《嘉年華》:女童被性侵的背後,是女性所面臨的生存困境

2020-08-27 那年君不見

以前總期待,中國什麼時候拍出像韓國《熔爐》那樣的電影?《嘉年華》與之相比下,完全不輸,而且更加細膩,更文藝,更意味深長。在我的2017年觀影排行榜中,《嘉年華》排名第一。

電影開篇,在海灘上的嘉年華,零落的遊人來來往往,一個身體單薄的少女,好奇地打量著高大的瑪麗蓮•夢露的雕像,觸摸夢露白皙的腳背與豔紅的趾甲,仰望上去,在夢露性感的裙底下,正建設著的樓房背後映著夕陽。少女照了一張,又一張。

故事並不複雜,少女叫小米,16歲,在一家廉價旅館當清潔工,晚上替前臺莉莉值夜班,晚上劉會長帶著兩個未成年女童小文和小新入住,小米產生疑惑,半夜劉會長強行進入兩個女童的房間,小米在監控器中發現並拍下照片,由於擔心自己丟工作,決定沉默,後經內心掙扎說真相,但事情的結果,卻出乎意料。

第二天,兩個女童怯怯地走出房門,劉會長早已消失無蹤。父母發現她們被性侵,帶她們去醫院檢查,小文的媽媽脾氣暴躁,打了小文一馬巴掌,兩個懵懂少女,卻不知處女膜為何物,更不知事情的嚴重程度,未來人生等待她們的又是什麼?

小文的父母離異,平日疏於對女兒的照顧,經常夜不回歸家,而發現女兒被性侵後,第一反應卻是打罵,責怪小文的穿衣服不三不四,撕爛她衣服,剪掉她頭髮。女孩不僅要承受被性侵的傷害,還被親人第二次言語上的傷害。小文黯然神傷,離家出走,在夢露的腳下過夜。

小米13歲離家,輾轉了十五個地方,未成年辦不了身份證,沒有學歷,沒有技能,想在南方溫暖的城市立足,又何談容易?當警察來調查性侵案件時,她選擇了沉默。莉莉的拉皮條男友,答應小米一萬塊錢就給辦身份證。小米讓劉會長拿錢換證據,結果莉莉男朋友反悔,小米也遭到劉會長的打手毒打,並進了醫院,在女律師幫助交上醫療費,小米將證據交給了律師。

故事發生到這裡,就該是罪犯終將繩之以法,大快人心。如果這麼想,就太天真了。雖然小文的爸爸拒絕劉會長給錢私了,但劉會長買通了警察,又請了省級醫院醫師進行了第二次法醫鑑定,鑑定結果竟是兩位女孩下體無損傷,無性行為痕跡。

男警察道貌岸然,第二次法醫鑑定的醫師中,竟然還有一位是女性,劉會長至始至終未露出面容,在社會陰暗面卑劣地操作一切。表面上作為商業會長劉叔叔、勇敢正義的警察叔叔、白衣救人醫生叔叔與阿姨們,暗地裡卻沆瀣一氣,狼狽為奸,衣冠禽獸,看不到一絲良知,他們就沒孩子嗎?

像小文與小新一樣被性侵女孩們,在世界的角落,也許正在發生,她們遭遇到成長的困境。父母關愛的缺失與不當,將在她們人生中打上怎樣的烙印?

小文的母親,因離婚變得歇斯底裡,覺迷於喝酒夜店,對女兒不管不問,出問題卻只有打罵。作為一個女人面臨著婚姻失敗的困境,頹廢了自己,也害了女兒。

小莉姣好的面容,交了上只認錢的拉皮條男朋友,成為一名出賣肉體的小姐。當為了男朋友打胎後,心灰意冷,回了老家。在失敗愛情困境裡,找不到出口,只有眼淚。

小米出院後,沒身份,沒錢,沒工作,為了生存下去打算走莉莉老路,這也是一個女人最後的資本。戴上莉莉留下的手飾,扮出成熟的面容,當聽到電視的新聞,兩女童的性侵案件,已被調查清楚,劉會長以及警察被移交司法機關。

小米堅定了勇氣逃離,砸被鎖的電動車,穿著夢露一樣的白紗裙,向著遠疾馳而去。夢露被伐倒的雕像,躺在車上,與小米擦肩而過,更快地駛向了更遠的地方。夢露小時候也被性侵,她的性感,她的美貌,都是男權社會中一個玩物,最終她的死因,也撲朔迷離。

影片到此結束,小米的未來會好嗎?一無所有的她,會不會跳出一個坑,又落入另一坑?她們會好嗎?面對女性面臨的生存困境,我們的社會是不是應該多做些什麼?從法律上、行為上、道德上,保護女性,尊重女生,關愛女性。

最後,希望中國影人,多拍些像《嘉年華》這樣關注現實,引發思考的好電影。不要小看一部電影影響力,一定程度上真得能改變現實。

相關焦點

  • 「性侵女童」電影《嘉年華》:媽媽,我受傷了,為什麼你卻要打我?
    11月24日,中國第一部性侵女童電影《嘉年華》上映了。《嘉年華》沒有讓人情緒激動的情節,沒有大牌明星的深情演繹,沒有音樂、特效的渲染,當然,也沒有全國轟動的影響力。然而,豆瓣評分依然高達8.2。而性侵對於孩子來說,無疑是巨大傷害。《嘉年華》講訴了一個因為無知而讓孩子受到傷害的故事。 故事發生在南方的一個海邊小鎮。12歲女童孟小文與同學張新新被劉會長帶到了海邊賓館並實施了性侵。而當晚值班的員工小米,在賓館監控器前用自己的手機錄下了劉會長進房間的視頻。事發過後,兩個小女孩身上的傷痕很快被同學們發現。而《嘉年華》最發人深省的故事也開始了。
  • 這部關注「女童性侵」的電影今天上映,排片只有1%
    《嘉年華》今天上映(11月24日),題材涉及的是在中國大銀幕上幾乎前所未見的「性侵女童」事件。《熔爐》聚焦的是性侵案件本身,《素媛》是案件後的心理治癒過程,《嘉年華》算是二者的一種融合,它走出了自己獨特的視角與風格,並沒有借鑑與模仿任何電影,它是屬於我們中國獨一無二的《嘉年華》。
  • 女童性侵題材電影《嘉年華》上映~海報真好看
    昨晚突然發現國內正好有一部講述未成年少女性侵話題的電影《嘉年華》上映了。但是電影排片率不高,其實能過審已經不容易了!《嘉年華》首支預告片這是一個沉重的話題、沉重的電影。今天不是給大家介紹海報好不好看的...
  • 探討性侵女童的《嘉年華》:文晏與她的七位夢露
    地時間2017年9月6日晚間,文晏執導的關注性侵女童事件的電影《嘉年華》在威尼斯電影節主競賽單元首次放映。瑪麗蓮·夢露在城市建設中的倒下,成為影片最讓人顫動的意象。有歐洲記者哽咽著說,它道出了世界女性的共同困境。而令人心碎的巧合是,這部影片在中國本土院線上映的前一天,迎面遇見了更加駭人聽聞的幼兒園被曝針扎、性侵兒童事件。
  • 【金馬】夢露底褲下的《嘉年華》——文晏的中國女性物語
    但是《嘉年華》透過了周美君所飾演的小文這個角色所正在故事中經歷的、以及其將所面臨到的結局,已悄聲無息地偷偷告訴你:小米其實就是另一個小文,而小文的未來可能就是小米。小米離鄉背井之前的境遇,只用一場戲裡的一段對話做交代:「我不知道我生日是哪一天,只知道我是夏天生的,這個夏天我就滿16歲了。三年前,我從老家離開,到這裡是我到達的第15個地方。
  • 範式轉型:當前女性主義影視劇創作思考
    這些作品雖然也是以女性為敘事核心,但是在所持性別立場上更加關注女性作為主體在新的社會環境中所面臨的各種生存與發展問題,其敘事範式相較於「大女主」式、「瑪麗蘇」式的敘事範式已經產生了明顯的轉向。超越傳統敘事範式的偏狹空間託馬斯·庫恩在《科學革命的結構》中認為,「範式」意味著對所觀察對象進行考察的核心總方式,範式決定了我們對問題進行關注和表現的總體方式。
  • 從電影《嘉年華》看中國女孩安全長大有多不容易
    在一次非正式的網絡調查裡,有超過百分之九十的女性承認自己在成長過程中曾經或多或少遭受過性侵犯,在長達近百頁的回覆裡能看到中國女性生存的真實環境。一位女導演做了一件勇敢的事,她拍了一部看上去就不太可能賺錢的電影《嘉年華》,這是文晏的第一部導演作品,文晏曾經是《白日焰火》的製片人。
  • 女童性侵題材電影《嘉年華》,被稱中國版熔爐
    如今這個社會,男女平等的呼聲越來越高,憑藉著資訊時代的洪流,在各大流量平臺上展露一些刻意討好女性的文章甚至視頻,大眾普遍稱之為女權主義。 這些信息實際上也確實是在討好女性,因為女性承擔了網絡的很大一部分流量,這對投資商來說是有利可圖的,所以他們才會刻意展現,投其所好。
  • 聯合展映 | 《嘉年華》Angels Wear White:除了在影院,你還可以在這裡觀賞這部影片
    類型: 劇情    製片國家/地區: 中國大陸 / 法國上映日期: 2017-11-24(中國大陸)片長: 107分鐘又名: Angels Wear White「在這個嘉年華式的時代,我們忙於狂歡,卻忽略了光鮮亮麗的世界背後的故事。
  • 女孩被性侵與「被沉默」的鏈條——金馬獎最佳導演獎電影《嘉年華》
    電影通過兩個女孩的故事線,聚焦未成年少女在成長過程中所面臨的危機和困境,被視作是一部難得的有勇氣有力量的電影。導演文晏在金馬獎頒獎臺上說,這不僅是中國的故事,也是全世界正在發生的故事,電影用「打破沉默」的方式講述著中國乃至世界的社會痛點。聯想起最近幼兒園虐童的新聞,導演也感謝兩位小女主為不能發出聲音的孩子發出了聲音。
  • 楊會軍丨類型與作者:文晏《嘉年華》的劇作內涵
    從蘿拉·穆爾維性別論推斷, 在父權制度下政治片給予女性的只是一次強化父權制的再教育, 即便政治片劇作的人物關係設計仍然是突出男性英雄幫助弱小女性的模式, 女性主體仍無法脫離蘿拉所說的敘事困境。但在《嘉》中, 文晏在人物關係設計上利用性別衝突替代政治片中正義衝突的設置, 大膽地將女性主體性推上銀幕。在《嘉》性別二元對立結構中, 幾乎每個女性都承受著男性的暴政。
  • 女童被性侵僅獲賠1098元 誰為罪惡蓋上了「遮羞布」?
    她講了211堂課,是中國少年兒童文化藝術基金會女童保護基金(以下簡稱「女童保護」)1200多名講師中講課最多的一位。  2014年的一堂課後,肖雲收到了一名小學女生的匿名簡訊,「老師,我已經有過性經歷了。」她回撥過去,對方關機。  此後,每隔十幾天,女孩都會用不同的號碼給她發匿名簡訊,簡訊裡滿是痛苦、恐懼和掙扎。那所學校有600多名女童,最終也沒追蹤到是誰。
  • 《嘉年華》| 不能承受女孩之「輕」
    影片圍繞著在一家海邊賓館所發生的兒童性侵事件展開在文文無家可歸的時候也在夢露雕像下歇過腳,最後一幕小米穿著夢露式的白裙子,被拆掉的雕像從她身邊經過,而如文宴導演所說,「金髮無腦美人」形象的夢露在社會的眼睛中早已是被物化的存在,這既代表了社會文化對女性氣質的塑造和理解,也是一代男性對女性的欲望投射。人們欣賞他、評價她、給她貼上標籤,無形中也要要求著她。
  • 她肋骨折了幾根,依然堅持拍完了《嘉年華》
    性侵事件,不過是《嘉年華》整個故事的切入點而已,影片背後女性直至今日仍然在被物化,包括女性該如何正視自我,似乎才是文晏最想要說的事兒。七個女人的循環往復不得不說,《嘉年華》是一部很棒的群像電影,尤其是女性群像,飽滿豐富又彼此聯繫。兩位受害者小文和小欣、一位歇斯底裡的離異媽媽、一位到處奔波的性侵案律師、一個被男人玩弄的酒店前臺、一位「黑戶」酒店服務員小文,再加上夢露雕塑,組成了《嘉年華》中最主要的七位女性形象,然而他們又何嘗不是同一個人呢?
  • 日本影視作品中的「女性困境」
    來源:文匯報原標題:這些作品大多直接取材於現實事件,通過影像在平面的新聞報導中探尋立體的生活原貌,展示悲劇背後不為人知的心酸和苦楚日本影視作品中的「女性困境」近年來很多日本影視作品將鏡頭對準在有形無形中面臨各種困境的女性,比如備受好評的《坡道上的家》《無人知曉》《
  • 《29+1》:而立之年的的女性,面臨的生活困境及現實啟示
    影片主要講述的是兩位即將步入30歲的女性,面對年齡困擾時兩種截然不同的人生態度。而我認為以周秀娜飾演的林若君折射出的是當下大多數女性所面臨的問題,更值得我們思考。接下來本文將從生活的困境,年齡的恐慌以及愛情與事業的抉擇這三個方面解讀即將步入30歲的女性,她們所面臨的問題及現實啟示。
  • 日本影視作品中的「女性困境」
    近年來很多日本影視作品將鏡頭對準在有形無形中面臨各種困境的女性,比如備受好評的《坡道上的家》《無人知曉》《小偷家族》和《母親》等。這些作品大多直接取材於發生於日本的現實事件,通過影像在原本平面的新聞報導中探尋立體的生活原貌,將悲劇背後不為人知的心酸和苦楚展示在大小屏幕上。
  • 《嘉年華》《無人區》10部揭露人性的國產電影,撕開的現實世界!
    1.文晏《嘉年華》豆瓣評分8.32014年,文晏看到一樁關於女童性侵的新聞,決定身為女性,要為女性說點什麼,於是有了《嘉年華》。她從一個合適的角度去檢驗我們作為旁觀者的責任,告訴大家「他人的傷痛,與我有關。」現實生活中關於女性和兒童的性暴力事件並不少見,但是短期發酵後又被遺忘。
  • 電影分析:獨家《嘉年華》
    影片採取雙線索的敘事方式,將處於不同故事線的兩位少女,一個被迫暴露在成人們的視角下,在形形色色的關係網中任人擺布,而另一個則為了自己渺小的生存願望而無力地抗爭著,從頭到尾影片的兩個主人公都沒有碰面,但卻一直發生著奇妙的聯繫,互為鏡像相互映照。 《嘉年華》有三條平行進行的敘事,兩條實線,一條虛線。
  • 農村性侵醜聞背後,是數百萬「隱形」的女孩
    而大多數智障女童毫無性常識,她們甚至不知道這一切究竟意味著什麼。他們只知道自己經常被人拉到田間地頭、帶到別人家裡、豬圈中、荒坡上,脫了褲子,做一些奇怪的動作。結束之後可能會得到幾塊錢,或是糖果、辣條,其他零食。智力障礙的小孩往往有語言表達、與人交往的困難,別說保留證據,就連事發之後指認究竟是誰侵犯了自己都很困難。2019年的案件中,有一名廣東茂名的12歲智障女童,8個月內被性侵懷孕2次。