編者按：一些甲冑愛好者可能會發現了這樣一個現象，日本保存下來的不少古代盔甲不是黑色就是紅色。而在中國的古文獻中，盔甲也有很明顯的的紅黑色。比如出現過，玄犀甲和朱犀甲，即黑色和紅色皮甲。這是怎麼回事呢？為什麼盔甲往往是紅黑色呢？
解釋這個問題之前，要先說一個看似與盔甲無關的東西——漆。本文所說的漆，不是現代所使用的各種油漆，而是過去被稱為土漆或者生漆的天然漆。這種天然漆是從一種被稱為漆樹的樹木上割取的。
▲生漆漆液
這種樹木分布很廣，在中國除了黑龍江、吉林、內蒙古和新疆外，其餘省區均栽培；不僅是在中國，漆樹在朝鮮和日本等國也有分布。雖然剛割取的漆液呈乳白色粘稠狀，但是在接觸空氣後，因為氧化，漆會導致顏色慢慢變深，最後成為慄殼色。因為生漆氧化後色澤比較深，往裡面加入別的顏料也不明顯，所以不少漆器不是黑色就是紅色。而根據出土文物顯示，東方傳統的盔甲，特別是皮甲，是要上漆的。
除了日本現存盔甲以外，在中國發現的相關實物或者雕塑，大多如此。比如在兵馬俑坑出土時，身上還帶顏色的兵馬俑，盔甲也是以黑色居多。除此以外，1979年湖北隨縣曾候乙墓出土的數十領皮甲（有楚甲和吳甲兩種類型的皮甲和防護戰馬的馬用皮甲），雖然只剩下了痕跡，但是根據皮甲上面的漆殼可以分辨出，這些皮甲表面上的所塗的漆大部分是黑漆。除了雕塑外，韓國發現的唐代盔甲甲片也是黑色的。
▲韓國發現的唐代皮甲
而古代盔甲成本很高，以至於早期只有車兵有全裝重甲(曾侯乙墓盔甲疑似給車兵或者高級軍官使用)。這其中漆的使用，也是導致盔甲很貴的一個重要原因。
▲兵馬俑
對於漆樹來說，要生長七年之後才可以進行第一次割漆，而且漆樹每割十天就要歇十天，當每次割漆的時候不是想像中的割開就有漆液流出，得等十分鐘以上，漆才從割破的樹皮中慢慢滲出來。更嚴重的是漆液的流量非常少，以至於有『百裡千刀一兩漆』的說法，漆農們得走上一百裡路，在漆樹上割一千刀（幾百棵）才能得到一兩漆，雖然說法誇張但是也生動的說明了生漆的產量之低和價值之珍貴。
最坑的是，一棵漆樹割一年漆，要緩兩年，漆樹不能一直割，否則會導致漆樹因樹皮割划過多死掉。(即使現在一套大漆家具的價格也讓人驚掉下巴）
誠然，在戰場上，黑紅這兩種顏色給人一種肅殺的氣氛。那麼古人給甲上漆只是為了好看嗎？雖然上過大漆的盔甲，外表美觀又有一種肅穆感，但是給甲上漆可不只是為了好看，給盔甲上漆也有助於提高盔甲的防禦性能。
▲曾侯乙墓盔甲復原
比如在坊間流傳這樣一個冷知識：日本盔甲的一大特色是塗上一層厚厚漆。這種給盔甲上漆工藝有這樣的一個好處，在基層是煉革材質時，可以降低17%的銳器侵徹深度。在基層是0.8mm軟鋼板情況下，可以降低8%侵徹深度。基本上，可以把致命傷降低成皮肉傷。
▲日本盔甲
那麼，上漆工藝真的有這麼神嗎？中國古代那些盔甲有厚厚的大漆是不是也是因為這個原因？畢竟如果光是為了美觀或者防水，只需要薄薄一層就可以了，用不著刷兩三毫米厚的大漆。對此，冷兵器研究所曾經也發過《手工達人耗時2年復原東周皮甲，提高盔甲防禦力竟靠神秘工藝？》一文，提過給盔甲上漆有利於提高防護性能。
▲盔甲壓制
大漆有何獨到地方，能提高盔甲的防護能力呢？這是因為大漆的漆液的主要成份是漆酚，其他還有樹膠質、氮、水分及微量的揮發酸等。漆酚的分子結構，使得漆酚具有芳香族和脂肪族的雙重特性，在漆酶的催化氧化作用下形成漆酚多聚體，再加上長側鏈的氧化聚合反應，而形成網狀立體結構。
▲分子結構圖
這種結構除了使漆膜光澤明亮,亮度典雅、附著力強以外， 也使得大漆的漆膜具有優異的物理機械性能——堅硬，（漆膜的硬度達0.65-0.89漆膜值/玻璃值)。哪怕是現代，一般在鑑別大漆家具的時候，除了聞味，還有就是拿硬物劃一下。
▲漆木盾
這樣厚厚的大漆，塗在在盔甲外面，就像貼了一層硬化膜一樣。所以真實的皮甲可不是影視劇中那種一層軟皮子。真實的皮甲（非遊牧區）的製作流程則是這樣的：先塑形，然後翻範，之後進行焙燒（60°C~70°C溫度加熱）、澆注 模具再進行修整和配套。經過這一系列工序之後，再夾入皮料。然後進行高溫處理，把那些皮料壓製成甲片，最後打開模具，把甲片取出修整上漆。
▲唐代皮甲甲片
本來加熱壓制後的甲片已經很堅硬了（曾有國外小哥用60磅長弓射擊一件只是經過普通處理、沒有上漆的皮甲，結果13米距離沒有射穿），再刷上大漆之後的甲片硬度更大，這樣穿戴者才有信心去面對戰場上的刀槍箭矢。
▲六十磅長弓13米射擊皮甲的效果
參考資料
中國古代鎧甲材質研究 石宇 - 《南京藝術學院》 - 2007
怎樣了解生漆的性能 李子明 - 《中國生漆》 -
中國髹漆工藝溯源-《中國生漆》2008年01期-
二十世紀以來春秋時期甲冑研究綜述 王冰 蘭州大學歷史文化學院甘肅蘭州
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