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當前女性主義影視作品廣受關注,意味著傳統影視作品中概念化、類型化的敘事範式已經難以有效承擔起講述當前社會語境中的女性故事、思考女性命題的文化責任。本文作者認為，敘事範式轉型成為創作者必須面對的重要命題。而進行敘事範式的轉型，保持創作視野的現實性、前瞻性、敏銳性則是其關鍵所在。創作者應首先將女性作為一個活在具體現實環境中的完整生命來看待，對未來有可能成為新的創作熱點的題材進行判斷與篩選。
■ 李攀 陳亮
女性主義影視作品是基於女性主義立場的影視創作，其建立在對女性議題進行集中且深入的呈現和思考的基礎上。近年來廣受關注的《嘉年華》《找到你》《送我上青雲》以及最近熱播的《不完美的她》等都可歸為女性主義影視作品。這些作品雖然也是以女性為敘事核心，但是在所持性別立場上更加關注女性作為主體在新的社會環境中所面臨的各種生存與發展問題，其敘事範式相較於「大女主」式、「瑪麗蘇」式的敘事範式已經產生了明顯的轉向。
超越傳統敘事範式的偏狹空間
託馬斯·庫恩在《科學革命的結構》中認為，「範式」意味著對所觀察對象進行考察的核心總方式，範式決定了我們對問題進行關注和表現的總體方式。當傳統的考察方式發生危機乃至失效之後，新的範式就會被催生出來，隨之而來的就是考察觀念、視角、方法的更替。
在影視創作領域中，範式轉型則主要意味著其對表現對象觀照視野的革新與升級。具體到以女性為敘事核心的影視創作來說，在當前社會語境中，女性生存與發展空間所面臨的多維度、多向度、多角度的現實狀況從根本上決定了其生命寬度、厚度、廣度都已經大大超越了傳統敘事範式所預設的偏狹空間。舉例來說，按照宮鬥劇的敘事範式，劇中女性往往依附於男性權威，她們只有在男性的坐標空間中才能找尋到自身的價值定位，而當女性被男性權威所拋棄的時候，她們往往絕望地走向自我毀滅。「瑪麗蘇」式的都市言情劇，女性生命空間也完全被感性情感所填充，劇中女性似乎只有談戀愛一件事可做。從這樣類型化、概念化的敘事範式中生成出來的女性只能是一種感性存在。這樣的敘事範式本質上仍是在強化男性（理性）-女性（感性）的二元對立的等級關係，仍是對女性生存空間的擠壓。
實際上，對於當前社會環境中的女性來說，其生命世界的豐富性、複雜性要遠遠超出愛情、親情、友情等有限的社會倫理範疇。如《嘉年華》就展現出了對女孩成長中的性安全與身份認同問題的關注，不僅突破了傳統女性敘事範式，更引起了廣泛的社會關注，回應了相關的社會熱點話題，影片與社會問題形成一種有益的互文關係。《找到你》深入剖析了現代女性被家庭與職場兩大場域來回拉扯的生存困境，片中作為都市精英的律師李捷與來自農村的保姆孫芳各自所面臨的生存兩難實際上正是對現代女性生命重心的選擇這一議題的深刻集中的思考。同樣，在《送我上青雲》中，對女性內心深處由原生家庭所造成的心理創傷的表現實際上也能夠引起廣泛的社會共鳴。影片在治癒人物心理創傷，實現人物自我和解的過程中為觀眾提供了新智慧。而在最近熱播的《不完美的她》中，影片則將女性還原為一個完整的生命歷程而非一個固態的形象切片。遭受虐待的女童蓮生和從小被生母拋棄的林緒之所經歷的苦難與挫折都呼喚著全社會對女童的關注。
通過對上述作品的分析不難發現，不同於傳統女性題材影視作品中對相關議題所採取的浮光掠影式的呈現，女性主義影視作品的敘事範式是對相關女性議題進行的精準聚焦、深入剖析，使這些性別議題從以往為觀眾所消費的視覺景觀蛻變轉型成為真正觸及女性生命肌理，感受女性生命溫度，表達女性生命關懷的佳作。
女性敘事範式轉型應具有現實性、前瞻性、敏銳性
正如前文所述，創作者對女性觀照視野的革新升級是敘事範式轉型的關鍵所在。具體來說，創作者應當具有現實性、前瞻性、敏銳性的創作眼光，從實踐的角度上主動地參與到敘事範式轉型與革新的過程中去。
從現實性的角度來說，創作者對於女性命運的觀照應當擺脫諸如「犧牲」「奉獻」「溫柔」等各種概念預設，而首先將女性作為一個活在具體現實環境中的完整生命來看待。這意味著，女性作為活生生的個體具有無限發展的可能性與主動性。從現實的角度去思考女性主義影視創作在此或許意味著適當打破施加在女性身上的各種道德枷鎖，掙脫各種社會關係的糾纏進而從女性個體生命、自我精神的角度去擴展新的敘事空間。當前現實題材的女性敘事多是以當代都市為空間背景，如《都挺好》《安家》等，而以廣大農村為空間背景的相關影視創作還比較少。這啟發我們，要擴寬對女性身份、女性空間的認知。當前社會語境中的女性不等同於都市高知女性，廣大農村地區的女性同樣應該進入創作者的視野範圍。而且對生活在農村地區的廣大女性的表現同樣應該擺脫固有想像，去真實呈現她們在新時代語境中的精彩生命。
從前瞻性的角度來說，創作者要在聚焦最鮮活社會現實的基礎上對未來有可能成為新的創作熱點的題材進行判斷與篩選。當前，從國家到個人都面臨著新的發展機遇和挑戰。這種現實背景從客觀上將催生新的社會話題，而對於影視創作來說，新的創作空間也必然孕育其中。當前我國正處在抗擊新冠病毒疫情這場沒有硝煙的戰爭中，廣大女性醫務工作者則是這場戰爭中不可或缺的重要角色。她們的抗疫經驗同樣應該以更加生動的形式被講述。對於創作者來說，應當儘快將此類素材納入創作視野的前景中，通過敘事範式的轉型升級去拓展女性主義影視創作的空間。
敏銳性的創作眼光則意味著創作者要具有足夠的創作勇氣去革新觀眾固有的期待視野，去觸及那些尖銳的、急迫的相關社會問題。《嘉年華》聚焦於女童被性侵的社會話題，《不完美的她》對虐待女童的問題進行了大膽表現。此類影視作品不僅豐富了女性主義影視的創作格局，而且很大程度上挑戰了既有的敘事範式。但是，上述影視作品依然缺乏對所探討話題充分、集中的闡釋。這說明敘事範式的轉型升級不是一蹴而就的，而是一項系統、漫長的文化工程，需要對諸如女性年齡焦慮、產後抑鬱等尖銳話題的深刻觸及與持久關注。對於女性主義影視創作而言，坦然擁抱此類尖銳的社會問題恰恰是敘事範式轉型的應有之義。
從最近流行的女性主義影視作品中不難發現，當前社會已經逐漸表現出新的文化需求。敘事範式的轉型升級已經成為女性題材影視創作所必然要面對的重要命題。對於創作者而言，採取一種現實性、前瞻性、敏銳性的創作視野則是走上敘事範式轉型道路所應具備的必要條件。
（作者單位：山東女子學院文化傳播學院）