《擺渡人》以酒吧為主要場景，以擺渡人梁朝偉的情感生活為線，串起了「被擺渡人」金城武、張榕容的愛情，以及「新擺渡人」楊穎和陳奕迅、熊黛林的情感糾葛，穿插了被擺渡的李宇春、賈玲的失戀小故事。影片的多線敘事、時空交錯，因為用好了梁朝偉這條線，大的架構沒出問題。
影片塑造的角色「擺渡人」，有點像我們現實生活中的心理醫生，但又比心理醫生做得更多，更具戲劇性，不僅是「擺渡人」的名字，這種人物形象，也給人一定新鮮感，尤其經收放自如的梁朝偉的演繹，在電影人物譜系中增加了前所未有的一筆，可圈可點。
片中兩個小故事——李宇春的「緣如冰」和賈玲的「愛情不能當飯吃」，蘊含著一定的生活哲理和情感法則。正如片中梁朝偉教新擺渡人楊穎說的那句話——「感同身受」，有故事的人才更能品出這兩個小故事的味道。
影片並不僅僅局限在這個「緣如冰」的層面，而是通過梁朝偉、金城武、楊穎的情感故事，講了人生「放下」的問題。梁朝偉需要放下，才能把自己渡過岸；楊穎為愛拼命，也需要放下，才能渡人渡己。其實，人生的長河裡，悲與喜、成與敗的根源，不也都與「得到」和「放下」有關嗎？得到，得不到；放不下，放下。
人生在一定階段或者在一定情境中，才能真正理解「放下」。事實上你也不得不放下很多東西——愛情的、青春的、親情友情的、人生財富「小目標」的、執念的等等。人生就是一個從不斷得到轉向不斷失去的過程，失去了卻放不下，那就沉溺於痛苦中了，片中「沒有明天」的梁朝偉，放下了也就有了明天。
《擺渡人》好的地方在情感和情思上；不足之處也有兩個，一是強行加了「光明的尾巴」。故事的結局都不錯——大家都到了「彼岸」，梁朝偉的心臟病還恢復了，陳奕迅也涅槃重生了，金城武和張榕容儘管南轅北轍了一把，但也好事臨近。這種光明的尾巴，稀釋了「放下」的現實意義。放下等於接受了現實，改變了自己，而不等於改變了現實。
另一個不足之處在於風格的過於雜糅，或者說拼盤。梁朝偉和杜鵑的情感整體是傳統而深沉的；金城武和張榕蓉的故事就很無釐頭；楊穎和陳奕迅、熊黛林的情感糾葛很現實，表現形式卻很誇張；片中有王家衛電影的小資調性，周星馳喜劇的影子，周潤發賭片的味道，以及老港片的風情。調好了就是一杯好的雞尾酒，調過了頭，或者酒不逢知己，就不如扎啤能對更多人的口味。
今年國產片的輿論環境有些惡劣，也迫使國產片要有「分眾意識」——找準目標受眾，主打目標受眾，給觀眾一個較為明確的口味區分，這是雞尾酒，好不好都是雞尾酒，那是扎啤。「老少兼宜」早成鏡花水月，而從「大眾」到「分眾」，也是一種「放下」。
文/史興慶
來源：紅網
作者：史興慶
編輯：林旻煜
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