奇美博物館收藏的1680年—1850年北義大利曼圖阿(Mantua)地區的經典提琴作品
臺灣奇美博物館古典提琴研究員 鍾岱廷
曼圖阿位於義大利北部，為文藝復興時期重要的音樂中心。根據文獻記載，其音樂活動可追溯至中世紀時期。此地的音樂活動獲得岡札加（Gonzaga）家族贊助而蓬勃發展，早在十四世紀時，曼圖阿便以製作木管樂器（piffari）及銅管樂器（trombetti）聞名於全義大利；這裡的器樂演奏家、管風琴家、歌手以及舞者們有著很高的專業技巧，吸引義大利國內外的宮廷爭相招聘，而這裡劇場的演出更為當地提供了許多新音樂。除此之外，此地也盛行音樂理論的教學。
十五世紀末期，曼圖阿音樂文化受伊莎貝拉·埃斯特（Isabella d'Este，1474—1539年，為當時岡札加宮廷的公爵夫人）影響甚深。她積極參與並贊助藝文活動，使弗洛託拉歌曲（frottola）、詩樂曲（strambotto）、頌歌（ode）、十四行詩（sonnet）等文學藝術蓬勃發展，並且要求音樂家們將上述文學種類與其他詩歌曲種相結合。當時卓越的音樂家如巴託羅密歐·特羅波其諾（Bartolomeo Tromboncino，1470—1534年）、馬爾凱託·卡拉 （Marchetto Cara，1465—1525年）等人皆曾在岡札加宮廷中服務。
十六世紀初，弗朗西斯二世（Francesco II，1466—1519年，其妻為埃斯特家族的伊莎貝拉）為岡札加宮廷帶來燦爛光輝的時期。他於此時建立的宮廷禮拜堂，不管是當下或是日後所聘任的音樂家們，皆曾在此服務；弗朗西斯二世也積極推進音樂表演活動。其後人，如文森佐（Vincenzo I，1562—1612年）公爵，亦積極參與音樂相關活動與推廣，並視音樂為生活之必需。他於每周五傍晚在宮廷中舉辦音樂會，演出教會音樂以及室內樂之外，更開展劇場類的娛樂，蒙臺威爾第（Claudio Monteverdi，1567—1643年）的《奧菲歐》（Orfeo，1607年）、《阿瑞安娜》（Arianna，1608年）等作品皆是在其統治時期所推廣。
然而，文森佐逝世後，音樂活動中心開始轉移至其他城市，曼圖阿僅剩歌劇仍持續發展著。而當岡札加王朝結束，並於1708年開始接受奧國統治後，便意味著曼圖阿的音樂活動自此隸屬於維也納統治之下，劇院裡大部分上演著復興維也納人以及米蘭人所創作的作品；演唱者亦來自維也納，屬於曼圖阿本地的音樂時代從此宣告終止。
根據古文件，16—17世紀以前當時有幾位知名的樂器製作家，如Pietro Dardelli、Morglato Morella、Cesare Bonoris、Andreas Enders等。
十七世紀晚期，彼得羅·瓜奈裡（Pietro Guarneri of Mantua，1655—1720年）為安德烈·瓜奈裡（Andrea Guarneri，1623—1698年）的長子，1679年左右彼得羅遷居曼圖阿。除了制琴外，還在宮廷樂團擔任小提琴演奏家，世人稱他為「曼圖阿的彼得羅」（「Pietro di Mantova」，即「Peter of Mantua」）。到了十八世紀時，許多人在此制琴，興盛了當地的制琴業，但在材料上也反映了當時經濟環境。代表制琴師包括安東尼奧·扎諾蒂（Antonio Zanotti，1695—1734年）、卡米洛·卡米利（Camillo Camilli，1703—1754年），這一時期前，塗漆採用金黃色或是橘金黃色的漆居多。
之後的作者，如託瑪索·巴雷斯提耶裡（Tomaso Balestrieri，1713—1796年）、Guiseppe Dall'Aglio（1774—1855年）、加埃塔諾·迪奧內利（Gaetano Dionelli，1808—1870年）。他們的提琴作品皆富有曼圖阿制琴風格，尤其在漆料的使用上，常使用紅色的底漆，上層塗以亮的褐橘色或紅褐色漆色為其代表。
Violin by Pietro Guarneri 1715
彼得羅·瓜奈裡 1715年 小提琴
圖為彼得羅·瓜奈裡 1715年 小提琴
彼得羅·瓜奈裡（Pierto Guarneri of Mantua，1655—1720年），出生於克裡蒙納，為安德烈·瓜奈裡之子，安德烈的學生。1670—1678年於父親工作坊中製作提琴，部分以他父親之名為標籤的提琴亦為他所製作。1679年左右，由於和父親理念不和，加上身兼數職，他搬到了曼圖阿，因為精通古提琴及小提琴的演奏，他成為曼圖阿宮廷管弦樂團的成員。
在曼圖阿，彼得羅蛻變成極傑出的制琴師，所打造的提琴華麗又獨特，幾乎無懈可擊，顏色以金黃色漆居多。小提琴的準確度，從鑲線、F孔切割處、邊帶弧度、琴頭等，都是上乘作品。儘管他的作品數量稀少，卻被倫敦希爾公司，推薦為瓜奈裡家族中最有天賦的制琴師。
1720年，他過世後的財產由女兒處理，根據記錄，包含15把未完成小提琴跟大提琴還有豎琴，到了1725年剩下9把未完成小提琴，他的女兒將工作室賣給札諾替。這把1715年大師黃金時期樂器，標籤標註明「Petrus Guarnerius Cremonensis fecit / Mantuæ sub tit.Sanctæ Teresiæ 1715」，每一個環節的細部結構，都展現出彼得羅精緻完美的手藝。瓜奈裡家族的制琴技藝極受矚目，而彼得羅正是其中手工藝最優秀的大師。這把琴為雙拼背板，琴板的弧度相當飽滿，其設計反映出當時曼圖阿地區的偏好，採用金黃色塗漆，呈現出燦麗的光澤，與克裡蒙納地區的制琴風格迥異，音色上纖細骨感但穿透力驚人，此琴曾於1945年在布魯克林的博物館展出。
Violin by Antonio Zanotti c.1734
安東尼奧札諾替 約1734年 小提琴
圖為安東尼奧札諾替 約1734年 小提琴
安東尼奧·札諾替（Antonio Zanotti，1695—1734年）1695年間在克裡蒙納北面一個小地方Ceretto出生，1715年以前可能在Piacenza or Parma居住。1684年尼可拉去世，阿瑪蒂家族的光環傳至基羅拉摩二世（Girolamo II Amati，1649—1740年），1697年遠走他鄉，遷居到皮亞琴察（Piacenza）。有可能這段時間在Piacenza教導札諾替,1715年以後搬到曼圖亞。1725年札諾替買下彼得羅·瓜奈裡工作室工具及幾把未完成的小提琴。1731年年底安東尼奧·扎諾蒂跟卡米洛·卡米利（Camillo Camilli，1704—1754年）籤約合作,根據商業登記，1733年不知發生何事，所有學徒跟合作夥伴都離開,僅剩他自己跟家人在工作室生活，1734年之後神秘失蹤。
安東尼奧·札諾替受傑羅尼莫·阿瑪蒂二世及彼得羅·瓜奈裡等人影響，運用寬大樣式設計。但在細節上已經是他本人風格，琴板弧度也較深，F孔及琴頭有著不錯的雕刻工藝技術，採用上選的木材，漆色為金黃色，提琴的音色優美。
Violin by Camillo Camilli 1745
卡米洛·卡米利 1745年 小提琴
圖為卡米洛·卡米利 1745年 小提琴
卡米洛·卡米利（Camillo Camilli，1703—1754年）出生於Verona農夫家庭，沒有任何跟他有關的師承記錄，1728年獨立工作，目前也找不到他1730以前製作的樂器，他1731年跟安東尼奧·扎諾蒂（Antonio Zanotti，1709—1745年）籤約合作。從在此之前曼圖亞的商業民事或教會的記錄沒有發現他的名字。
該協議似乎是在防止他們之間的競爭，該協議的高級合伙人無疑是Zanotti。如果卡米利解除協議，他將不可以在曼圖亞開設工作。1733年卡米利離開工作室，1734年札諾替不知道發生何事神秘失蹤（可能過世，但此後也沒有任何有關的訊息），1735年卡米洛回到這工作室開始工作直到1754年過世。
他的琴深受彼得羅·瓜奈裡影響，在J Philip Kass新的報告出現前，大家都認為他是彼得羅·瓜奈裡的學生（由於彼得羅·瓜奈裡 1720年過世,要成為他學生的時間非常短，加上1731年以前曼圖亞的商業民事或教會的記錄沒有發現他的名字，所以機率非常小），甚至在琴裡面在背板上也有瓜奈裡家族慣用的中央Pin針。他也改良提琴弧度，在音量跟音色都是這時期最棒作者。雖然他跟札諾替工作，但有趣的是外觀上看不出跟札諾替有任何關連，漆色大部分為橘色或亮紅色，偶爾使用褐色或暗紅色，音色非常優美也深具爆發力。
Violin by Tomaso Balestrieri 1761
託瑪索·巴雷斯提耶裡 1761年小提琴
圖為託瑪索·巴雷斯提耶裡 1761年小提琴
Violin by Tomaso Balestrieri c.1780
託瑪索·巴雷斯提耶裡約1780年小提琴
圖為託瑪索·巴雷斯提耶裡約1780年小提琴
託瑪索·巴雷斯提耶裡（Tomaso Balestrieri，1713—1796年）有著「小瓜達尼尼」的稱號。
根據J Philip Kass新的報告，他1713年出生在Piacenza附近小村莊Val Nure，1729—1731年間搬到曼圖阿工作，但並非專職制琴，而是從事服務貴族的工作，1741年受僱於Giuseppe Malatesta Palazzi伯爵。1753年開始獨立制琴，卡米洛·卡米利1754年過世後，巴雷斯提耶裡成為該地區最重要的制琴師。1759年時在曼圖阿開設個人工作室，目前最早的提琴標籤出現在1761年瓜奈裡上。由於巴雷斯提耶裡與瓜達尼尼1711年出生在Piacenza附近小村莊Val Tidone，都使用以胡桃木（Walnut）為鑲線白色部分（這是Piacenza地區慣用的材料），因此推測他在這地區學習制琴。
1776年以後，巴雷斯提耶裡跟Turino提琴收藏家Cozio公爵有許多商業往來，也因此他由修護名琴得到許多個人經驗。
巴雷斯提耶裡的作品大致分為小體型及大體型兩種，具有大膽的樣式。小體型的琴，琴身弧度較為平坦，而這些琴能適時引導出寬大音域且具爆發力與甜美音色，甚至有人認為可以和瓜達尼尼的早期提琴並駕齊驅，具有「小瓜達尼尼」之稱。許多音樂家如黎奇（Ruggiero Ricci，1918年）也使用此作者做的琴，目前世界上約有130把巴雷斯提耶裡的樂器，在市場上也具有非常良好的聲譽。早期以金黃色為主，之後橘紅色漆居多。
1761年所制的小提琴是巴雷斯提耶裡的早期作品中，在F與弧度設計都可以看到他受到彼得羅·瓜奈裡的影響。音色上寬廣，具有明亮高貴的音色。
約1780年所制的小提琴，是典型的小體型設計，較平坦的弧度設計，橘紅色漆，有著高度爆發力與明亮高音。
Violin by Dall'Aglio Giuseppe c.1800
朱塞佩·達拉利奧 約1800年 小提琴
圖為朱塞佩·達拉利奧 約1800年 小提琴
Violin by Dall'Aglio Giuseppe c.1820
朱塞佩·達拉利奧 約1820年 小提琴
圖為朱塞佩·達拉利奧 約1820年 小提琴
朱塞佩·達拉利奧（Giuseppe Dall'Aglio，1774—1855年）是十九世紀曼圖阿的制琴師，1795年至1840年間於曼圖阿工作，他以卡米洛·卡米利或彼得羅·瓜奈裡作巴雷斯提耶裡的提琴為模型，但在細部完成上，有相當大差距。也許當時北義大利動亂，經濟環境不如前人，他於1852年退休。
在提琴漆料部分，漆色多為帶有陰影的深紅色、金褐色、亮褐色、亮黃色等，其中，金褐色、深紅色漆料的提琴作品質量較好，大多是以史特拉底瓦裡（Stradivari）1790—1830年使用的Balestrieri提琴為模型製作。
約1800年制小提琴，有著橘金黃色漆，較胖的弧度，上選的材料（這把琴琴頭非達拉利奧完成），豐沛的中音域音色。
約1820年制小提琴，背板使用義大利楓木Oppi,有著粗曠的工藝技術，翻邊較深，紅色薄漆，也顯示出當時的經濟環境相當艱困，該琴有著豐沛的中音域音色。
Violin by Gaetano Dionelli 1857
加埃塔諾·迪奧內利 1857年 小提琴
圖為加埃塔諾·迪奧內利 1857年 小提琴
加埃塔諾·迪奧內利（Gaetano Dionelli，1808—1870年），Dall'Aglio學生，1855—1869年在曼圖阿發展，這把1857年的小提琴，使用老師的模子為設計基礎，粗曠的工藝技術，背板使用義大利楓木Oppi，如同他老師翻邊較深，紅色薄漆，琴裡打有GD的印章。
Violin by Giuseppe Ceruti 1856
朱塞佩·契魯蒂1856年 小提琴
圖為朱塞佩·契魯蒂1856年 小提琴
朱塞佩·契魯蒂（Giuseppe Ceruti，1785—1860年）為喬凡尼·巴蒂斯塔·契魯蒂（Giovanni Battista Ceruti，1756—1817年）的兒子，契魯蒂家族第二代。朱塞佩有著與父親同樣的純熟制琴手藝，1805年以前幫忙父親從事制琴事業，文獻記載上的制琴師執業始於1805年。然而1812年以前，在克裡蒙納市民註冊簿的職業欄上，他的職業仍登記為「木材車工」，也許他的一生就在制琴師和木材車工這兩種職業中交替著。
1813年教區的人口普查記錄中，朱塞佩聲明自己為制琴師與演奏家。1817年他父親逝世時，他又將職業登記改為「小提琴與單簧管的制琴師兼鑲嵌者」，正式證實了繼承父業並接管制琴工作坊。1818—1823年，教區的人口普查記錄再次變更為「木材車工」，顯示了朱塞佩於父親逝世後又將制琴事業暫時停擺。
他於1840年代直到1853年遷至曼圖阿這段期間，製作了質量不錯的提琴，而朱塞佩極可能是與兒子恩裡柯一同工作，這可從提琴標籤上的「EGC」或「GEC」字樣（亦即Enrico與Giuseppe Ceruti）。
朱塞佩的作品稀少，他於1855年的巴黎世界博覽會（Paris World Exhibition）上展示了他製作的兩把提琴，並獲頒榮譽獎。逝世前四年，他仍繼續製作提琴，1860年逝世於曼圖阿，死亡記錄上職業被同業者註記為「技師」。即使朱塞佩已經71歲，但仍持續制琴工作，直到1860年逝世於曼圖阿為止。
此琴有原作者朱塞佩·契魯蒂的標籤：Joseph Ceruti filius Joannis Baptistæ Cremonensis fecit anno 1855。琴身長34.8公分，背板由兩塊楓木製成；面板有勻稱適巧的寬大紋理，琴頭則有細微精緻的卷紋。朱塞佩·契魯蒂所制的琴頸保存完整，琴內頸部的角木，仍保有原來的三根釘痕。琴漆呈金褐色，相當迷人。
這期文章中許多資料出自於J Philip Kass跟Andrea Zanre 2015年的幾篇考古研究報告，與舊往的資料相去甚遠，以新的考古實證重新定義這些制琴大師歷史，這也是我們在時代中的意義。
2016年3月J Philip Kass跟 Andrea Zanre在奇美博物館提琴研究中心，進行5天的曼圖阿學派研究分析。
彼得羅·瓜奈裡1679年到達曼圖阿之前，這個城並沒有人製作小提琴，一直到契魯蒂沒有一個製作者是出生於這個城，但也因為他們的到達造就了這個城輝煌的制琴歷史。
下期將講近代曼圖阿學派十九、二十世紀銜接之際，1886年，來自布雷西亞的制琴家族——斯卡拉佩拉（Scarampella）在此發跡。其成員包括：保羅·斯卡拉佩拉（Paolo Scarampella，1805—1870年）、朱塞佩·斯卡拉佩拉和斯特凡諾·斯卡拉佩拉（Stefano Scarampella，1843—1925年）父子，以及此家族的傳承者加埃塔諾·加達（Gaetano Gadda，1900—1956年）。加埃塔諾·加達的兒子馬裡奧·加達（Mario Gadda，1931—2008年），亦為近代活躍於曼圖阿的制琴師。