傳媒內參導讀：《東方戰場》全劇66集，投資約2億，輾轉14個省份拍攝，搜羅各國特型演員，還原成百上千人的大場面，還購買了眾多的歷史及影像素材進行內容補充。可以說這是有史以來，第一部全景式展現中國十四年抗日戰爭歷史的電視劇作品。
文/戰臺烽
忘記歷史就意味著背叛。在世界反法西斯戰爭剛剛過去70周年之際，一部氣勢恢宏的抗戰史詩劇《東方戰場》，再一次將觀眾帶到曾經的屈辱與血戰之中。前事不忘，後事之師，這次的歷史回眸，深具歷史意義和現實價值。
《東方戰場》正在江蘇衛視和湖北衛視熱播。創作團隊魄力足、野心大，故事覆蓋範圍廣、內容全，最終呈現出「大而有當，全而有序」的視野和格局，成為近年抗戰題材中毋庸置疑的劇王。
真：最對的演員，最地道的氣場
《東方戰場》全劇66集，投資約2億，輾轉14個省份拍攝，搜羅各國特型演員，還原成百上千人的大場面，又邀請到眾多形神兼備的大牌演員加盟，黃海冰、羅嘉良、馬曉偉、袁詠儀、俞飛鴻、侯祥玲、周航、應採兒、葉璇、張魯一、劉璇等等均在劇中扮演重要角色，還購買了眾多的歷史及影像素材進行內容補充。可以說這是有史以來，第一部全景式展現中國十四年抗日戰爭歷史的電視劇作品。
在《東方戰場》中，觀眾能夠發現，與二戰相關的各個大小人物，外到世界各國元首史達林、羅斯福、邱吉爾、希特勒等等，內到國共兩黨的眾多領袖和將領，上到運籌帷幄的高層統帥，下到流血犧牲的抗日軍民，都給予了有力的刻畫，將善與惡、美與醜、罪與罰統統交予後人評判……
毛澤東（黃海冰飾演）
給我留下深刻印象的是，扮演毛澤東的黃海冰初次出場，便是和戰友共同分析當下國內形勢，目光堅毅，言語犀利，卻又滿臉憂國憂民之態：「這個九一八，是山雨欲來風滿樓的風，是萬丈狂瀾到來前的雨……」舉手投足之間，將毛澤東的雄韜偉略展現出來。
而一直以來，史達林給我的印象是剛愎自用的強權政治家，但通過《東方戰場》我們才明白，他同樣是一個清醒的民族主義者，時刻關注國際局勢，權衡中日、蘇美、中蘇之間的利益，為蘇聯爭取最有利的結果。
另一邊，蔣介石在戰與不戰之間遊移，馬曉偉眉宇間深藏的憂懼感，見證了當時的國運艱難與國民黨的首鼠兩端。宋慶齡（袁詠儀）的磊落大氣，溥儀（張魯一）的貪婪卑怯，都屬於影視劇中獨特的建構。
溥儀（張魯一飾演）
雖然因為人物眾多而表演空間受限，但每次出場均有建立在性格特性之上的發揮。人物立住，氣場就對；氣場對了，真實感就在。
縱觀全劇，《東方戰場》對中國共產黨在抗日戰爭中的中流砥柱地位，進行了全方位寫實呈現，同時也是一次重要歷史人物全員登場的抗日戰爭記事。在和平年代，更具有普及與記憶的強烈價值。
全：串起抗戰始末，貫通世界大勢
如果分析下《東方戰場》的創作結構，會發現全劇其實是一縱一橫兩大主線來組成：
「一縱」就是故事的時間線，從1931年的日軍侵華，到1937年的「盧溝橋事變」，再到1945年的日軍投降、東京審判，這是一個完整的紀年表。
泱泱中華，也是在這十四年中發生了巨大的變化，無論是末代皇帝的逃竄與投敵，還是中華民國的四分五裂，無論正面戰場的抗擊與潰敗，還是遊擊戰場的穿插與進擊，還有各階段來自國際的種種影響，都有充足的筆墨書寫。
就拿「九一八事變」來說，事件一出，舉世譁然，《東方戰場》將各方的反應與跟進全部呈現出來，國際記者的密切關注與現場考察，蔣介石的不抵抗，共產黨的抗日宣言，美、英、蘇的連鎖反應，以及在國聯大會上的申訴與結論，觀眾第一次全方位感知。
九一八北大營
此事之後，在日本軍方，東條英機的到來讓日軍部署全面走入頑固的軍國主義時期，他的強硬與無情，也決定了日軍的嗜血風格；而此時侵略者所面對的中國，是毛澤東領導的共產黨的拼死奮戰，是蔣介石領導的國民黨軍隊的且戰且退，是從天津被逼迫前往東北的溥儀甘為賣國奴的不齒之象。
正如毛澤東所分析：蔣介石的退讓，必會刺激日本的野心，加快侵略步伐……在各方的博弈中，牽一髮而動全身的事屢有發生，而關注和探知事件的本源，是《東方戰場》的亮眼之處。
一橫是不拘泥於中華之地，放眼全球風雲。《東方戰場》以「編年史」式的完整收錄，濃墨重彩地表現了日軍偷襲珍珠港、東南亞戰場、滇緬戰爭、太平洋戰爭、衝繩戰役、德黑蘭會議、雅爾達會議、開羅宣言、波茨坦公告、原子彈轟炸日本、蘇聯紅軍出兵東北等一系列二戰重大國際事件。
開羅宣言
日軍侵華後，各大國都對此表示出極大的關注，包括來自日本天皇的種種舉動，都有表現。與此同時，《東方戰場》也不忘關注來自侵略國日本的民眾。日本民眾對侵略行動的牴觸，小酒館內軍國主義的猖狂放肆，留日青年池步洲的激烈對抗，不僅反襯了日本國內的對立環境，也為未來的故事埋下了伏筆，這種巧妙的人物安插在劇中還有多處。
細節是歷史的表情，全面紀錄不是流水帳。由上述段落可見，《東方戰場》完全可以作為抗戰史的教材來看，但故事並沒有因此變成簡單的「大事記」，劇本在對歷史事件進行了有效的側重與刪減，一方面保證了所有事件節點的呈現，另一方面又對重大的歷史事件，進行了「高保真」的還原，故事在順敘的基礎上，又加諸了倒敘、插敘等等藝術表現手法，展示了在團隊的高超創作技巧。
平型關大捷
瞰：高空視角，坐看國際風雲際會
以往的抗戰劇，點狀記事多，一場伏擊戰就能寫三集。以往的國際範兒，多體現於國際友人投身中國的抗戰，奉獻犧牲。這次不一樣，《東方戰場》在雲端布了一臺大廣角高精度的攝像機，將世界大勢和重要個體的反應悉數記錄。
俯瞰視角，可以讓觀眾更清晰的了解同一時間段下的各方發展情況，特別是各方對同一事件的不同反應，更能清晰的看清即時的國際形勢和國內動向。
本劇涉及六大陣營，包括中國共產黨陣營、中國國民黨陣營、世界反法西斯陣營、日本法西斯陣營、德意法西斯陣營、偽滿汪偽陣營等各路人馬，主要以東方為逐鹿之地，展開了一場關乎中華民族存亡、也關係世界安危的殊死較量。
《東方戰場》涉及到國聯對被侵略中國的調查，中國代表義正辭嚴，強烈要求全程參與調查，而日本代表則處處刁難阻擾，混淆視聽，當國聯代表團前去拜見溥儀時，溥儀用流利的英文與代表團交流，被一旁的板垣徵四郎蠻橫打斷，不讓他說英文，此情此景令各國代表驚愕不已。
通過劇中的呈現，觀眾迅速感知各方在整個戰局中的意見和態度。寥寥幾分鐘，濃縮了太多的信息量，這正是影像藝術的概括與歸納能力所在。
《東方戰場》的開創性在於，全劇將中國抗日戰爭的價值，由中華大地的地域性，提升至整個亞太大戰場，中國戰局的一舉一動，時刻牽動著整個二戰的局勢，這是歷史的真相，不容忽視的事實。
狼牙山五壯士
在劇中，我們可以看到，中國共產黨領導的抗日隊伍，是如何在艱難困苦中一步步奮起，也可以看到，毛澤東所發表的《論持久戰》等一系列文章，又是怎樣對戰爭的大環境，進行了深具前瞻性的預判。
當毛澤東在陝北窯洞裡奮筆疾書時，當蔣介石在官邸叫囂「攘外必先安內」時，當日本法西斯頭目執迷不悔大肆在中國侵略擴張時，當史達林答應了羅斯福和邱吉爾聯合進攻日本的要求時，當全國上下軍民一片同仇敵愾時……一個更宏大的抗日體系，呈現在觀眾面前。
共產黨群像
在國際風雲變幻之際，只有中國人自己才能救中國，從上到下，從中到外，產生了巨大的聯動效應，這種聯動，打破了中日二元對抗的固有格局，呈現了世界一盤棋的國際化表達思維。
本劇以更高遠的視野，將一系列二戰重大國際事件悉數展現，在看似遠離中日戰場的地方，描摹了二戰的全貌和大國博弈的真相。這在中國乃至世界影視劇史上，都是具有開創性意義的。
人：歷史的臉譜和真實的心跳兼收並蓄
《東方戰場》不僅僅是一部氣勢恢宏的信史，而且也有著極高的藝術價值，在各種抗戰神劇、雷劇惑亂視聽的時下，《東方戰場》以嚴謹的史識、規整的製作、細膩的筆觸，對抗日戰爭進行了客觀性的還原，達到了以正視聽的目的，也為戰爭題材的電視劇創作樹立了新的標杆。
毛澤東在江西瑞金
全劇最令人印象深刻的，還是對歷史人物的刻畫與剖析。其中黃海冰飾演的毛澤東，不僅外形接近領袖，而且一言一行英氣十足，將平易近人與雄才大略的雙重氣質進行了完美的融合，凸顯了毛澤東在整個抗日戰爭中所起到的巨大作用。
同樣，在劇中無論是國共兩黨的要員，還是世界各國的首腦，《東方戰場》站在客觀的歷史角度，都進行了嚴謹的還原，讓歷史上的人物，一個個有血有肉，更加鮮明和立體起來，繼而令全劇的故事也都拎得起、立得住。
史詩劇最容易見事不見人，但《東方戰場》有所破局。注意到人物的複雜關係，就能呈現出多層次的博弈。宋慶齡勸蔣抗日，直來直去一派正氣，蔣介石虛與周旋，一會兒打親情牌，一會兒硬頂，而宋美齡從旁斡旋，兩頭抹稀泥。短短一場戲，三人的複雜心理盡出。
宋慶齡（袁詠儀飾演）
而在另一場戲中，日軍帶著和服美女，強行闖入偽滿皇宮拍照嬉戲，當皇宮士兵進行阻止時，闖入日軍蠻橫表示，滿洲國的任何地方，大日本皇軍想來就來，而聞訊趕來的溥儀，也只能憤憤的將手中的紙盒扔了出去，還被幕僚勸說：小不忍則亂大謀。
日軍的跋扈，偽皇家衛隊的懦弱，溥儀的憤怒卻無奈，幕僚的貪生怕死，都被生動的呈現出來。因為時間空間匆促，更要工筆細描，有心的觀眾可從中讀出大量的信息。
一批由當紅兩岸三地的明星擔當的角色，也是非常亮眼：由袁詠儀扮演的宋慶齡，俞飛鴻扮演的宋美齡，葉璇扮演的川島芳子，羅嘉良扮演的汪精衛等等，演員和角色的氣質達到了契合的統一。
西安事變中的周恩來與張學良
真實性的還原，與藝術性的加工，讓《東方戰場》呈現出一種前所未有的史詩氣質，這是一部群戲，但又讓重要人物貫穿始終，以更宏觀的視角，來看待那段並不曾遠去的歷史中的人之善、人之惡，日本侵略者的囂張與殘忍，偽滿洲國和汪精衛偽政權的賣國求榮，共產黨抗日隊伍的堅毅與奮起……
《東方戰場》將過往的歷史完整呈現，大處有寫意，小處有工筆，立足東方放眼全球，解密內容多多。我們常說，「以人為鑑，可以明得失；以史為鑑，可以知興替」，《東方戰場》就是這樣一部可稱為「歷史之鏡」的作品，不僅值得全國觀眾藉此重塑記憶、緬懷先烈、不忘國恨、發奮圖強，而且也值得全世界人民，通過這部作品來了解曾經在中華大地上所發生的侵略與反侵略的戰爭，來了解眾多歷史人物的身段和面影。
事實上，每個大人物都有兩張臉：歷史的臉譜和內心的主張。有時二者合一，有時兩頭分置。都是真的，也都無法盡興，妥協的事是常有的。《東方戰場》好就好在，揮毫潑墨於大歷史，又纖毫畢現地還原真人物，以史帶人，以事見心。看歷史，品人心，後面還有40多集，咱們繼續往下走。
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