謙稱想通過《刺客聶隱娘》來紀念一部電影的誕生，「記憶屬於《刺客聶隱娘》獨有的最好時光，也希望對欣賞屬於終極獨特的——侯氏影像美學意境能起點作用」。
一部電影的誕生
黃文英坦言「從1994年開始跟侯導拍片，很少像《刺客聶隱娘》這樣……拍得那麼辛苦、拍得如此挫敗，困頓而幾近無奈與無助，最終在面對自己時，又自覺收穫如此充沛。」
侯導想拍聶隱娘，大概是八〇年代當導演以來就有的夢想，然而始終擱置著……而黃文英大約從1998 年開始，就知道有《刺客聶隱娘》這回事，至於何時可以開始籌備，卻是個「未知」，「聶隱娘」的名字，在正式開拍前，大概有十年之久，都是一個只聞其聲（聶字耳多），不見其影的存在！
「臺北電影節三年，金馬獎五年，這八年沒拍片，到了金馬獎第五年，就想著拍片得有個轉換，要改變，那麼就拍武俠片吧。」侯導首先是在自家閉關一年，研讀各唐代史冊，到朱天文與謝海盟加入編劇工作已是〇九年夏天，黃文英也感覺可以開始籌備，因而應徵了三名助理先開始繪製草圖。想不到又是七年，這部《刺客聶隱娘》才終於殺青。
進入《刺客聶隱娘》的電影美術世界
《唐·風尚》以電影《刺客聶隱娘》中人物造型與場景道具為主軸，用細膩的角度及文字，舉凡行禮、談話、宴飲、沐浴淨身等生活舉止；服飾、配飾等造型元素；到因不同階級門第、宅邸、御院、閣道而構築出的建築樣貌。打造一個不曾去過亦無法再度到達的盛況，恰如其分地落在電影情節上演的空間、器物和服裝配飾之中。支微末節，步步引領觀眾進入劇情，仿若置身唐風。
▲《刺客聶隱娘：唐·風尚》插圖
黃文英身為劇組中堅，在書中大量引用了劇照、設計原畫等素材逐章為讀者抽絲剝繭揭示藝術指導如何為電影增光添彩，如孔雀的形象，便是襯託田元氏性格的象徵物之一。她美豔鮮麗的長裙和髮飾上，飾有孔雀的紋樣。孔雀代表的華美超群、耀眼千變，以及生動善妒等特質，呼應田元氏的美貌姿色與人格氣質。孔雀「性頗妒忌」、服錦採者，必逐而啄之」的特質，透過服飾表現，與田元氏的形象結合。
這正是黃文英身為藝術指導的強項，她的現身指點讓普通讀者也能內行的看出門道來。
圖文來源於網絡
責任編輯：笑笑
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