委拉斯開茲是17世紀中期，眾多拜訪羅馬的藝術家之一，他於1630年到達羅馬，於1650年至1651年間再度拜訪，他像其他大多數人一樣，是被古代的遺蹟，而非當代羅馬的藝術和建築所吸引，他剛開始受到卡拉瓦喬的間接影響，風格傾向結實、似雕像的寫實主義，當時卡拉瓦喬的作品開始傳入西班牙，西班牙人本能地對這種明確的寫實主義產生共鳴。1623年，委拉斯開茲開始為年輕的國王菲利普四世服務，國王對他非常喜愛，往後的繪畫幾乎都交由他處理。
西班牙皇家的收藏開闊了委拉斯開茲的視野，他因此見識到燦爛的威尼斯繪畫，尤其是提香的作品：馬德裡的皇宮，裝飾著提香偉大的畫作《韻文》，這些影響確定了委拉斯開茲在畫風上對自然的偏好，其中，他筆下的那幅《宮女》是一幅「畫中畫」，畫家以接近大自然的色調筆觸描繪修飾整幅畫面，從而顯示出人物場景的真實感，不做作、不張揚，畫中令人印象深刻的人物，就是右下方那一對男女侏儒，
委拉斯開茲作品
當時的統治者為了消愁解悶，僱用一些口齒伶俐的宮臣，包括身體或智力上有缺陷的人，負責取悅貴族，畫家注意到這群悲憫的小人物，而創作了一系列此類主題的畫作，在《宮女》這幅畫裡，委拉斯開茲讓人以為自己來到畫室「參觀」（以觀賞者的角度進行構圖）給人真實存在的感覺，他用畫作代替了相機，為王室人員的長相和奢華生活留下見證，這幅畫作同時具有強烈的現實主義諷刺的寓意，
委拉斯開茲以畫中的男女侏儒，諷刺王室貴族的冷酷無情，其實畫作中的悲憫小人物就是王室貴族的真實內心寫照。值得注意的是，畫作中掛著一面鏡子，鏡子裡又有一男一女（國王和王妃），這「鏡子效果」引起了人們的思考，到底是委拉斯開茲在畫公主肖像時，國王和王妃來到畫室呢，還是在畫國王和王妃時，公主和侍從來到畫室呢？還是畫家想透過將自己畫在國王身旁，來證明自己的高貴呢？人們在疑問思考的同時，突顯了畫家的精湛技法，和獨特新穎的構圖立意。
委拉斯開茲作品
委拉斯開茲堪稱17世紀的繪畫巨匠，他擅長以快速輕捷、遊刃有餘的精妙筆法描繪寫實和具有心理洞察力的肖像，雖然他受威尼斯畫家提香的影響，但是他並未像提香那樣痴迷女性裸體題材，那幅《鏡前的維納斯》是委拉斯開茲整個藝術生涯中唯一一幅裸體像，也是所有西班牙畫家所畫裸體畫中最早的一幅，此畫或許僅供個人收藏和私下欣賞，因為當時西班牙的宗教當局對裸體繪畫表示了不悅和反對，不過，這幅裸體畫已為幾代藝術家和電影人帶來靈感和啟發，
用永遠新鮮的眼光去觀看、去審視自然，發現並且欣賞色彩和光線的永遠新穎的和諧，已經成為委拉斯開茲作為畫家的基本任務，他綜合了提香和魯本斯的色彩，從而將筆下的人物通俗化，總是以悲憫的小人物引導人們的想像去追隨他的引導，補足省略的東西，在這一點上比達文西更進一步，畢竟達文西的畫顯的晦澀難懂，委拉斯開茲的畫通俗易懂，委拉斯開茲曾說「我寧願成為畫通俗事物的第一個畫家，也不願充當畫高雅主題的第二人。」這話可見委拉斯開茲高雅的藝術情操。
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