至尊無名：
例詞：【筍芽集之--踏莎行：初見】
故土難離，韶光易變，流雲未阻衡陽雁。不曾回首怕魂銷，長教遺恨歸庭院。
到老來思，因風皺面，奈何緣淺無人喚。縱然離別最殤情，亦難勸我銷初見。
----這個作品，有人會說變、雁、院、面、喚、見，這六個韻字的讀音是去聲音，一樣的。天偉哥就曾經問過這樣的疑問。
@天偉之歌 其實，我來跟你講一下：
仄韻詞牌，全部是去聲韻的，如果三連用，就會造成音律急促連不上氣來，為什麼很多仄韻詞牌，在兩連韻之後，會有一句平音句，就是為了避免這個現象，最後一句在用力急促煞收。
比如，碧雲天，黃葉地，這個詞牌，最後兩句連在一起，那麼，在三字句停頓處，就運用了降調處理。
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
---因為是仄韻，就要做降調處理，前面的因為有平音句，自然就降調了。
天偉之歌:
變，雁，院，面，喚，見，全部都是去聲，如果其中夾雜有上聲，會否好些。
至尊無名：
--這個在平音句處，自然做了降調處理，不要緊的。
天偉之歌 ：
兩三個去聲之後，夾一個上聲，之後再去聲，會有抑揚頓挫感覺，是會更好吧?
至尊無名：
---你上面說的沒有錯，當然是會更好了，一般指密仄韻詞牌，比如《漁家傲》，就要注意的。但是，《踏莎行》這個詞牌，在定調之前，就處理了你所說的問題，夾了一句平音句子，就是為了避免你所擔心的問題。
這個還不明顯，要明顯的，比如北宋詩人範仲淹的《漁家傲》。
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮徵夫淚。
--這個特別是在上片，異、意、起、裡、閉5個韻字，「裡」字就明顯的降調了。不過下片，後面計、地、寐、淚4個韻字連用，沒有降調，讀來急促，能緩和一下就更好了，個見。
我告訴你的意思，你應該聽得懂吧？
天偉之歌：
明白了。
至尊無名
--行，記住了。
關於音韻學，不是一天兩天就能弄懂的，我今天，就是教了你最基礎的分辨法，只要你記住了這一點，不管是平韻詞牌或者仄韻詞牌，基本上在音律抑揚頓挫上，你就能弄清楚了。
夾有平聲的押仄韻句，已經自己調和了音律，但如果是密集仄韻的，兩三個去聲韻後一定要用一個上聲去調和一下
天偉之歌 ：
好的，我再啄磨消化。學習了。
至尊無名：
---再告訴你一個現象，為什麼很多的詞牌，詩句會夾仄音或者平音的句子？就是一些如秦觀這樣通曉音律的人，會在詞牌定調之前，去注意而避免這個問題的，當然，北宋詩人範仲淹他在音律方面，不如秦觀，柳永的。
範仲淹他這個《漁家傲》全部是仄韻到底，就是音律不行。假如他真通曉音律，在停頓處，就不會再搞一個仄韻句子當過度句，換個平音句就避免了音律問題。
比如，千嶂裡和人不寐，這裡完全沒有必要再叶韻，弄成千嶂中和胡不歸即可。
~~根據上面所說，那麼就變成了下面這樣，如下：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡、長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不誹、將軍白髮徵夫淚。
---品味下片，味道依然沒有變，在人不寐音律急促處，人不誹，就剎車了一下，最後再有力的結筆。也許我這樣一改前人，會有人有意見，其實不要糾結那麼一點，我只是那麼一說，要緩和一下。不要三四個同音調的韻字連用而已，這個才是我要說的音律問題啊。
我總結的【詞譜巧妙記憶法】，和現在的【音律基本分辨法】。這個，是網絡是學不到的知識吧？
當然，詩詞同理，比如五律，七律，也應該這樣，白腳，只是相對於近體詩來講，我這裡講的是句腳處，看詞牌而去分辨了。
總的來說，都是一樣的可以唱的，自己寫的作品，自己先吟唱多遍，就能感覺到了。詩友文蟲暖暖的大進步，就是因為他經常去吟唱而領悟來的。
所以說，古人作品，嚴格來說，也不是十全十美的，跟我今天扯淡的，就是葉嘉瑩先生所說的，基本一個道理，看整體，小問題，瑕不掩瑜。
有人說，我是下裡巴人，就是喜歡俗氣的語言。呵呵…我認為不要拿自己是下裡巴人，就不能學高雅的東西啊。妄自菲薄，不好。
我們現在講的是宋詞，不是詩經，不是樂府，不是敦煌曲子詞。
現在的口號體，老幹部體，也是時代的產物。
我還是一句話：先入後出吧，中國古典博大精深，一輩子我們都學不完，要好幾輩人去完成，去傳承，去發揚，去發展的。我們做好我們這一輩，做好自己，即可。
譚嗣同曾經講過：我們做好自己這一代人的事情，以後的事情就留給以後的人去做吧。
希望星星之火可以燎原，在當今道德淪喪的時代，一個好學生扶個老人也會被訛的年頭，希望這把熊熊烈火，能早點出現。
扯淡完畢~~漁家傲裡秋風異，一剪梅中踏雪行。