蔡康永停掉《康熙來了》後，又在《奇葩說》找到了做節目的新感受，臺灣的綜藝黃金時代就此畫上句號。一大批的臺灣綜藝咖、主持人和製作人湧入大陸市場。比起傳統電視的高門檻，他們紛紛選擇了可控性更強，自由度更高的網絡綜藝。
因為臺灣綜藝元素的大量湧入，近兩年網綜的臺灣復古風也更明顯。
節目視覺包裝的腦洞大開，顏色豔麗跳躍，布景色塊畫形成強烈的視覺對比，花字越來越大。
臺灣綜藝咖的串場：小甜甜、趙哥、納豆、鬼鬼等以前的臺灣綜藝咖都成了網絡綜藝節目座上賓。
臺灣系的主持人頻繁露面：從《撕人訂製》裡的Selina到《小哥喂喂喂》、《國民美少女》裡費玉清，從《火星情報局》中的郭雪芙到《飯飯男友》中的吳宗憲，還有《大學生了沒》、《你看起來很好吃》的陶晶瑩。隨著臺灣綜藝黃金時代的終結，臺灣系的主持人全面進入大陸網綜市場，確實將臺灣綜藝的靈活、大腦洞以及「犀利」的語言風格帶了進來，也讓臺灣腔普通話和小汙的風格更加流行。
節目內容的臺灣元素增多：臺灣綜藝多學日本，偽娘和cosplay文化進駐的很早。而大陸綜藝節目此方面基本不涉獵。隨著臺灣元素對網絡綜藝的全面滲透，cosplay、女僕裝、甚至偽娘團都解禁了。
臺灣綜藝製作人的遷徙：《康熙來了》的製作人詹仁雄親自操刀打造的《姐姐好餓》，也是小S的網綜首秀，只是讚譽詆毀兩重天。臺灣的王牌製作人遇到網綜，似乎有了一點點水土不服。另一位臺灣製作人孫樂欣擔任總導演的《愛in思談》也出現節目節奏不太好的問題。雖然很多80、90後網友是看著臺灣綜藝長大的，對臺灣式綜藝有著感情，但網絡綜藝發展速度極快，又造就了網友喜新厭舊的秉性。大牌臺灣綜藝製作人也需要儘快自我迭代。
猶記得2015年時，有篇新聞《臺灣名嘴稱臺灣綜藝不能向大陸開放：文明人對抗流氓》。文中報導10月2日的臺灣政經社會評論節目《正晶限時批》中，把綜藝咖和名嘴派拉到一塊兒，聊聊臺灣綜藝的問題究竟出在哪兒。
有臺灣名嘴認為：臺灣的戲劇界借跟大陸合作拍攝的機會大有發展，但「臺灣的綜藝節目很可憐，沒有。」
主持人彭文正則回答到：這是一個文明人對抗流氓。
吳宗憲則立刻表達了不同的看法，他說「綜藝節目是用金錢堆砌的。」言外之意是，臺灣想堆砌但沒錢。在節目中吳宗憲還表示：子不嫌母醜，狗不嫌家貧，不會哪天離開臺灣去美國之類的地方，還說，加強與大陸市場的合作，去大陸賺錢，有什麼不對，賺的錢是拿回來給臺灣繳稅的。
提起這段舊聞不是為了抨擊臺灣名嘴和洗白吳宗憲，只是三年後，臺灣元素的大面積進入網綜正說明了大陸綜藝節目的快速崛起。
陶晶瑩在某次接受記者採訪時說，「你以為我們臺灣人到內地做節目就是為了賺錢嗎？我告訴你，不是的！」她提及在去南京錄《最強大腦》飛機上，遇到在另一個內地節目裡做音樂總監的相熟音樂人，對方拉著她說：「哇靠，內地現在真是不得了，我想要一個交響樂團，就會有一個交響樂團在臺上，想呈現的音樂都能做到，太爽了！在臺灣，這怎麼可能？」
臺灣綜藝的作坊式製作模式已經讓他們無力發展，臺灣綜藝面臨的困境，也並非錢能解決。正如內地綜藝的所面臨的創意疲乏，也並非邀請幾位臺灣製作人，購買幾部版權能夠改觀。雖然網綜在快速的發展，但是精品難出依然是不可忽略的現實，作出反輸出好的原創才是製作人們的下一個目標。