龔萬裡先生珍藏三琴百年琴史鉤沉

今秋《絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選》首次呈現龔萬裡先生珍藏三琴：葉希明舊藏秦華斫「飛瀑」伏羲式古琴、「民國第弌甲戌仲春覲文監製」連珠式古琴以及「乾隆九年」仲尼式古琴。此三琴時代特徵明顯，具有明確的紀年、鐫刻題跋，呈現出百年前以著名鹽商葉希明為核心，以楊宗稷（1863-1932）為代表的北京琴圈與以鄭覲文（1872-1935）為代表的上海琴圈往來歷史，是為近代古琴史研究的重要資料。

龔萬裡（1923-2015）著名琵琶演奏家、民樂教育家、國家一級演奏員、中國音樂家協會會員，曾任上海音樂家協會琵琶專業委員會顧問、《中國民間器樂集成》上海編委會藝術顧問等職務。龔先生一生從事音樂研究、教育工作，影響廣泛，為近代民族音樂發展做出重要貢獻。

中國管弦樂團部分成員合影

前排左起：1、龔萬裡 2、秦鵬章 3、衛仲樂 4、金祖禮 5、許光毅

龔先生自幼愛好民樂，1941年拜衛仲樂先生研習琵琶、二胡、簫、笛、古琴、三弦等民族樂器的演奏技法，以琵琶造詣尤深。曾參加當時上海著名國樂團體「中國管弦樂團」的各類演出活動並任副團長。解放後，先後擔任上海交大、同濟、一醫等院校及上海市人民政府、上海市工人文化宮等民族樂隊指導，並在上海音樂學院教授琵琶。1956年進入上海市總工會工人文工團任演奏員、民樂隊長。1958年進入上海電影樂團任民樂隊長，曾參與數百部影片的音樂配錄工作，並為《桃花扇》、《如此爹娘》、《向陽路上》、《山村新貌》、《任百年的畫》、《織錦》等十餘部影片擔任樂隊指揮。也曾在北京人藝《膽劍篇》、上海人藝《關漢卿》、上海劇院《文成公主》中擔任樂隊指揮及音樂伴奏。1987年退休後，致力於少兒民樂教育事業，籌建上海市盧灣區仲樂藝術進修學校，擔任校長並親自執教。1995年元旦，由上海藝術拓展公司等單位聯合主辦的龔萬裡師生音樂會《琵琶專場》在蘭心大戲院舉行。1995年被授予上海市文化局、教育局業餘藝術教育榮譽教師。

通長：125 cm，肩寬：19 cm，尾寬：14 cm上海博物館明清家具館內陳設「鄭覲文制連珠古琴民國第十六」。鄭覲文著，陳正生編，《現代琴學叢刊·鄭覲文集》，重慶出版社，2018年。陳正生、 沈正國 編著，《國民大樂：大同樂會鄭覲文主制樂器評介》，鳳凰出版社，2011年。

通長：124 cm，肩寬：19 cm，尾寬：13.7 cm

Lot 3853

民國

「飛瀑」伏羲式古琴

通長：127.5 cm，肩寬：22.6 cm，尾寬：16.6 cm

來源：

葉希明舊藏；

龔萬裡舊藏。

參閱：

鄭珉中著，《蠡測偶錄集：古琴鑑定及其他》，《在盛傳無形文化遺產喧闐聲中略談琴器的修復》，紫禁城出版社，2010年，第269頁。

此三琴時代特徵明顯，具有明確的紀年、鐫刻題跋，呈現出百年前以著名鹽商葉希明為核心，以楊宗稷（1863-1932）為代表的北京琴圈與以鄭覲文（1872-1935）為代表的上海琴圈往來歷史，是為近代古琴史研究的重要資料。

Lot 3853 葉希明長篇鐫刻

葉希明舊藏秦華斫「飛瀑」伏羲式古琴，琴背鐫刻篆書琴銘「飛瀑」，龍池左側刻款填硃砂「潞安秦華斫」。池、沼間鐫刻長篇行書銘文：「寧遠楊時百先生官邸曾居舊京丞相胡同以彈琴自娛，彈至合拍時輒閉目醒神，倡定板別吟唱弦注音四法，著琴學叢書四十三卷，梓印行世。其子乾齋能傳其學，而青衣中有秦華侍從，自父得窺奧秘，亦能鼓之，且善斫，不亞雷氏之制。甲子夏，餘客燕都，秦華以此琴相贈。逮辛未秋，餘自扶桑歸國經遼藩而至北平，與楊時翁話舊知秦華已去世。握別南旋未歲幾，而時翁之訃告亦至。遂歸道山追憶前塵，不勝人琴之感矣。」「民國紀元第一甲戌季春，新州葉希明識於西泠。」印文：「璋伯。」以上可知此琴秦華所斫，民國十三年（甲子）1924年贈送葉希明。葉希明在民國二十三年（甲戌）1934年鐫刻長篇題跋。

楊宗稷（1863-1931）

關於秦華斫琴，見楊宗稷《琴學叢書》、《歷代琴學資料選》中有記載。民國琴學宗師楊宗稷（1863-1931）1917年在北京開辦「九嶷琴社」教習古琴，地址在宣外丞相胡同四十三號（共房二十一間半）。弟子中有管平湖、李浴星、關仲航、彭祉卿、吳冠周、招鑑芬、金致淇、齊執度、虞和欽等等。因和者眾多，苦於無多古琴，楊宗稷派其徒秦華在南縣斫琴一百餘。相傳楊宗稷當年藏曆代琴曾達百張之多，現在浙江博物館所藏古琴多是楊宗稷舊藏。秦華約自1912年左右追隨楊宗稷，能夠見到較多的傳世古琴，並且多數歷代古琴的修復皆有秦華的參與，見浙江博物館藏清康熙「環佩」琴為秦華1921年修復。秦華所斫之琴深得楊宗稷讚許，稱其音色與唐宋琴不相伯仲，並曾逐一名之，秦華因此聲名鵲起。

浙江博物館藏 「百年」宣和式古琴

目前存世秦華斫琴曾見浙江博物館藏 「百年」宣和式古琴、夏蓮居舊藏「存性」伏羲式古琴。此件「飛瀑」伏羲式古琴因背後葉希明的長篇題跋，是為葉希明與楊宗稷、秦華往來歷史的見證，有著重要的歷史價值。

1919年怡園琴會

自左至右：琴契師、吳蘭蓀、李子昭、鄭覲文、吳浸陽、周夢坡、楊嘯初、葉璋伯、棲谷師、符華軒、葉震群、廣霞師、陳墨泉、勞於庭

葉希明是著名的1919年蘇州「怡園琴會」的重要發起人，久負盛名。在此次琴會之前，經過清末戰亂、社會變遷，古琴藝術曾經一度瀕於失傳，琴家活動零散分布在各地。「怡園琴會」之後，在商界、文化界和古琴界共同活動下，各地相繼展開較大的琴會活動，對近代古琴文化傳承發展起到深遠影響。葉希明（-1938），字璋伯，號鷗侶，一字松雪。清末民初時期，與南潯巨賈周慶雲共事，任職蘇州鹽公堂，協助經營蘇州府五縣食鹽運銷、鹽稅徵繳等。葉銘編《廣印人傳》記載葉希明：「性衝淡，善鼓琴，工篆、隸，蓄金石小字其多，兼治印絕精。著《松雪廬詩草》。」其侄葉為銘（1866-1948）籌建西泠印社時，葉希明以名下一塊土地相贈，該地即是如今西泠印社址。

1919年怡園琴會所展出之古琴

葉希明藏琴見之有《今虞琴刊》所刊 「天風環佩」、「霜鍾」、「翔鸞」等。其琴學師從謝斐林，與周慶雲、史量才、李子昭、鄭覲文、吳浸陽等時有詩文酬唱、琴瑟合奏之作。過雲樓因藏有宋元祐四年蘇東坡監製"玉澗流泉"琴，在怡園中建有「坡仙琴館」，並設「石聽琴室」。1919年秋，葉希明寓居蘇州，與怡園主人顧鶴麟士（鶴逸，顧文彬孫）一見如故。商討發出請柬邀請北京、長沙、揚州、上海、杭州、蘇州、四川、河南等地的琴人近五十多位，討論琴學。1919年8月25日，怡園名士匯集，為效蘭亭雅集「撰述會記，繪圖徵題，鐫石藏園」。吳昌碩為此撰寫《怡園琴會記》：「與會者凡三十有三，同聲相應，千裡逢迎，殆亙古未有焉。矧會琴之指，豈唯是拂弦操縵，爾能各奏云爾哉。將以深求琴中之理，所謂聲依永律，和聲者集數十家之長，以證一心之得，即吾之心得，曷嘗不推及於人也……清切絲桐會，縱橫文雅飛。試為璋伯誦之，令人神往不置之雲。」李子昭繪《怡園琴會圖》，顧鶴逸為《怡園琴會圖》題詩，會後葉希明刊印《會琴實記》書，以記錄當時盛會。

根據《會琴實記》，當時琴會有葉希明等十四人演出，活躍的鄭覲文在此次琴會獲得一片好評。鄭覲文(1872-1935)江陰人，字光裕。清代副貢生。近現代民族音樂家和古琴演湊家，亦能彈琵琶，辛亥革命後到上海，曾發起組織「琴瑟樂社」，吸收不少琴家入會。受「怡園琴會」的啟發和新文化運動的影響，鄭覲文1920年將「琴瑟樂社」發展為「大同樂會」，制定了「研究中西音樂歸於大同」的宗旨，聘請音樂名家傳授、研究、整理、改編、演出中國民族音樂、仿製古樂器、製造新樂器，名噪一時。1929年刊行《中國音樂史》。他大刀闊斧的改造革新，也被稱為中國民樂一場翻天覆地的革命，被稱為近代音樂發展史上的奠基人和開拓人。其早期的會員有有程午嘉、金祖禮、衛仲樂、許如輝、秦鵬章、陳天樂、許光毅、龔萬裡、黃貽鈞等人。

鄭覲文1929年刊行《中國音樂史》

Lot 3851

此次所見龔萬裡先生珍藏連珠式古琴，杉木面板，梓木底板，木質老朽，通體髹黑漆，蚌徽，嶽山、承露皆硬木製，冠角雕螭龍紋。琴背開圓形龍池和長方形鳳沼，納音隆起，周緣刻款「民國第弌甲戌仲春覲文監製」。琴體扁薄寬大，稜角俊朗。經歷樂器改革，在不改變原有音色、保持傳統演奏方法、儘量保存原來民族形式的前提下，改變傳統琴軫，音色蒼古有力，松透清純，是民國斫琴以及新時期樂器改革的代表之作。

1919年怡園琴會，北京的楊宗稷雖因路途遙遠,交通不變等原因,未能與會。曾修函表欣羨之情：「而遐想盛會一堂，已覺心馳神往……如蘭亭右軍一敘，遂以千古。茲之雅集，興起絕學，繼往開來，撫時感事，況與蘭亭尋常宴會有別者哉！」「怡園琴會」聲勢浩大，影響廣泛。楊宗稷首次影響，在溥侗等諸位同好的支持下，於1920年5月2日在北京嶽雲別業舉辦首次「嶽雲別業琴集」，參與者有溥侗、虞和欽、楊葆元、李伯仁、金致淇、釋明淨、張友鶴、張蔭農等等，雅集人數多達七八十人，堪稱「民國盛事」。

1920年嶽雲別業琴集圖

感謝龔萬裡先生在民族音樂領域的半個月世紀的耕耘，此次三琴呈現出一段近百年前南北古琴歷史。1919年「怡園琴會」之後，南北琴界活躍起來，據記載除去以上嶽雲別業雅集、大同樂會，還有1920年上海周慶雲發起聲勢更為浩大的「晨風廬」琴會，其他如太原「元音琴社」、南京「青奚谷琴社」、上海蘇州的「今虞琴社」、長沙的「愔愔琴社」等，將民國時期的古琴藝術掀起了一個多年未見的高潮，對古琴藝術的傳承、保護和發展起到承前啟後的重要作用，由此今天我們還能夠看到千百年傳承的豐厚歷史。

章華英 ，北京 「嶽雲別業琴集」緣起及琴事述考，《星海音樂學院學報》2019年第1期。林晨，名園與雅會：「怡園琴會」紀事，《中國音樂學》（季刊）2011年第3期。戴微，新文化運動中的琴人與琴會論：「怡園琴會」和「晨風廬琴會」在近代琴史上的價值與意義，《音樂藝術》2015年第三期。

宋  「泰素」（萬壑松聲）仲尼式古琴