書法由過去的多為實用到如今的純藝術書寫、品評時代，也算是一個不小的進步。
作為書法，什麼叫藝術，當然是在傳承古法的基礎上，儘可能將點畫、結體、章法、墨法等極盡其自然變化而不使其模式類同。這是大家們心追手摩的共同的理想標準。
最近從網上看到一幅大家們推舉的魏碑特等獎品，可以說是一幅精心打造的作品。之所以說它是精心打造，就是有類似於廢紙三千之一得的作品。是排列和做作的產物。
這種作品貌似點畫、結體、章法、墨法等沒有類同，但由於不是自然書寫，因此它有如下不足：
一、斷氣，突出部位如第五行：「鶯比」鄰；
二、和由《張遷碑》演化的流行隸書一樣，多處左小右大的類同口（隸書的銀獎好像是通篇類同口），比如：第一行音字口；第三行春字外口、谷字口、還有
」風口「的口；第四行」樹「字中口；末行」落「字口等。這都是古經典魏碑中少有或不會有的；
三、兩個相同角度的筆勢如刀鐮硬傷，如：第三行「蓬遠」的捺畫。
四、為達到協調，修整類同，作品完成後個別字的點畫、結字作了描摩處理：比如上邊提到的蓬遠，「遠」字的捺畫；最明顯處是末行的「屋」字的末筆長橫與鄰行的「真」字長橫，可看出起筆後的一段重筆。還有「鶯」字末筆橫、「比」字等等。
也奇怪了，這麼多問題國展評委們看不出嗎？也許評委們眼神不好沒看到，也許許委們參展也曾經做過這樣的事情。也許評委們會說書聖王羲之的《蘭亭序》還有幾處錯誤呢！
我說書聖《蘭亭序》及顏真卿《祭侄稿》均只是對錯誤的字詞的修改，通篇的氣是通的。
而此作多處或橫刀立馬、或築堤截流進而阻斷天然而後收拾殘局，這樣的作品居然能獲得大師們的讚賞並給予最高獎。真是讓人不解。
究其原因都是備展丶程式化打造作品的時風形成的。一幅作品，果真成作品，完全都是製作出來的。
歐楷丶魏碑丶隸書界的由模式走向程式，再由程式造出展覽體。違背自然的程式化真的害人非淺！