如何評價畢贛電影《地球最後的夜晚》？
《地球最後的夜晚》是作者非常自我的表達。
如果我沒猜錯的話，將會在今天（2018.12.31）迎來一場大規模反噬。因為這種營銷，不是條正路，這個片子根本不適合這種營銷。
每個人都有自己的局限，每個人都有自己的路徑，畢導走的這條文藝片之路，就決定了他不能這麼營銷。因為文藝片這種東西，是在探尋電影藝術的界限，本身就非常先鋒。而先鋒就意味著分裂，因為大家都是依靠自己的直覺和天分來自我表達，根本不存在統一標準。
很多人都說文藝片文藝片，聽起來好像是某種片子類型，但其實不存在這種類型片，只是大家把無法按現代商業電影歸類的片子統統都放在這個名目下而已。
圖源：《地球最後的夜晚》
你能說王家衛和昆汀是拍的一個類型嗎？不能吧。所以除了極少數口味極廣的電影發燒友之外，每一個文藝片導演所能吸引的受眾，只能是與自己電影審美契合的那一部分。
不是那些文藝片導演不想拿票房，而是票房本身代表的是大眾審美，如果不去刻意研究的話，導演的這種個人化先鋒表達和大眾審美的交集時刻是極少的，可遇而不可求。
即便是藝術院線最發達、文藝電影最興盛的法國，每年本土票房的七成都被好萊塢的特效大片賺走，可見大家都是俗人。
而畢導這個片子，最大的問題就是，他根本沒達到大眾審美的最低線，那就是擁有一個漂亮清晰的故事，依然是一個非常自我的表達。
我敢打賭，被營銷騙進電影院的這些根本不是受眾的傢伙們，能當場睡過去已經算是很給面子了。覺得受欺騙的人恐怕會立即就會上網破口大罵，在現在這個網絡時代，會造成一場雪崩。
當年拿過坎城的《刺客聶隱娘》，大家知道在貓眼上評分多少嗎？答案是 6.3 分！
圖源：《刺客聶隱娘》
想想看，連《大鬧天竺》都能在貓眼上拿 7.4 的。
當時還並沒有這種欺騙式營銷，侯孝賢導演這麼多年積攢的粉絲也比畢導多得多，坎城大獎的加持也比只拿了幾個提名的本片強得多，所以我認為畢導的結局會比《刺客聶隱娘》慘烈無數倍。
今天這活兒，相當於畢導壓上了自己現在和未來的名氣口碑被製作方透支去換一時的票房，非受眾會覺得爛片無敵，受眾會覺得逼格掉盡，總之得不償失。
《地球》口碑撲街完全是意料之中的事，這鍋應該營銷背。這次的營銷吸引了很多對文藝片和作者電影並無認知的觀眾，他們看地球的節奏和敘事手法會覺得非常不舒服，而且大家對這部電影的期待也偏差太大。
事實證明，一點都不適合情侶跨年，因為它根本就不是一個浪漫的愛！情！故！事！
很多人都被劇照「騙」了。
這也是為什麼我昨晚看的首映場裡，一直有人看手機 / 憤怒退場。
《地球》的故事其實非常簡單：
十二年前，黃覺因為朋友白貓的死，遇到神秘愛人湯唯，他們有過一番情愛但因為老大（及其他）的原因不了了之；
十二年後，黃覺因為父親的死重返凱裡，尋找神秘愛人湯唯，最終在一場奇詭的夢境裡相繼遇到了兒子、母親和愛人，與過去混沌和解。
敘事手法就是「把兩個時空的敘事揉碎混在一起」+「處處埋下互文的細節伏筆」。
把一個簡單到粗鄙的故事變成一段沉溺於黃覺主觀意識裡的、如夢似幻的時空之旅，再加上調度精緻的長鏡頭，嗯，這很畢贛。
其實比起上一部路邊野餐，就敘事維度而言，畢贛這一次真的在努力接近更多觀眾了，畢竟搞了那麼多小線索，整個劇本細節都環環相扣，沒有疏漏之處。
顯然，《地球》裡埋了太多耐人尋味的互文意象：柚子、時鐘、桌球、蘋果、黃磊的黑髮白髮、舊照片、旋轉的咒語……
這些細節的設置都是為了幫助觀者「破譯」導演的敘事意圖，讓觀者一邊沉迷影片的世界，一邊摸清楚兩條敘事線之間以及與夢境的關係。
但它們在多大程度上豐富了電影文本，又在多大程度上只是畢贛的小聰明？對我來說還要打一個問號。
畢贛在《地球》裡證明了他作為導演的調度能力和美學，但《地球》比起從凱裡自然生長出來的《路邊野餐》，匠氣多於靈氣。
圖源：《路邊野餐》
有錢之後每個場景都比前作精緻了十倍，在視覺上很美很享受，卻美得有些空洞，比如繁多的道具堆砌起來的復古景觀，讓反覆出現的「凱裡」也成了某種意味空泛的概念，就像《江湖兒女》的那個「江湖」。
而且畢贛也和賈科長一樣，年代感營造全靠老歌、霓虹燈和 KTV，不過不得不說這次姑父的演技自然多了，為姑父點讚。
但平心而論，批評也是出於對畢贛的期待和關注，我還是挺喜歡畢贛這部《地球》的，精緻瑰麗的視聽語言與雙層嵌套的敘事相互融合，又一起服務於最後的夢境高潮，荒誕，夢幻，一氣呵成。
反覆出現的關於水面的上搖鏡頭在提醒我們，別太當真，也許我們看到的一切都是黃覺的「潛意識」與「私人回憶」而已（水象徵潛意識與情緒）；
而當黃覺在電影的影院裡戴上眼鏡，我們也在熒幕下的影院裡戴上眼鏡，隨他一起潛入畢贛所構建的靜謐夢境，這種關於線上 / 線下、虛擬 / 真實的討論還是很有趣。
還有那個一個小時的 3D 長鏡頭，流暢的調度實在嘆為觀止，詩歌般的影像氛圍也讓我大部分時間沉醉其中，這是今年非常特別的一次觀影體驗，不應該錯過。
但美中不足的是，技術的圓滿也讓我偶爾會忍不住「分心」去想技術的問題（「哇這個地方轉換好牛逼！」「哇這個調度設計好緊湊，居然沒出岔子」），也就是過多的「匠氣」破壞了觀影感受的完整性。
至於演員，覺得黃覺在本片裡表現比湯唯好很多，湯唯的文藝女神氣質全靠空洞冷漠的眼神和硬凹抽菸造型撐起來了，最大的亮點是那口貴州話說得賊溜，我很佩服。
當然，不能都怪湯唯，這個類似於「黑色電影」裡 femme fatale 的角色本來就流於表面，毫無層次和深度可言。
作為年輕導演，畢贛是非常幸運的，拍完長片處女作之後就跟坐火箭般拍上了大製作的文藝片，畢贛得以在充足的物質基礎上自由實現自己可能在《路邊野餐》裡沒能實現的表達欲。
這也是為什麼很多人（包括我）都覺得地球確實像《路邊野餐》的升級版，不管是不同時空的交織、男主對神秘愛人的追尋、夢境的構建、凱裡潮溼而神秘的氣質，都是一脈相承。可以說，地球把路邊野餐的課題進行了升華。
總的來說，《地球》絕非一部「爛片」，它的製作水準堪稱華語頂級，但看它需要耐心和不那麼較真的態度，去慢慢品味亞熱帶潮溼的夢境與回憶。
心疼畢贛被噴，但文藝片 / 作者電影引起更多人關注或許也不是壞事，希望大家不會對國產文藝片失去信心，也不要因此就不去看《地球》了。
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